آیا داستان ندیمه پس از سومین فصل مشکل دار به روزهای اوج این مجموعه بازگشته است؟ فصل 4 پاسخ رضایت بخشی به این سوال می دهد.
چه چیزی می تواند لذت بخش تر از سریالی باشد که قوام خود را از فصلی به فصل دیگر حفظ کند؟ این سریال پس از تجربه افت کیفیت فاجعه باری که رابطه عاشقانه ما را به نقطه ناامیدی از بهبودی رسانده بود ، از سرگردانی خود راحت شده و به شکل منسجم سابق خود برمی گردد. به قول جلایادیان: خوشا به حال میوه قلب! بعد از فصل سوم داستان نادیما ، که مشکلات زیادی در داستان سرایی آن لذت بردن از کابوس های جمهوری جلعاد را بسیار دشوار کرده بود ، به تماشای فصل چهارم نشستم و خودم را برای دلسرد کردن آماده کردم ، اما آنچه در عوض مواجه شدم ، مرا متعجب کرد. داستان نادیمه در یک چشم به هم زدن ، سریالی که برای توجیه وجود خود در فصل سوم تلاش می کند ، با گذشت هر قسمت ، یکی از عناصر دنیای وحشتناک مارگارت اتوود را از دست می دهد و در ورطه کسالت و استثمار می افتد. او خود را در قسمت های آغازین فصل چهارم پیدا کرد و دوباره به انجام کاری که در آن استاد بود بازگشت و ما در اولین روز عاشق سریال شدیم: کالبدشکافی روانشناختی و جامعه شناختی یک رژیم فاشیست مردسالار توتالیتر و همه – شامل موشکافی ظرافت شر که تمام لایه های درد و رنج سختی را که به قربانیان خود وارد می کند ، در بر می گیرد.
ماجرای سریال The Handmaid’s Tale
خبر خوب این است: داستان نادیما ، پس از وقفه ای ، به وضعیت قبلی خود به عنوان چرخ فلک احساسی برگشته است که در ابتدای یک قسمت بینندگان خود را می بلعد ، آنها را از هم جدا می کند و به طرف دیگر تف می کند. از زمانی که سازندگان داستان ندیمه تصمیم گرفتند از منبع اقتباس خود فراتر روند ، آنها می دانستند که با یک چالش اساسی روبرو خواهند شد. مسئله این است که داستان نادیمه با این تصمیم ، در حالی که اکنون باید نه به عنوان یك مینی سریال ، بلكه به عنوان یك مجموعه داستانی گسترش می یافت ، بالهای خود را باز كرد ، كه كاملاً در تضاد با كتاب مارگارت اتوود است كه به صورت مینیمالیستی بسته شده است. شناخته شده است که واقع شده است. به همین دلیل اتوود داستان جون را با سوار شدن بر ماشین محافظ به آینده ناشناخته خود (پایان فصل یک) خاتمه می دهد. زیرا اگر می خواست داستان خود را ادامه دهد باید افق داستان را گسترش می داد. در فصل اول این مجموعه و حتی بیشتر از آن در کتاب ، افرید در پیاده روی های روزانه خود به سوپرمارکت تنها گوشه کوچکی از سازوکار Gilead را می بیند. او بدون هیچ تلویزیون ، رادیو ، اینترنت یا خبری می داند که در آن طرف شهر چه می گذرد ، چه رسد به آن طرف جهان. شاید حتی مستعمرات نیز تهدید جعلی برای ترساندن گناهکاران نباشد.
