نقد فیلم ناگهان درخت

صفی یزدانیان پس از تجربه موفقیت آمیز با فیلم “در دنیای شما ساعت چند است؟” این بار نیز او در “ناگهان درخت” به نوستالژی متمرکز شده است ، اما در ایجاد نوستالژی در چهره مخاطب موفق نیست.

نوستالژی به معنای انکار زمان دردناک فعلی است ، دلتنگی نوعی فرار است ، فرار از دردهای امروز. بسیاری از مردم مجذوب و تشنه زمان از دست رفته و همه چیزهایی هستند که با آن ارتباط دارند. آنها آگاهانه و ناخودآگاه از این به بعد فرار می کنند تا به گذشته رویایی خود پناه ببرند. غار عمیق و بزرگ تنهایی این گونه افراد ، مجذوب و دلبسته دوران خوش از دست رفته ها ، گذشته ای است که می تواند به یک عادت تکراری و یک رویای رویایی در گذر از وسواس منجر شود ،

که تاوان آن از دست دادن واقعیت موجود افرادی مانند شخصیت های افسرده ، خودخواه ، تنها و تنها که درد ، درد بازگشت ، درد گذشته را دارند. درد دلپذیری که نوعی دلتنگی ناشی از فاصله زیاد از خانه و زمان است. یک احساس درونی تلخ و شیرین برای اشیا and و افراد گذشته و گمشده.

فیلم دیگر کارگردان

این فضای ذکر شده نشانه ها و م componentsلفه هایی است که صفی یزدانیان در فیلم قبلی خود با عنوان “در دنیای شما ساعت چند است؟” او به شکلی آراسته و جامع با آن برخورد کرد. فیلمی که طرفداران احساسی اش مثل من را خوشحال کرد. چندین سال از دیدن این فیلم می گذرد و من هنوز هم می خواهم باور کنم که فرهاد در رشت وجود دارد که در فروشگاه فریم خود به زبان فرانسه تدریس می کند و کیسه ای پر از سوغات معشوقه اش دارد و منتظر رسیدن یک گل به ترمینال است از میدان گیل. فیلمی که در اوج سینمای عصبی و بیمارگونه محدود به بدبختی ، خیانت و خیانت ، مانند یک گوهر نادر و جنبه ای بی امان و احساسی است.

حسی از یک عشق قدیمی و ناب انسانی که در قلب آن جا دارد. نوستالژی زنده برای عشق یک طرفه و جبران نشده ، اما ممکن و باورپذیر. خلق و خوی چشمگیر و خوب با موسیقی متن ، که نه تنها مقدمه ای برای احساس و جغرافیای خود فیلم است ، بلکه با هر قطره باران می توان آهنگ های فیلم (اوچوم سیاه) و (لیلا جان) را زمزمه کرد.

فیلم یزدانیان

اما به فیلم جدید کارگردان “ناگهان یک درخت” رسیدیم. این فیلم در همان فضای فیلم قبلی یزدانیان ساخته شده است. همان فرهاد و رشت و دلتنگی و عشق ناب کودکی و عناصر به یادماندنی مربوط به گذشته و کودکی کارگردان. با همان روایت های پراکنده از حال ، گذشته و آینده ، اما با یک تفاوت بزرگ.

آنچه «ناگهان درخت» را به فیلمی ضعیف و بیگانه درباره خودش و فیلم قبلی کارگردان تبدیل کرده ، عدم انسجام در کل روایت با پرش های زمانی ایجاد شده در پیرنگ هاست. ایده کارگردان مبتنی بر ادراک و احساس در این فیلم قابلیت اجرا ندارد و در روند داستان و روایت از یک منطق واحد پیروی نمی کند. این فیلم شخصیتی به نام فرهاد با بازی “پیمان معادی” روایت می کند که داستان دراماتیک زندگی خود را از کودکی تصور می کند و در قالب یک راوی / روایت برای ما تعریف می کند. در اولین عکس های خود ، فیلم به دوران کودکی فرهاد برمی گردد و ما روایت مکالمات او با روانشناس در حال حاضر و فلاش بک های مختلف را درک می کنیم. پرداختن به خاطرات دوران کودکی برای اکثر مردم شیرین و نوستالژیک است.

