ارتش مردگان ، با بازی زک اسنایدر در بازگشت به همان ژانری که کار فیلمسازی خود را آغاز کرد ، ادعا می کند ضعیف ترین فیلم در دوران حرفه ای او است. با نقد و بررسی این فیلم در زومجی همراه باشید.
اگر کمبود چیزی در ارتش مردگان وجود داشته باشد ، ما حداقل از یک چیز در مورد فراوانی یک چیز در یک فیلم مطمئن هستیم: غرش زامبی ها. اگر در حال تماشای فیلم هایی با مضمون زامبی هستید و ترجیح می دهید تماشای نمای نزدیک زامبی ها را در دقیقه چند دقیقه در فاصله چند سانتی متری لنز دوربین (فریاد می زنید مانند میخ روی تخته سیاه با موهای تیز) ، خواهید شنید جدیدترین فیلم شما و او با نگه داشتن یک سمفونی دو ساعته و اندی از حنجره خراشیده ، خواسته شما را برآورده می کند. اما اگر اولویت شما در مواجهه با فیلم های مضمون زامبی چیزی جز فریاد بی وقفه هیولاهای گوشتخوار آن نیست ، ارتش مردگان ، که از زشت ترین فیلمنامه و بی فکرترین کارگردان کل حرفه اسنایدر رنج می برد ، از ارائه آنها خودداری می کند. .
با توجه به ایده اولیه آن ، که در نگاه اول شبیه سمت راست فرم فیلمسازی اسنایدر به نظر می رسید ، و لحظات زودگذری که این ایده فرصتی برای اجرای باشکوه دارد ، تجربه ای دردناک آمیخته با پشیمانی تماشای شکست فیلم است. از آنچه می تواند باشد تبدیل می شود.
ارتش مردگان این اولین بار در تمام این سالها بود که من فیلمبرداری اسنایدر را نه خوب ، بلکه همیشه کنجکاو و حیرت انگیز دنبال می کردم که به من متوجه شد: زک اسنایدر فیلمساز بدی است. کسانی که متون قبلی من در مورد اسنایدر ، به ویژه فیلم های ابرقهرمانی او را خوانده اند ، احتمالاً از این افشاگری تعجب نمی کنند. عدم ارادت من به فیلم های آقای اسنایدر هرگز پنهان نشده است. اما واقعیت این است که مشکل من بیشتر به خاطر ناسازگاری اسنایدر با محتوای فیلم هایش است تا به فرم فیلمسازی منحصر به فردش. ژانر فیلمسازی خشن ، اسطوره ای ، غیراخلاقی ، عضلانی ، حرکت آهسته ، پر زرق و برق و مخرب اسنایدر ، که به عنوان یک پسر 12 ساله پشت دوربین نشسته است ، به خودی خود هیچ ایرادی ندارد. اما وقتی از آن برای اقتباس از یک کمیک Watchman در مورد نکوهش ایده ابرقهرمانان و ابهام زدایی از آنها استفاده می شود ، مشکل ساز می شود. این امر در مورد تکه تکه شدن فرم و محتوا در مورد مرد فولادی و بتمن در مقابل سوپرمن نیز صادق است.
زیرا حتی اگر شما یکی از منتقدان سرسخت اسنایدر باشید ، یک چیز مسلم است: به محض این که از خط پیچیده داستان یکپارچه بتمن در فینال سپیده دم عدالت چشم پوشی کنیم ، به محض اینکه به عنوان یک سکانس مستقل به آن نگاه کنیم ، اگر ما آن را فقط از نظر رقابتی مبارزه بررسی می کنیم ، مزه نکردن آن دشوار می شود. همین امر در مورد ویرانه های نهایی مرد فولادی نیز صادق است. اگر بتوانیم بر این واقعیت غیبی که اسنایدر می خواهد سوپرمن را به عنوان یک قهرمان باشکوه نشان دهد ، در حالی که در کشتار هزاران هزار نفر شرکت می کند چشم بپوشانیم ، در مقابل شکوه وحشتناک نابودی آسمان زانو نمی زنیم. خدای فرازمینی که اسنایدر بیش از هر کس دیگری در هالیوود به تصویر می کشد (منهای مایکل بی) کار را دشوار می کند. دقیقاً به همین دلیل است که من از Justice League بیشتر از فیلم های ابرقهرمانی قبلی اسنایدر لذت بردم. حالا که داستان درباره تأکید بر ماهیت افسانه ای قهرمانان آن بود ، تمایلات فیلمسازی اسنایدر با مضامین داستان او هماهنگی بهتری داشت.
اینجاست که ارتش مردگان وارد میدان می شود. فقط خلاصه داستان فیلم (فیلمی با موضوع سرقت در قلب لاس وگاس ، زامبی ها) را بخوانید و بلافاصله به این نتیجه خواهید رسید که به نظر می رسد اسنایدر یکی از ایده آل ترین گزینه ها برای ساخت آن است. در واقع طرح فیلمسازی اسنایدر و ایده دیوانه وار این فیلم آسمان را بسته است! ارتش مردگان ، به عنوان فیلمی درباره تعداد انگشت شماری از مردان و زنان عضلانی که مغز فاسد زامبی ها را با اسلحه های پر سر و صدای خود مانند هندوانه منفجر می کنند ، یکی از ایده هایی است که فیلمساز افسارگسیخته اسنایدر اسنایدر شکاک خواهد بود.