داستان نادیما تلاش کرد و نتوانست فضای بسته و خفقان آور Gilead را برای یک دوره 13 قسمتی دیگر حفظ کند و موقعیت جون را به عنوان یک بازمانده نابینا حفظ کند که فقط جهان اطراف خود را تماشا می کند ، اما داستان ها تا آنجا که ممکن است ادامه می یابد. هرچه بال بیشتری می گرفتند ، سرانجام داستان نادیمه باید از نظر شخصیت پردازی و دنیاطلبی وارد مرحله بعدی خود می شد. این مجموعه نمی توانست داستان داستانی خود را برای همیشه به واتفورد محدود کند و نمی توانست جان را برای همیشه مبارزه کند و از یک لحظه دردناک به لحظه دیگر انتقال دهد. از لحظه ای که جون تصمیم گرفت در پایان فصل دوم امیلی را با نیکول به کانادا بفرستد ، فرصت ایده آل فرار و ماندن در Gilead را برای نجات دخترش از دست داد و سریال را به دو فصل قبل و بعد تقسیم کرد. از همان لحظه ، داستان ندیمه ، تبدیل شده از سری تعریف شده توسط مجموعه ای از اطاعت ها و فرارهای ناموفق ، به سریالی درباره شورش ، شورش و انقلاب تبدیل شد. از سریالی که به دلیل ناتوانی شخصیت هایش در برابر “ابتذال شر” به درام آن دامن زد ، به مجموعه ای درباره مقاومت آنها در برابر آن تبدیل شد ؛ او از یک سریال درباره “بقا مطلق” به یک سریال درباره “ضد حمله” تغییر کرد.
ناگفته های سریال The Handmaid’s Tale
بنابراین سوالی که سازندگان باید به آن پاسخ قانع کننده ای می دادند این بود: چگونه آنها جون را از یک شخصیت غیرفعال که کل طغیان های وی منجر به تنبیه بدنی و خرد کردن شکنجه های روانی به انقلابی فعال و در حال اجرا می شود ، تبدیل کردند؟ و چگونه از این طریق مراقب هستند که از وحشت Gilead به عنوان یک آنتاگونیست شکست ناپذیر و بی رحم کم نکنند؟ فصل 3 اغلب “از مدیریت این چالش غرورآمیز خلاص نمی شد. هدف این مجموعه این بود که تا پایان فصل سوم جون را به انقلابی تبدیل کند ، که با دادن فراری به 86 کودک خود را در عمل ثابت می کند و با بیرون بردن آنها از زوج واترفورد به مرحله جدیدی از داستان خود می برد. جلعاد اگرچه این تغییر به طبیعی ترین و منظم ترین شکل ممکن رخ نداد ، اما این تغییر ، هر چقدر هم که سخت بود ، بالاخره لازم بود شخصیت ها در موقعیت جدید خود در زمین بازی قرار بگیرند. اکنون که تکالیف شخصیت ها مشخص شده است ، فصل چهارم به داستان پردازی با وقار و ظریف دو فصل اول بازمی گردد ، تاریکی نامتعارف و تکان دهنده ای که به جای شوک های گذرا پوچ ، درام را خدمت می کند. یکی از قوانین نانوشته داستان نادیما این است که او با انداختن چکش عذاب از بینی ما کوچکترین پیروزی شخصیتهایش را جلوی گلوی ما می آورد. در مورد دفن محترمانه فرماندهان پس از انفجار یک بمب گذار انتحاری در میان جمعیت آنها ، چطور؟).
حال س questionال این است که این بار این سریال با استفاده از چه روشی برای لذت بردن از فرار 86 کودک ، بزرگترین و ماندگارترین پیروزی قهرمانان در کل زندگی سه فصل خود ، خاکستر می کند؟ به نظر می رسد این سریال در قسمت های اخیر کمی متمرکز شده است. بیشتر اوقات در این قسمت ، به نام “خوک ها” ، در یکی از خانه های امن میدی ، در مزرعه ای سرد و بی رنگ و در وسط ناکجا قرار می گیرد. مزرعه فرار نادیماس و مارتاس ، گاوها را تغذیه می کنند ، و با در نظر گرفتن حرکت بعدی ، قدرت از دست رفته خود را بازیابی می کنند. جان چندین هفته را به استراحت و بهبود زخم گلوله خود می پردازد. وی برای درمان زخم های خود از پنی سیلین خانگی ساخته شده از میوه های کپک زده استفاده می کند و روغن خانگی را روی زخم های خود می مالد. البته هیچکدام از اینها به معنای توجه بیش از حد جون به مراقبتهای مورد نیاز او نیست. اگر مصدومیتی نبود که ناآگاهانه به او ضربه زده بود ، با بی قراری و اضطراب به او نگاه نمی کرد.