حوادث مدرسه

از حوادث مدرسه و از دست دادن دندان ها و بازی های دوران کودکی و عشق به کودکی که اغلب تجربه بیولوژیکی همه بوده است تا تجربیات شخصی تری که کارگردان به تصویر می کشد ؛ مانند: دلتنگی ، رشت ، قایق ، دریا ، نارنجی ، عشق پاک و یک طرفه و فرهاد! آنچه در این توطئه ها مشهود است دو چیز است ، نخست عدم موفقیت فرهاد در زندگی ، به ویژه از ابتدا در رابطه با زنان (همانطور که از نامش پیداست ، این نمادی از شکست است) ، و دوم مسئله عشق به مادر و سینما از فرهاد تا کودکی. برجسته است

نزدیکی و وابستگی مطلق به مادر و همچنین محاصره شدن توسط زنان ، از نکات قابل توجه فیلمنامه در پرداخت به شخصیت اصلی است. البته بودن در کنار زنان به این معنا که گویی زندگی را عمدتاً در رابطه با زنان درک و درک کرده است. مادر او فقط در رابطه با فرهاد معنا پیدا می کند ، به خصوص در فصل آخر فیلم ، ما حتی مادر را در یک طرح و سکانس بدون فرهاد می بینیم ، اما زن هرگز بدون فرهاد دیده نمی شود ، بنابراین حضور او فقط به مرد موجود بستگی دارد داستان ، فرهاد.

زندگی نامه شخصی

این فیلم در میانه روایت خود را از یک فیلم زندگی نامه شخصی به روایتی غیرمرتبط با میانه اصلی خود تغییر می دهد. تغییر لحن فیلمساز ضربه بدی به قوام و انسجام و حس تداوم فیلم است. برخلاف فیلم یکنواخت “در دنیای شما ساعت چند است؟” اگرچه “ناگهان درخت” شباهت موضوعی و رسمی به فیلم قبلی این کارگردان دارد ، اما خاطرات او گاهی تحریف شده و دلیل آن مشخص نیست ؛ همچنین یکنواختی فیلم قبلی را ندارد ، گویی گیجی ذهن دارد و به جای تکرار یا درک نوستالژی ، آن را جعل می کند.

نوستالژی ، که در واقع ، باید آرزوی چیزهای گمشده باشد. سخنان مارسل پروست در رمان خود در جستجوی زمان از دست رفته به خوبی توصیف می کند که چگونه قهرمان داستان پس از نوشیدن چای و نوشیدنی ، کودکی شاد ، شیرین و دوست داشتنی خود را به یاد می آورد ، هنگامی که کودک خوشبختی بود. مرد بزرگسال تنبلی از دنیا نیست. شواهد دلتنگی ناشی از صحنه ها ، طعم ها و بوها یادآور کودکی است که یزدانیان از نظر جهانی که در آن زندگی می کنند ، در “ناگهان درخت” به آن اشاره می کنند ؛ اما این اشاره به آفت فیلم تبدیل می شود. زندگی ای که نتواند حس و فضا را در شخصیت ایجاد کند تا مخاطب با نگرانی ها و نگرانی های او همراه شود.