بازگشت اسنایدر به ساختن فیلم های احمقانه ای که خودشان از احمق بودن خود آگاه هستند (به جای فیلم های احمقانه ای که فکر می کنند بسیار هوشمندانه هستند) خوشحال کننده است و به نظر می رسد برای مدت کوتاهی در تیتراژ ابتدایی فیلم ، این خوشبختی دوام داشته باشد. فیلم در صحرای نوادا آغاز می شود. یک کاروان نظامی حامل محموله ای بسیار محرمانه با خودرویی که تازه متاهل و تازه عروس هستند و پشت فرمان هستند مرتکب اعمال غیرقانونی می شوند برخورد می کند. توجه را به مناظر فریبنده لاس وگاس جلب می کند.
گرچه ارتش مردگان در ظاهر همچون مخلوطی از مولفه‌های طلوع مردگانِ جُرج رومرو و یازده یار اوشنِ استیون سودربرگ به نظر می‌رسد، اما در حقیقت بیش از هر چیز دیگری حکمِ بازسازی غیررسمی بیگانه‌های جیمز کامرون را دارد
اینجاست که مونتاژ اولیه فیلم آغاز می شود ، که به نظر می رسد اسنایدر بیش از هر قسمت دیگری از فیلمسازی عاشق ساخت آن است. در این سکانس که قطعه طنزآمیز “زنده باد لاس وگاس” در آن پخش می شود ، شاهد هجوم رقاصان زامبی ، ملکه های زیبایی زامبی ، تقلید کننده های زامبی الویس ، گارسون های هتل زامبی و قماربازهای زامبی هستیم که در سراسر شهر هستند. با ادامه موسیقی ، هرج و مرج تشدید می شود زیرا ما انتظار داریم اسنایدر سرعت خود را کاهش دهد و شخصیت های اصلی از چنگال مردگان متحرک فرار کنند ، آنها را با تفنگ ساچمه ای و اره برقی خرد کرده و عزیزان خود را به طرز غم انگیزی از دست بدهند. معرفی شده (یکی از جالب ترین تصاویر از این مونتاژ جایی است که یک چترباز به شدت به جمعیت زامبی ها که به آرامی در بین آنها فرود می آیند شلیک می کند). سپس ، وگاس بمباران می شود ، کمربندی از ظروف غول پیکر به دور کشیده می شود تا شهر قرنطینه شود و شهر به صاحبان جدید آن واگذار می شود.
دیو باتیستا نقش اسکات وارد را بازی می کند. بدنسازي كه به خاطر نجات جان وزير دفاع در رسوايي لاس وگاس مدال گرفته است ، اما اين روزها شغل ناراضي كننده اي به عنوان سرآشپز همبرگر دارد. او توسط آقای تاناکا (هیروکی سانادا) ، یک میلیاردر مرموز استخدام می شود تا به زامبی وگاس بازگردد ، وارد گاوصندوق زیرزمینی کازینو شود و مقدار زیادی از پول بدون استفاده را پس بگیرد. تنها یک مشکل کوچک وجود دارد: ارتش آمریکا تصمیم گرفته است که شهر 4 ژوئیه ، روز استقلال ایالات متحده ، را با شلیک بمب هسته ای به خاک برساند. در نتیجه ، اسکات و سایر افرادی که او را همراهی می کنند تنها یک روز فرصت دارند تا ماموریت را به پایان برسانند. بنابراین اسکات و کروز ، دوست مکانیک قدیمی او ، تیمی از متخصصان را در جنبش “هفت سامورایی” تشکیل می دهند. اعضای گروه شامل یک سرباز اره برقی زیبا ، یک بازکن ایمن ماهر اما بی تجربه ، یک خلبان هلیکوپتر خنده دار ، یک یوتیوبر مشهور معروف به فیلم های کشتن زامبی ها ، یک قاچاقچی و یک قاچاقچی است. و سرانجام ، مبتدی کارفرمای ثروتمند خود که مسئول نظارت بر ماموریت است.
همچنین اسکات ، دختر اسکات که از کشته شدن مادر زامبی اش توسط پدرش خوشحال نیست ، در آخرین لحظه به آنها می پیوندد. ماموریت پس از برخورد تیم با تپه های زامبی خشک شده از قرار گرفتن طولانی مدت در معرض نور خورشید که در زیر باران زنده می شوند آغاز می شود و با ببر زامبی سفید رنگی به نام ولنتاین که در خیابان های آخرالزمان سرگردان است روبرو می شود. علاوه بر این ، اسنایدر با مکانیسم سلسله مراتب زامبی های خود کنجکاوی ما را بر می انگیزد. نکته این است که جمعیت زامبی های بدون مغز وگاس توسط گروه کوچکی از الفبای ویتوالکر هدایت می شوند که از اجساد معمولی هوشمندتر ، شکست ناپذیرتر ، سریعتر و حتی شادتر هستند. همچنین ، اگر قربانی انسانی ارائه دهند ، انسانها می توانند بدون حمله آلفا وارد قلمرو خود شوند. اما هیچ کدام از اینها به اندازه ایده ترکیب عناصر سینمایی با موضوع زامبی با فیلم های سرقت هیجان انگیز نیست. سابقه طولانی فیلم های زامبی محور به این معناست که فیلمسازان ، برای جان تازه ای در کلیشه های قدیمی خود ، آنها را با ژانرهای دیگر ترکیب می کنند یا پیچ و تاب های غیر منتظره ای در فرمول های خود ایجاد می کنند.