جون آنقدر آرام نیست که از این تخت بیرون بیاید. صدای جون را به صورت صدایی می شنویم که می گوید: “درد دنیای شما خیلی کم است. دنیای من نمی تواند کوچک باشد. اکنون نیست.” زیرا دیگران برای محافظت از آنها به من احتیاج دارند. “سوالی که این قسمت ایجاد می کند این است: جان چه تصمیمی برای محافظت از دوستانش در برابر شر مطلق می گیرد که برای رسیدن به خواسته خود از هیچ جنایتی دریغ نمی کند؟ تعریف جون از عدالت چیست؟ زیرا عدالت یکی از موضوعات اصلی این قسمت است. هر جنبه این قسمت تعریف منحصر به فرد خود از عدالت واقعی را دارد. Gilead قصد دارد به تلافی كودكانی كه فرار كرده اند به كانادا حمله كند. فرمانده واترفورد در تورنتو به مارك (مقام دولت آمریكا در كانادا) هشدار می دهد كه پیروزی موقتی آنها منجر به حمله نظامی Gilead به كانادا و مرگ جان خواهد شد. رهبران پادشاه جلعاد ، گرچه جنایات هولناک خود را توجیه می کنند ، مجازات واقعی کودکان فراری را نوید می دهند.
اما مسئله این است که جبهه مقابل نیز به همان اندازه خونخوار است و این دقیقاً همان چیزی است که منجر به سوال چند لایه و پیچیده این قسمت در مورد تعریف عدالت می شود. این همان چیزی است که این اپیزود را در مقایسه با بیشتر قسمت های سریال در موقعیت منحصر به فردی قرار می دهد. Gilead تقریباً همیشه قطب تاریک سریال بوده است. شکنجه های بی شمار جسمی و روانی Gilead تقریباً هر قسمت از سریال را با جیغ ، خون ، اشک و اجساد آراسته است. ما همیشه می توانیم روی گودال طغیان های غیراخلاقی جلعاد حساب کنیم تا ما را با بدی های جدید شگفت زده کنیم. اما “خوک ها” از آن قسمت های نادر است که شر آن از یک منبع غیرمنتظره نشات می گیرد و همین باعث ترسناک بودن آن می شود. همه چیز حول شخصیت اول جدید این فصل می چرخد: خانم کیز (مک کنا گریس). ایده کامل خانم کلید به عنوان همسر نوجوان یک فرمانده سالخورده و بدبختی یک خانه امن فقط یک چیز است: او مصمم و انتقام جویانه انتقام هر یک از مردان جلایاد را می گیرد. اگرچه این درخواست خواسته پیش فرض همه زنان قربانی Gilead است ، خانم Keys هنگام بیان درخواست خود انرژی پرانرژی و ناراحت کننده ای را تابش می کند.
بررسی اقدامات خانم کیز
در حقیقت ، او از دیدن مرگ مردان Gilead (نه مبارزه برای آزادی) چنان هیجان زده است که حتی جون را که خودش از تصمیم عصبانیت سابقه تصمیم گیری بدون فکر را دارد ، می ترساند و نگران می کند. مک کنا گریس در به تصویر کشیدن این شخصیت ، تعادل دقیقی بین دختر 14 ساله پریشان ، اکنون همدل ، ترسیده و روان ناپایدار و غیرقابل اعتماد ایجاد می کند که اصول اخلاقی دیگری غیر از عصبانیت ندارد. اوضاع پیچیده تر می شود ، وقتی می فهمیم که فرمانده کیز قادر به باردار شدن همسر خود نبوده و در نتیجه ، به دلیل ناتوانی ، دختر نوجوان را در طول ازدواج به مردان مختلفی داده است. این افشاگری ، در زمانی که به نظر می رسید خانم کیز چیزی بیش از یک دختر یاغی سادیست که کورکورانه از جون تمجید می کند ، باعث بی صبری وی در مجازات هرچه سریعتر مردان Gilead می شود. تاکنون همه چیز طبق فرمول آشنای داستان نادیما پیش می رود. اما پس از دستگیری زنان مزرعه یکی از غلامان جلعاد که اتفاقاً یکی از قهرمانان اصلی خانم کیز نیز هست ، جون فرصتی ایده آل برای رفع تشنگی خون خانم کیز بدست می آورد.