نوستالژی

نوستالژی ای که یزدانیان عاشق آن می شوند ، محدود به تصویر است. فیلمساز ارتباط محکمی بین گذشته و آنچه می گذرد (کودک) برقرار نمی کند. ارتباطی که منجر به بازگویی گذشته می شود چند پاره است و این گسستگی هم در داستان و هم در شخصیت مشهود است. استفاده از زمان و روایت غیرخطی این فیلم که به نوعی تابعی از ذهن است ، باید منجر به جستجوی درونی و سفری از گذشته به امروز می شد ، اما این کشف و شهود و این سفر می رود گمراه زیرا خط اصلی که منجر به ایجاد ارتباط می شود ایجاد خاطرات کودکی و نقطه عطف اصلی اکنون فرهاد و مهتاب و مادرش در هاله ای از ابهام است و چرا. و هیچ پاسخ روشنی برای وقایع و اقدامات مهم زندگی فرهاد که این سفر درونی را تعریف می کند وجود ندارد.

شخصیت های فیلم

یک ضرب المثل وجود دارد: اولین چیزی که خدا آفرید سفر ، سپس شک ، سپس دلتنگی بود. سفر در “ناگهان درخت” برای شخصیت های فیلم تعریف شده است ، آنها به دنبال سفری درونی هستند و به دنبال شناختن هزاران درون خود هستند. به عبارت دیگر ، انگیزه فیلم در دانستن و ندانستن است ، زیرا آنها زن و شوهر دارای فرزندان را خوشبخت می دانند ، زندگی آنها با شکست روبرو می شود و اکنون فرهاد از این سفر برای روانشناس و مخاطبان می گوید. پیش فرض فیلم این است که سازنده فیلم سراغ کنش ها ، وقایع و موقعیت های شخصیت ها نمی رود بلکه می خواهد بیان کند که گاهی اوقات اتفاقات مهم زندگی ممکن است در ساده ترین لحظات رخ دهد.

عبارتی که فرایند نمادین دارد اما قادر به پرداخت آن نیست. فرایند نمادین رابطه ای است مبتنی بر شباهت بین دو چیز. اما چنین شباهتی مکانیکی است بدون در نظر گرفتن حضور که امکان عبور از یک علامت به علامت دیگر را فراهم می کند. این مصنوعی بودن و مکانیک در سطح فیلم و نشانه های بصری کاملاً مشهود نیست ، اما در بازی بازیگران نمود بیشتری پیدا می کند.

پیمان معادی

سبک بازیگری پیمان معادی و مهناز افشار به عنوان زوج اصلی فیلم نسبت به آنچه در فیلم قبلی این کارگردان دیدیم خشک و بی روح است. بازی های دیوانه ای که علی مصفا در فیلم “در دنیای تو ساعت چند است؟” ما آن را در طراحی شخصیت درخت ناگهانی و بازی پیمان معادی توسط فرهاد نمی بینیم و این با نشانه های جذاب نوستالژیک فیلم مغایرت دارد. از آنجا که شخصیت مرد شکست خورده داستان نه تنها برخلاف فیلم قبلی به عشق کودکی او وفادار نیست بلکه با احتیاجی که فریاد می زند و بر اساس دروغ هایی که می خواهد همراه با زندگی

بخشهایی از داستان در زیر نشان داده شده است

بگذارید از ابتدای فیلم بگویم که کارگردان چه خط سردرگمی را برای روایت گذشته و حال انتخاب کرده است. در سکانس آغازین فیلم ، فرهاد (پیمان معادی) را در آغوش گرفتن نوزادی می بینیم و اشاره می کند که او به تنهایی این کودک را بزرگ خواهد کرد و به دوربین نگاه می کند و می گوید: زندگی آغاز شده است! این سکانس در واقع به معنای ادامه پایان فیلمی است که در ابتدا به تصویر کشیده شده است.

فرهاد و مهتاب (مهناز افشار) کنار دریا هستند که مهتاب که باردار است درد زایمان دارد و فرهاد کنترل خود و ماشین را از دست می دهد و به یک درخت واحد برخورد می کند و ناگهان درخت! فیلم تمام شد. ابتدای فیلم در حقیقت نشان می دهد که مهتاب در این حادثه ناگهانی درگذشت و نوزادی سالم متولد شد و فرهاد داستان کودکی خود را از اینجا تعریف می کند.

این نقد و بررسی ادامه دارد … .