از ادون رایت’s Dead Shawn ، که در واقع یک کمدی / عاشقانه در پوست یک فیلم با موضوع زامبی پنهان شده است ، تا قطار بوسان ، که با محدود کردن صحنه به واگن های باریک و کلاستروفوبیک یک قطار ، به زامبیا طراوت می بخشد ، ظاهر درخشان آخرالزمان او با دختری با همه هدایایی که زامبی ها به عنوان هیولاهای منقرض نمی کنند رفتار می کند ، بلکه به عنوان یک گونه جدید که به جای زامبی ها و ساختار فرامتن آنها ، وارثان بعدی زمین پس از انسان خواهند بود. این موضوع در مورد فیلم های با موضوع زامبی صدق نمی کند. در واقع ، آغاز فیلم کریستوفر نولان ممکن است فاقد زامبی باشد ، اما این فیلم که با استفاده از عناصر فیلم های مبتنی بر سرقت در یک فضای علمی تخیلی به تجربه ای کاملاً منحصر به فرد دست می یابد ، شاید نزدیک ترین فیلم به ارتش مردگان باشد. اصلا چرا راه دور بروید. حمله به تایتان ، یکی از بزرگترین پدیده های فرهنگ عمومی سالهای اخیر ، بخشی از محبوبیت نجومی خود را مدیون ترکیب ژانرهای مکه و داستانهای مضمون زامبی است. بنابراین ، هرچقدر هم که بر این نکته تأکید کنم ، باز هم اندک است: ارتش مردگان که در یک ماده احتمالی قابل اشتعال به دام افتاده بودند ، فقط به جرقه ای از خلاقیت و تسلط بر اجرا نیاز داشتند تا در انفجاری باشکوه غرق شوند.
همه چیز در اینجا جمع آوری شده است تا یک معجون سبک سرگرم کننده ، پرانرژی و افسار گسیخته ایجاد شود. اما آیا اسنایدر توانسته جذابیت های خود را استخراج کند؟ خیلی زودتر از آنچه فکر می کنید ، ما با یک پاسخ ناامید کننده روبرو هستیم: نه. اسنایدر هیچ استفاده معنی دار و خلاقانه ای از مخفی کاری داستان خود ندارد مگر برای ایجاد انگیزه در شخصیت هایش برای موافقت با ماموریت. ارتش مردگان به جای گسترش این س ofال که سرقت در جنون آخرالزمان زامبی چگونه خواهد بود ، پاسخ به این پرسش خسته کننده است که چگونه می توانم شخصیت هایم را متقاعد کنم که وارد یک زامبی شوند؟ هیچ یک از جذابیت های ذاتی فیلم های سرقت ، از جمله برنامه ریزی شطرنج مانند ، نقش ویژه ای که هر یک از اعضای تیم در سرقت ایفا می کنند ، و رویدادهای غیرمنتظره ای که اعضای تیم باید بلافاصله با آنها سازگار شوند ، در اسنایدر جایی ندارند. بزرگترین دروغی که می توان در مورد این فیلم گفت این است که ارتش مردگان یازده متحد اقیانوس محور زامبی محور است. اگر در رویای جایگزینی موانع معمولی دزدان با زامبی ها بودید ، به خیال پردازی خود ادامه دهید ، زیرا این قسمت از ارتش مردگان هدر رفته ترین و هدر رفته ترین قسمت این فیلم است.
گروه نه تنها زودتر از آنچه فکر می کنید به گاوصندوق می رسد ، بلکه رسیدگی به چالش های معمولی فیلم های سرقت شده یکی از آخرین اولویت های اسنایدر است. به طور معمول انتظار می رود عملیات سرقت در لانه زامبی ها و در آستانه انفجار هسته ای نفس گیرترین ، هشدار دهنده ترین و خنده دارترین سرقت در تاریخ سینما باشد ، اما در عوض مستحق عنوان مستقیم ترین سرقت تاریخ است. از سینما . هنگامی که گروه بالاخره گاوصندوق را باز می کند ، اسنایدر سعی می کند حیرت و شادی آنها را از رویارویی با اسکناس ها با جمع آوری صورت سارقان منتقل کند ، اما مهم نیست که چقدر به موسیقی آهسته سرکش و حرکت آهسته و دلخراش اراذل و اوباش متوسل می شود. . . اسنایدر چگونه انتظار دارد که ما پس از مسیری هموار و بدون چالش که سارقان طی کرده اند ، در موفقیت آنها سهیم باشیم؟
اسنایدر از جنبه‌ی سرقتی داستانش جز انگیزه‌بخشی به کاراکترهایش برای موافقت با انجام این ماموریت، هیچ استفاده‌ی معنادار یا خلاقانه‌ی دیگری نمی‌کند
اگرچه ارتش مردگان به لطف زامبی های باهوش خود از سد ایده آل برای مهار سارقان خود و اجبار آنها برای پیشروی بی سر و صدا و مخفیانه در ماموریت ها استفاده می کند ، اما در توصیف بی تفاوتی اسنایدر نسبت به این قسمت از داستان خود ، او بیشترین حذف شده از آنها را دارد. مسیر. سوالی که احتمالاً در اینجا مطرح می شود این است که اگر ارتش مردگان برخلاف آنچه وعده داده بود در مورد سرقت نباشد ، پس جای خالی را با چه چیزی پر می کند؟
از قدیم گفته اند ترک عادت باعث بیماری می شود و اسنایدر در ارتش مردگان مظهر این ضرب المثل است. اسنایدر با سرکوب مضحک ترین عناصر فیلم خود ، قابل پیش بینی ترین گناه خود را مرتکب می شود ، که با مرتکب شدن مکرر مورد آن سیاه است: ادعا. این قابل درک است که افرادی مانند استیل من و بتمن در مقابل سوپرمن ، که در مورد اکتشاف خودآگاه یا کشمکش ایدئولوژیکی در شخصیت های خود هستند ، به دنبال ناتوانی اسنایدر در مدیریت مضامین سنگین و پیچیده خود از آب بیرون می آیند. و او این کار را به جدی ترین شکل ممکن انجام می دهد و از طبیعت احمقانه غریزی خود چشم پوشی می کند. فایده روایت ، محتوای م effectiveثرتر آن است.