در اوایل این قسمت ، خانم کیز از دیدن دستهای جون روی او ناراضی بود و جون نگران است که نیاز غیرقابل کنترل خانم کیز به انتقام گیری منجر به تصمیمی احمقانه برای کنار کشیدن شود. بنابراین وقتی جون فرصت پیدا کرد آنچه خانم کیز از او خواسته است ، چاقو را به دست خانم کیز می دهد. در نگاه اول ، پایان این قسمت مشکلی ندارد. قابل درک است که یک دختر نوجوان در متن فضای “کشتن یا کشته شدن” Gilead می خواهد مردی را که به او حمله کرده را بکشد. حتی قابل درک است که یک زن بالغ می خواهد به مردی که او را آزار داده است آسیب برساند. اما آنچه در پایان این قسمت می بینیم هیچ یک از این موارد نیست. آنچه در پایان این قسمت می بینیم این است: یک زن بالغ چاقویی را به دختری نوجوان تحویل می دهد و او را با زمزمه مادرانه در گوش (“مرا افتخار کن”) تشویق می کند تا یکی از مردانی را که به او حمله کرده قصاب کند. این اتفاق پس از آن می افتد که جان این مرد را به اتهام خیانت به آمریکا به اعدام محکوم کرد. س isال این است: اکنون که جون در نقش قاضی و هیئت منصفه بازی می کند ، چرا مسئولیت اعدام را به شخص دیگری واگذار می کند؟
اتفاقات فصل آخر The Handmaid’s Tale
به طور معمول انتظار می رود جون از آلوده شدن دست دختر به خون جلوگیری کند. یا خودش مقتول را بکشد یا خانم کیز را که کم و بیش همسن فرزندش است متقاعد کند که کشته شدن متجاوز به او به جز برهم زدن وضعیت روحی او هیچ درمانی نخواهد داشت. اما وقتی هیچ کدام از این اتفاقات نیفتاد. من انتظار داشتم که روشن شود که خانم کیز ، با وجود بی صبری برای انتقام ، جرات استفاده از چاقو را در برابر ضارب خود نخواهد داشت. اما همه این ایده ها یکی پس از دیگری به ثمر می نشیند. اندکی بعد خانم کیز در اتاق خواب جان با سر خون آلود ظاهر شده و روی تخت کناری دراز کشیده و او را در آغوش گرفته است. جون در پاسخ به خانم کیز در پاسخ به “دوستت دارم” به خانم کیز پاسخ می دهد: “من هم موز را دوست دارم.” به عبارت دیگر ، در این قسمت جون خاله لیدیا شده است. نتیجه این است که Jon را از زاویه ای عمدی ترسناک که خود سریال از آن آگاه است ، ببینیم.
برخلاف فصل گذشته ، به نظر می رسید که این سریال از عواقب اخلاقی بسیاری از تصمیمات جون که منجر به سو the استفاده از اطرافیان وی یا آسیب رساندن به دیگران شده است ، بی اطلاع است (بیماری روحی خانم لارنس را برای دیدن دخترش به خاطر می آورید؟ فرزند او که منجر به اعدام وی شد؟) پایان این قسمت ، به جای تشویق تصمیم جون یا رد آن ، و این واقعیت که جون برای سرنگونی هیولاهای Gilead هر از گاهی باید یک هیولا باشد ، وحشت او را دست کم نمی گیرد. و استفاده از تاکتیک های آنها را برای تسلیم تأکید می کند. در طول این قسمت ، ما اولین نشانه های صعود جان به جایگاه یک قهرمان افسانه ای را در میان قربانیان جلعاد می بینیم. چه به شکل هیجان کودکانه خانم کیز از دیدن بزرگترین چهره مشهور این روزهای جلعاد ، و چه به معنای استکباری که جون به عنوان تنها نجات دهنده فراریان دارد. بنابراین آگاهی از جون که از کنترلی که بر خانم کیز دارد آگاه است و با لبخند از او دعوت می کند تا میز را روی شکم متجاوزش بکشد.