این مشکل در ارتش مردگان بیش از هر فیلم قبلی اسنایدر جذاب است. مشکل این نیست که اسنایدر بر شکل غم انگیز و ظاهری داستان سرایی خود در سراسر ارتش مردگان اصرار دارد. اتفاقاً لحظات پراکنده ای در طول فیلم وجود دارد که در آن اسنایدر اجازه می دهد داستانش همان چیزی باشد که واقعاً هست (یک اکشن / کمدی گروتسک بی فکر) ، اما مشکل این است که او به طور کامل به آن پایبند نیست. انگار احساس می کند این نوع فیلمسازی در شأن او نیست و بلافاصله روی ترمز می پرید و دائماً آزادانه و پیوسته هویت واقعی فیلمش را بیان می کند. در اوایل فیلم ، دوست اسکات با عصبانیت او را در مورد یافتن سردرد ناگهانی دخترش مورد بازجویی قرار می دهد: “اگر تمام این مأموریت راهی دیوانه وار برای آشتی با دخترتان باشد ، پس …”. اسکات حرفش را قطع می کند و اطمینان می دهد که اینطور نخواهد بود. اما دقیقاً چیزی که از آن می ترسیدیم اتفاق می افتد: کیت تبدیل به یک تکه ناخوشایند می شود که فیلم را از جذاب ترین ایده اش (سرقت در آخرالزمان زامبی) دور می کند.
نه تنها صحنه های پیرامون کدورت پدر و دختر اسکات و کیت آنقدر خسته کننده ، یکنواخت و بی جا هستند که آستانه تحمل بیننده را محک می زنند ، بلکه کیت به یکی از آن نوجوانان اعصاب خردکن تبدیل می شود که چنین فیلمی به آن نیاز دارد. اسنایدر در اعتراض به پدرش برای نجات دوستی که در وگاس به دام افتاده است ، علاوه بر کشتن غیر مستقیم اعضای گروه ، از بی ثباتی شخصیت برای ایجاد درگیری های غیرارگانیک استفاده می کند. یکی از مواردی که اسنایدر به آن مشهور است ، گرایش افراطی او برای تضعیف منطق روایی برای توجیه تصاویر سرد ، ترسناک اما غیر دراماتیک و خالی است. حتماً لیگ عدالت و صحنه ای را به خاطر می آورید که Wonder Woman با وجود اینکه توانست از سرعت فوق بشری خود برای خلع سلاح بمب گذار موزه در هنگام تبادل مهمات استفاده کند ، ترجیح می دهد با پرتاب سنگ و کلوخ به سمت ماموران پلیس دیوار ساختمان را منفجر کند. همان ساختمانی که تا دقایقی پیش سعی می کرد از انفجار آن جلوگیری کند). ارتش مردگان مملو از چنین لحظات ناخوشایندی است.