موضوع این نیست که بلایی که برای متجاوز آمد حق او نبود؛ مسئله اخلاق در مورد تبدیل کودک به قاتل است. شاید این دقیقاً همان چیزی باشد که در این فصل با آن دست و پنجه نرم خواهیم کرد. از یک طرف ، جلعاد از جان به عنوان یک خائن فاسد ، کثیف و منحرف که ارزشهای جمهوری الهی خود را زیر پا می گذارد ، یاد خواهد کرد و از طرف دیگر ، از نظر کانادا ، جان به عنوان فرشته نگهبان عمل می کند از مردگان اما آنچه که ما به عنوان بیننده سریال می بینیم شخصی است که قادر است یک باره 86 کودک را فدا کند و یک دختر نوجوان را به قاتل تبدیل کند. ما آسیب پذیرترین قسمت های بشریت و ترسناک ترین خواسته ها و وسوسه های آن را می بینیم. ما انزجار او از جلعاد و تسلیم وی در برابر امتیازات خودخواهانه خود را به عنوان ناجی درک می کنیم. ما برای قلب و شهامت او هستیم که بگوید: “ما میدیان هستیم”. ما مخفی نمی شویم ما می جنگیم. “ما تشویق می کنیم ، و سپس با اصرار یک دختر نوجوان برای بیرون انداختن احشای شخص دیگری می لرزیم. به عبارت دیگر ، در حالی که Gilead و کانادا جنبه های محدودی از Jon را مشاهده می کنند ، در حالی که هر دیدگاه Jon را به یک هیولای فاسد و یک قهرمان رهایی بخش تقسیم می کند ، ما تمامیت واقعی Jon را مشاهده می کنیم. یک کل کثیف و پیچیده متشکل از ویژگی های زیبا و تهوع آور که جدا از هم جدا شده اند.
وقتی می گویم دلم برای داستان نادیما تنگ شده ، منظورم دقیقاً مثل قسمت دوم این فصل است. این قسمت نشان می دهد که چگونه سریال همچنان می تواند به آنچه باعث جذابیت آن شده است ، وفادار بماند: حتی با گسترش افق دید خود به فراتر از منبع اقتباسی ، حتی با تمایل به انقلاب: گرایش آن برای مبارزه با پیچیدگی های ظریف مبارزات شخصیت. مهارت او در بیرون کشیدن مو از احساسات چند وجهی ما. قسمت دوم که بیشتر آن در کانادا اتفاق می افتد ، به دو چیز می پردازد: اول اینکه فرود یک هواپیما با 86 کودک در کانادا به معنای پایان عملیات نجات نیست (در واقع قسمت سنگین و دست و پاگیر نجات آنها آغاز می شود به محض فرود هواپیما) و دوم. تأکید بر لایه دیگری از شرارت انگلی Gilead است که حتی پس از ترک مرزهای این کشور شیطانی ، به گردن قربانیان خود می چسبد و آنها را آزار می دهد. به عبارت دیگر ، این قسمت در مورد این واقعیت است که خوبی همیشه منجر به خوبی بیشتر نمی شود. اگرچه نجات 86 کودک بهترین اتفاق ممکن به نظر می رسد ، اما ناگهان عواقب ناخواسته ای مانند ملخ و ملخ به همراه دارد. یک راه حل منجر به ایجاد سونامی از مشکلات جدید می شود.
قسمت دوم سریال فصل آخر
نادیما همیشه مجذوب این ایده شده است: که حتی ضروری ترین شورش ها نیز عواقب منفی غیر منتظره ای ندارند. قسمت دوم به این واقعیت اختصاص یافته است: لذت باورنکردنی اما موقتی از فرود هواپیمای کودکان مانند انداختن سنگ به وسط دریاچه ، مجموعه ای از امواج بی پایان را در زندگی شخصیت های آن ایجاد می کند. نتیجه یکی از آن قسمتهای نادر است که می توان آن را “سرگرم کننده” توصیف کرد. داستان نادیما می تواند چیزهای زیادی باشد (خفقان آور ، دلخراش ، تحریک کننده) ، اما معمولاً “سرگرم کننده” یکی از ویژگی های سریال نیست. با این حال ، وقتی صحبت از اپیزود همزمان در کنار جان در Gilead ، Moira و Luke در تورنتو و زوج واترفورد در زندان می شود ، نتیجه یک اپیزود است که با محدود نکردن ما به یک دیدگاه کلاستروفوبیک ، منجر به فاصله بسیار ضروری بین اپیزود تکان دهنده قبلی و قسمت ترسناک بدون توقف بعدی. از این گذشته ، بعنوان بیننده سریال ، گاه گاهی احتیاج به فرصتی برای نفس کشیدن آزاد و دور از شرایط تنگ نظر جان داریم. شخصیتی که به نظر می رسد با گذشت هر قسمت بیشتر و بیشتر در نگاه تحسین آمیز دیگران غوطه ور می شود و بیش از هر زمان دیگری مصمم است گزینه ای را انتخاب کند که او را برای مدت طولانی تری در Gilead نگه دارد.