به عنوان مثال ، در اواخر فیلم ، بازماندگان برای فرار به پشت کازینو می روند و زئوس ، رهبر زامبی ها ، آنها را دنبال می کند. اگرچه قاچاقچی فرانسوی می تواند به دیگران بپیوندد ، اما به دلایل نامعلوم تصمیم می گیرد روی سقف بماند تا جلوی زئوس را بگیرد. آیا او در طول فیلم چیزی نشان داده است که حاضر است جان خود را برای نجات کسانی که به آنها اهمیت نمی دهد فدا کند؟ جواب منفی. آیا او می تواند موقتاً زئوس را با تعقیب ملکه زامبی با گوشه عقب متوقف کند؟ آره. اسنایدر می توانست منطقی تر این صحنه را بنویسد: قاچاقچی می توانست قبل از رسیدن به هلیکوپتر هنگام فرار از زئوس توسط رهبر زامبی ها متوقف و کشته شود. اما تنها چیزی که برای اسنایدر اهمیت دارد این است که شرایط را برای لحظه وحشتناک قاچاق میخ به دیوار با نیزه زئوس فراهم کند ، و برای او مهم نیست که چه چیزی را نادیده می گیرد تا شرایط را برای وقوع این امر ایجاد کند. لحظه در حقیقت ، مشکل فیلمنامه ارتش مرده بسیار عمیق تر و عمیق تر از آن است. نکته اینجاست: در اواخر فیلم ، معلوم می شود که آقای تاناکا ، صاحب میلیاردر سارقان ، از سرقت گاوصندوق به عنوان پوششی برای خواسته اصلی خود استفاده کرده است: سرقت یک سر زامبی برای استفاده از آن برای تولید سلاح های بیولوژیکی کشتار جمعی
این پیچ و تاب آنقدر بد است که منجر به فروپاشی کل ساختمان می شود. اولین سوال این است که چرا آقای تاناکا به تیم اسکات دروغ می گوید؟ زیرا من فکر می کنم اگر گروه اسکات از هدف اصلی تاناکا مطلع بودند ، از نظر اخلاقی بیشتر تمایل داشتند با پیشنهاد او برای سرقت سر یک انسان زنده برای تولید سلاح کشتار جمعی موافقت کنند. اما تیم اسکات تنها کسی نیست که می تواند این ماموریت را انجام دهد. بی شمار عوامل غیر اخلاقی وجود دارند که حاضرند برای پول هر کاری انجام دهند. اتفاقاً گروه اسکات به محض رسیدن به گاوصندوق با اجساد گروهی از سارقان سابق روبرو می شوند. این نشان می دهد که تاناکا نه تنها گروه اسکات را فریب داده بلکه ماموریت گروه قبلی نیز به دلیل تلاش غیر ضروری آنها برای سرقت گاوصندوق شکست خورده است. اگر اعضای گروه قبلی به غیر از تلاش برای بازکردن گاوصندوق کشته می شدند ، به این نتیجه می رسیدیم که گروه اسکات آخرین راه حل تاناکا است و او چاره ای جز فریب آنها در مورد متقاعد کردن آنها در ماموریت ندارد. هدف واقعی ماموریت وجود نداشت. اما مرگ گروه قبلی در حالی که گاوصندوق را باز می کند به این معنی است که تاناکا با فریب غیر ضروری همه گروه ها (حتی آنهایی که احتمالاً غیر اخلاقی تر از کسانی هستند که به عواقب سرقت سر زامبی ها برای تولید سلاح اهمیت می دهند) شانس موفقیت را فریب می دهد. تخریب جمعی) پایین می آورد.
در جایی از فیلم متوجه می شویم که تاناکا تنها کسی نیست که به دنبال سر زامبی است ، بلکه دست او در کاسه ای با ژنرال های بلند پایه ارتش آمریکا است. س questionال این است که چرا ژنرال های نظامی برای رسیدن به هدف خود به تاناکا نیاز دارند؟ معلوم نیست این فیلم ادعا می کند که چون دختر اسکات در کمپ وگاس کار می کند ، استخدام اسکات برای این ماموریت بسیار مهم است. دختر اسکات یکی از اتوبوس های اردوگاه است که به سارقان اجازه می دهد به طور مخفیانه وارد اردوگاه شوند.
اگر تاناکا تنها اتاق فکر در این مأموریت بود ، نیاز او به اسکات و دخترش منطقی بود ، اما از آنجا که او از حمایت قدرت و نفوذ ژنرال های نظامی برخوردار است ، دلیل نیاز او به اسکات و عضویت ویژه دخترش این است که زیر سوال برد مهمتر از همه ، به زودی مشخص می شود که به دام انداختن سر یک زامبی آنقدرها هم پیچیده نیست که به دنگ و فنگ زیادی نیاز داشته باشد. آنها مجبور نیستند در جستجوی یک زامبی آلفا به قلب شهر نفوذ کنند. برعکس. به محض عبور گروه از ورودی ، ملکه زامبی ها از آنها استقبال می کنند. تنها کاری که باید انجام دهند این است که به ملکه شلیک کنند ، سر او را ببرند و بلافاصله شهر را ترک کنند.
اسنایدر با سرکوب مُفرح‌ترین عناصر فیلمش، در عوض مرتکب قابل‌پیش‌بینی‌ترین گناهش که پرونده‌اش با ارتکاب مکرر آن سیاه است می‌شود: پُرمدعایی
به عبارت دیگر ، تک تک اعضای اسکات منهای قاچاقچی فرانسوی و مارتین یک تازه کار اضافی در تاناکا هستند. اتفاقاً همینطور می شود. در حالی که دیگر اعضای گروه مشغول گند زدن به گاوصندوق هستند ، قاچاقچی و مارتین از آنها جدا می شوند. مارتین ملکه را شکار می کند و سرش را می برند. در این مرحله ، مارتین نه به گروه نیاز دارد و نه به سرنوشت آنها اهمیت می دهد ، اما به جای اینکه گروه را تنها بگذارد و شهر را ترک کند ، با بازگشت به کازینو و در نهایت مرتکب قتل ، خود را دچار مشکل می کند. سکانس غیر منطقی بعدی مرگ چمبرز (اولین زنی است که کشته شد) است.
در حالی که چمبرز با زامبی ها مبارزه می کند ، مارتین با بدخواهی در اتاق را به روی او می بندد. در ابتدا به نظر می رسد که او غذای زامبی ها شده است ، اما در حالی که گوزمن (قاتل زامبی) با عصبانیت به بهترین دوست خود مارتین روی می آورد ، سر چمبرز با شکستن شیشه ناگهان پیدا می شود. گوزمان کمتر از 10 متر با چمبرز فاصله دارد. چمبرز توسط تعدادی زامبی احاطه شده است ، اما آنها آنقدر بزرگ نیستند که به تنهایی زنده بمانند. او دقایقی پیش با کنترل زامبی های بیشتر از توانایی های شگفت انگیز زامبی کش خود رونمایی کرد. اما ناگهان با مجموعه ای از حوادث غیر منطقی روبرو می شویم.
اول ، چمبرز مهارت های زامبی کشی او را فراموش می کند (که ممکن است به دلیل خستگی تا حدی قابل درک باشد). دوم ، گوزمن ، علیرغم مجاورت نزدیک با چمبرز ، به یاری او نمی شتابد و از محل خود به زامبی ها شلیک نمی کند ، اما همچنان به دوست خود خیره شده و دستان خود را روی او می گذارد (این به هیچ وجه موجه نیست) و سوم ، اگرچه چمبرز جلوتر است مرگ این فرصت را دارد که فریاد بزند و به گوزمن بگوید که مارتین به او خیانت کرده است ، اما تصمیم می گیرد از این فرصت استفاده کند و به جای اطلاع دوست خود از خطری که آنها را تهدید می کند ، فریاد “فرار ، فرار” بکشد. اما گوزمن به وضوح از مرگ غم انگیز دوستش شوکه و آشفته است. اما او نه تنها هرگز در بقیه فیلم به این موضوع اشاره نمی کند ، بلکه به محض اینکه چشمش به گاوصندوق بیفتد ، آنقدر هیجان زده و خوشحال می شود که انگار چند دقیقه از مرگ هولناک دوستش نگذشته است. . در این افکار است که اندیشه دیگری جای افکار قبلی را می گیرد: آیا چمبرز خود را به عنوان یکی از تنها اعضای گروه معرفی نکرد که تجربه کشتن زامبی ها را نداشت؟ بنابراین چگونه او با تفاوت حرفه ای ترین فیلم و “جان ویک” ، داغترین قاتل زامبی فیلم کنار می آید؟
پایان ارتش مردگان با زیر پا گذاشتن قوانین دنیای فیلم منجر به یک غیر منطقی توهین آمیز می شود. در اینجا چیزی است که اتفاق می افتد: سرباز اره برقی در داخل گاوصندوق توسط گروه محبوس شده است. زنده ماندن از انفجار اتمی ؛ از گاوصندوق بیرون می آید ؛ او با حمل دو گونی پر از پول ، چندین کیلومتر در بیابان راه می رود که اخیراً هدف انفجار هسته ای قرار گرفته است. در معرض تماس مستقیم با اشعه رادیواکتیو ؛ یک خودرو به سرقت می رود ؛ رانندگی به فرودگاه ؛ رزرو هواپیمای خصوصی ؛ منتظر بمانید تا سوخت گیری کامل شود و خدمه پرواز آماده شوند. او نوشیدنی سفارش می دهد و فقط بعد از این همه مدت (حداقل بیش از یک روز) احساس بیماری می کند و در حمام هواپیما با زخمی که گاز گاز یک زامبی روی دستش بر جای گذاشته است روبرو می شود. در مقایسه ، اسکات در نبرد با زئوس توسط یک هلیکوپتر گاز می گیرد ، هلیکوپتر سقوط می کند و او چند دقیقه بعد می میرد و بلافاصله تبدیل به یک زامبی می شود.
سرانجام ، وظیفه خود را روشن کنید: چقدر طول می کشد تا یک زامبی شوید؟ چند دقیقه یا چند ساعت؟ در توصیف پایان هولناک این فیلم همین بس که اسنایدر سرنوشت مهم ترین شخصیت 15 دقیقه آخر فیلمش را به کلی فراموش می کند.
زن مکزیکی که کیت را برای نجات پدرش رد می کند و کسانی را که شانس زنده ماندن دارند می کشد ، پس از سقوط هلیکوپتر کاملاً نادیده گرفته می شود. آیا او از سقوط هلیکوپتر جان سالم به در برد یا تلاش های کیت برای نجات او از کشته شدن در سقوط هلیکوپتر بیهوده بود؟ ظاهراً پاسخ به س questionالی که انگیزه وقایع آخرین صحنه فیلم او را در بر داشت برای اسنایدر مهم نیست. اصل اساسی دیگر فیلمنامه نویسی که ارتش مردگان به آن اعتقاد ندارند اصل تفنگ چخوف است. بر اساس این اصل ، هر عنصر به یاد ماندنی و قابل توجه باید فقط بر اساس یک ضرورت اجتناب ناپذیر در یک اثر داستانی مورد استفاده قرار گیرد.