اما قبل از رسیدن به ماه ژوئن ، توجه خود را به همسایه شمالی جلعاد معطوف کنیم. جایی که ممکن است میزبان انفجارترین و پر زرق و برق ترین خط داستانی این قسمت نباشد ، اما دراماتیک ترین آن را شامل می شود. یکی از نقاط قوت این قسمت امتناع از رویگردانی از احساسات متناقض کودکان آواره نجات یافته است. کلمه کلیدی در اینجا “آواره” است. آنها ممکن است از چشم افراد خارجی آزاد شده باشند (و در واقع نیز هستند) ، اما آزادی آنها از دید خود بچه ها که در طول زندگی خود جز Gilead را نمی شناختند ، مانند محرومیت از زندگی آرام و آشنا گذشته آنها است . ورود آنها به وسط یک دنیای بیگانه گیج کننده جدید. قربانیان Gilead آنقدر شستشوی مغزی عمیق و چنان ظلم هضم ناپذیری را تجربه کرده اند که حتی پس از حرکت بدن جسمی آنها از مرزهای Gilead ، ذهن آنها در آنجا باقی می ماند. در واقع ، به نظر می رسد فرار از محدودیت های جسمی جلعاد مقدمه ای است برای مبارزه روانی طولانی مدت آنها برای پاک کردن واقعی آن از اثر سمی که به مغز استخوان آنها نفوذ کرده است.
به عنوان مثال ، به رفتار و گفتار ریتا نگاه کنید. اگرچه ریتا در سخنرانی جمع آوری کمک های مالی اقدامات سرکش جون را تحسین می کند ، اما او همچنان از همان ادبیات مذهبی خشک Gilead برای برقراری ارتباط استفاده می کند. سر ، شانه های آویزان ، سر کج ، حالت مضطرب و چشمان محتاطش که از نگاه مستقیم به چشمان مخاطب او جلوگیری می کنند ، هنوز در او دیده می شود. Gilead هویت مستقل و زندگی واقعی او را به گونه ای ربوده است که او جز چیز جعلی که به او تحمیل شده چیزی نمی داند. حتی در پایان ، او هنوز آزادانه با همان سلول انفرادی که جیلعاد دور جمجمه اش کشیده بود ، حرکت می کند. همین مسئله در مورد جیمز (یا آشر) ، یکی از کودکان نجات یافته صدق می کند. او دلش برای خانواده اش در Gilead تنگ شده است ، قلب کوچکش برای کشور وحشتناکش می تپد و متاسفانه اصرار می کند که این خانه واقعی او است. مویرا ، بازمانده دیگری که با احساسات متناقض خود به طور متفاوتی مبارزه می کند. او نمی تواند ابراز نفرت خود را نسبت به بهترین دوستش جون متوقف کند. قهرمان بازی های ژوئن در Gilead of a World کودکان آسیب دیده بی خانمان و مشکلات جدیدی را بر جای گذاشته است.