آنتون چخوف ، رمان نویس روس می گوید: “از شر همه چیزهایی که به داستان ارتباطی ندارند خلاص شوید.” “اگر در فصل اول گفتید که اسلحه به دیوار آویزان است ، در فصل دوم یا سوم اسلحه قطعاً باید شلیک شود.” یکی از تفنگ های چخوف وعده داده شده ارتش مرده که منفجر نشده باقی مانده است اره برقی. دوست اسکات با اره برقی او مانند یک کودک عزیزتر از او رفتار می کند. او نه تنها در ابتدای فیلم با بیرون کشیدن فیلم از زمین بازنشسته می شود ، بلکه وقتی فردی غیر مجاز بعداً آن را لمس می کند ، با عصبانیت آن را می گیرد. مهمتر از همه ، حضور اره برقی در یک فیلم مبتنی بر زامبی به طور خودکار اهمیت آن را چند برابر می کند.
همه اینها برای رفع تشنگی تماشاگران برای تماشای چرخاندن زامبی ها با اره برقی (به جز استفاده از آن برای شکستن دیوار) هرگز به هیچ نتیجه ای نمی انجامد. حتی صحنه شکافتن دیوار با اره برقی احمقانه است. مارتین با قفل کردن یک شیر آهنی به گروه خیانت می کند. اما به دلایل نامعلوم ، آنها تصمیم می گیرند به جای اره کردن یک چفت کوچک ، از طریق شکافی در یک دیوار بتنی ضخیم راه خود را طی کنند! یا به عنوان نمونه دیگری از تفنگ چخوف ، گروه در ابتدای ماموریت با تپه های زامبی خشک شده روبرو می شوند. فیلم از زبان شخصیت هایش قول می دهد که آنها نمرده اند ، اما باران دوباره قیام می کند. اما با هوای آفتابی در طول فیلم ، داستان بدون ماشه یکی دیگر از تفنگ های چخوف او به پایان می رسد.
همچنین ، اگرچه گروه در اوایل فیلم بحث می کنند که مارتین برای نظارت بر کار آنها انتخاب شده است و باید از شر آن خلاص شود ، اما این بلافاصله فراموش می شود و آنها در بقیه فیلم هرگز در این مورد کاری انجام نمی دهند. . برعکس وجود دارد. گاهی عناصر سازمان نیافته هرگز به ثمر نمی نشیند و گاهی ظاهر ناگهانی عناصر سازمان نیافته مخاطب را شگفت زده می کند. به عنوان مثال ، ماریا (دوست مکانیک اسکات) ناگهان تنها چند ثانیه قبل از مرگ تصمیم می گیرد احساساتی شود و تنها چند ثانیه پس از اینکه گروه متوجه می شود که برنامه بمباران اتمی در حال شکست است ، و رابطه عاشقانه قبلی او با اسکات ، که قبلاً به آن اشاره نشده بود. . قرار نبود پیشرفته باشد.
کل فیلم پر از اشتباهات فیلمنامه نویسی یا حفره های داستان آماتور است. گاوصندوق متعلق به آقای تاناکا است ، اما هیچ کس از او نمی پرسد چرا به گاو صندوق بازکن احتیاج دارید. چرا او راز گاوصندوق خود را به سارقان نمی دهد؟ از یک سو ، آقای تاناکا به اسکات می گوید که بمب اتم در چهار روز منفجر می شود و آنها زمان کمی برای تکمیل ماموریت دارند ، اما از سوی دیگر ، او بدون توجه به شمارش معکوس که فیلم دوست دارد به آن اعتقاد داشته باشد ، اسکات را نادیده می گیرد. فوریت. او می گوید یک روز کامل از این چهار روز ارزشمند را به فکر کردن در مورد پیشنهاد خود اختصاص دهید. به هر حال ، آنها چگونه انتظار دارند یک هلیکوپتر بتواند با 200 میلیون دلار هشت نفر را بیرون ببرد؟ اسنایدر می داند که تعدادی از اعضای گروه قبل از پایان فیلم کشته می شوند و سرقت 200 میلیون دلاری شکست می خورد ، اما این که شخصیت ها طرح فرار غیرممکن خود را زیر سوال نمی برند نشان دهنده دخالت نویسنده در روند طبیعی فیلم است. داستان.
یکی دیگر از مواردی که در طول فیلم به ذهن می رسد مرگ مکرر شخصیت های آن است. چمبرز در حالی می میرد که انفجار مخزن گاز او گله زامبی ها را که گروه را تعقیب می کنند می سوزاند. گاوصندوق در حالی که جان خود را فدا می کند می میرد ، دوست خود را به داخل گاوصندوق می اندازد و در را به روی او می بندد.
یک قاچاقچی فرانسوی با قربانی کردن جان خود برای راندن زئوس از هلیکوپتر کشته می شود. YouTuber نارنجک انداز خود را منفجر می کند تا گله ای از زامبی ها را که اسکات و دیگران را تعقیب می کنند نابود کند. حتی مرگ خلبان هلیکوپتر به عنوان یک قربانی نشان داده می شود و خاطرنشان می کند که او می تواند گروه را تنها بگذارد. این واقعیت که اسنایدر علاقه زیادی به ایده ایثارگری دارد در این فیلم خلاصه نمی شود ، اما با پایان ظهور مردگان ، اولین فیلم زامبی محور او آغاز می شود. واچمن ، که بر خلاف کتاب مصور ، به عنوان یک شهید تراژیک در مسیر یک حرکت واقعی نشان داده می شود ، می گذرد و تا انتهای بتمن در برابر سوپرمن کشیده می شود تا کلارک کنت بمیرد. بررسی اینکه چرا این نوع مرگ در جهان اسنایدر دارای اهمیت خاصی است ، از حوصله این متن خارج است ، اما این واقعیت که تنها چیزی که اسنایدر با ارزش شخصیت هایش می سنجد ، تمایل آنها برای قربانی کردن جان خود است ، فاشیستی تهوع آور دارد. موضوع.
اما همه اعصاب خردکن ترین فیلم حرفی برای گفتن ندارند: لنزهای دوربینی که اسنایدر برای فیلمبرداری از ارتش مردگان انتخاب کرده است (او اولین کارگردان فیلمبرداری فیلمش در دوران حرفه ای فیلمسازی خود است). عمق میدان این لنزها به طرز وحشتناکی کم است و پس زمینه شخصیت ها به طور سرگیجه آور از تمرکز خارج است. تا جایی که وقتی تمرکز روی صورت یک بازیگر است ، شانه های بازیگر خارج از تمرکز است و فضای پشت او کاملاً کسل کننده می شود. اگر ارتش مردگان یک درام معتبر و دوستدار صلح و شخصیت محور در مضامین پسر شاول بود که به مطالعه دقیق فضای ذهنی قهرمان داستان از دیدگاه شخصی او اختصاص داشت ، می توانستم با تصمیم اسنایدر کنار بیایم. برای استفاده از این لنزها این یک تیم زامبی محور است. استفاده از چنین لنزی برای چنین فیلمی را نمی توان با هیچ معیاری غیر از ادعای اسنایدر توجیه کرد.
عمق میدان کم این لنزها به ویژه در سکانس های اکشن که دوربین متزلزل است و فوکوس دائما بین شخصیت ها و زامبی ها تغییر می کند ، آزاردهنده است. نتیجه زشت ترین فیلم کارگردانی است که زیبایی آن معمولاً یکی از معدود نقاط قوت آن است. به طور خلاصه ، ما امروز باید پیش بینی می کردیم که اسنایدر تصمیم گرفت لیگ عدالت را منتشر کند ، که قرار بود در تلویزیون های مستطیلی در قالب IMAX مربع دیده شود.
اگرچه ارتش مردگان ممکن است ترکیبی از اجزای رستاخیز جورج رومرو و یازده همراه استیون سودربرگ از اقیانوس به نظر برسد ، اما در واقع بیش از هر چیز بازسازی غیررسمی بیگانگان جیمز کامرون است. منظور من یک سری الهامات معمولی نیست. منظورم این است که ساختار داستان ، شخصیت ها ، روند داستان و حتی زوایای دوربین مستقیماً بدون هیچ گونه نوآوری از روی بیگانگان حذف شده است. چرا اسنایدر در ازای بازسازی بیگانگان شانس خود را برای تهیه معجون اصلی از Rise of the Dead و Ocean Eleven هدر داد؟ دقیقاً چه کسی از بازسازی شلخته یکی از بی عیب ترین آثار کلاسیک سینما سود می برد؟ مغز من از فکر این سوالات سوت می زند! از شنیدن اینکه اسنایدر فیلمی درباره گروهی از اوباش ماهیچه ای ساخته است که برای سرقت 200 میلیون دلار به زامبی لاس وگاس و فرار قبل از انفجار بمب هسته ای مجبور شده بودند ، بسیار ذوق زده شدم.
انتظار داشتم همه زرق و برق افراطی ، شخصیت های مبالغه آمیز و جنون کارتونی شکل فیلمسازی او در خدمت محتوایی که او خواسته بود ، به نتایج مضحک اما آتشین و لذت بخشی منجر شود. ارتش مردگان اما با ریتم دو ساعته و 30 دقیقه ای خود به طرز غیرقابل توجیهی آتشین نیست و تمرکز بر روی یک دستگاه نازک کننده اعصاب خردکن به جای سرمایه گذاری در جذاب ترین ایده آن لذت بخش نیست. فیلمنامه ارتش مردگان آنقدر سوراخ دارد که می توان از آن به جای درن استفاده کرد و به گونه ای متکبرانه و سطحی کارگردانی شده است که در ورطه نفی خود فرو می رود. حتی بدترین فیلم های اسنایدر گاهی اوقات کارهای دیوانه واری انجام می دهند که غیر ممکن است از آنها غافلگیر نشوید.
اسنایدر معمولاً احساسات ما را به نقطه جوش می رساند ، حتی در بدترین حالت ، حتی اگر نتواند هیجان ما را برانگیزد. حتی اگر این احساسات خشم و نفرت باشد. ارتش مردگان اما خنده دار ترین و بی طرف ترین فیلم دوران حرفه ای او است. اسنایدر با ارتش مردگان چیزی بدتر از یک فیلم بد ساخته است. اسنایدر فیلمی بی روح و بیهوده ساخته است که انتقاد از آن حتی سرگرم کننده نیست. دوربین ها را باید از این شخص دور نگه داشت!
نظرات کاربران
دیدگاه ها پس از بررسی منتشر خواهند شد.