اما شاید مبارزه قربانیان Gilead در هضم آسیب روانی غیرقابل تصور آنها در شخصیت دیگری بهتر از سرنا جوی منعکس نشده باشد. آنچه سرنا را از نظر روانشناختی بیش از دیگران شکنجه می کند این است که اگرچه او همیشه سرسختانه سعی در انکار وجود خود دارد ، اما در عین حال باهوش تر و خودآگاهتر از آن است که بتواند دروغهایی را که مدت زیادی به خودش می گوید باور کند. سرنا در نوعی برزخ است. او به عنوان پناهنده با کانادا کار می کرد ، اما اکنون به عنوان یک جنایتکار جنگی شناخته می شود. وی به عنوان یکی از قربانیان Gilead در تداوم این سیستم هولناک نقش اساسی داشته است. یکی از مواردی که سرنا را به یک شخصیت نفرت انگیز تبدیل می کند که همزمان به لبه باریک نجات قدم می گذارد این است که گاهی اوقات با انفجارهای ناخودآگاه گذرا اما همدلانه روبرو می شود. چه می شود یک نویسنده بلند پرواز و کاریزماتیک بود که به دلیل جرات طرح ایده زنان برای خواندن کتاب ، انگشتانش قطع شده است. در مورد زنی که سرانجام کودکی را که همیشه آرزو داشته است بازگرداند (زیرا می داند این کودک آینده بدی در Gilead خواهد داشت). و در مورد زنی که قصد دستگیری شوهرش را دارد ، چه می شود؟
اقدامات سرنا و نقش او در پیشبرد سریال
سرنا نشان داده است که او چنان صادق است که نسبت به شر Gilead نابینا نیست ، اما در عین حال ، بلعیدن این واقعیت که او خود یکی از قربانیان سیستمی است که یکی از خالقان و حامیان آن بوده ، بسیار دردناک است برای او که بلافاصله عود به حالت خودجوش و عادی شدن شر برمی گردد. از آنجا که اعتراف سرنا به مقتول بودن خود محدود به اعتراف به سو husbandرفتار بودن همسرش نیست ، این بدان معناست که تصدیق می کند که وی خود نیز در ایجاد امکان آزار و اذیت توسط شوهرش نقش دارد. پذیرش مورد دوم دشوارتر از مورد اول است. فقط در این قسمت است که سرنا با پذیرفتن این واقعیت که در همان زمان قربانی یک سیستم سوus استفاده کننده و یک شوهر بد دهن بود ، غیر قابل انکار نرم می شود. برهنگی سرنا در صحنه بررسی شده توسط پزشکان منجر به برهنگی استعاره های روح وی می شود و منجر به فرو ریختن تمام دیوارهای دفاعی وی می شود. به محض اینکه سرنا مجبور شد به س questionsالات دکتر پاسخ دهد که بله ، شوهرش دست خود را علیه او بلند کرده است. بله ، شوهرش با او رابطه ناامن داشت و بله ، قطع انگشت شغل کار همسرش است ، او چشم خود را به وحشتی که همیشه از پذیرشش کنار می کشید باز می کند.
به محض اینکه مجبور شود صدای خودش را بله بشنود ، برای اولین بار خود را از منظر بیرونی می بیند. اگرچه او بعداً سعی می کند با اصرار بر اینكه قطع شدن زنان در Gilead مجازات كاملا قانونی است ، اقدامات همسرش را توجیه كند ، اما چهره سختگیر ، شرم آور و خجالت آور وی هنگام معاینه و صدای ضعیف و غیرقابل قبول او نشان می دهد كه رفتار همسرش را توجیه می كند. حتی او واقعاً به گفته های خود اعتقاد ندارد. به عبارت دیگر ، ترمیم ذهن از هم پاشیده سرنا از تعریف کج و معوجی که از زندگی زناشویی به وی تحمیل شده ، به همان اندازه دشوار است که ذهن او را از ارزشهای نهادینه شده کثیف Gilead پاک کند. بعد از اینکه سرنا فهمید که فرمانده واترفورد به روزهای خوب خود برنخواهد گشت (در واقع ، چشم سرنا به شریری که همیشه در این انسان وجود داشته باز می شود ، نه به فرماندهی واترفورد) و پس از اطلاع وی. باردار ، به نظر می رسد سرنا سرانجام ممکن است دلیل شکستن قفس خود ساخته خود را پیدا کند و حتی ممکن است یک قدم جلوتر برود و نقش خود را در ساخت قفس بپذیرد.
بازگشت به گیلیاد
با بازگشت به Gilead ، فراریان چنان بی تاب هستند که به فکر انتقال به جمهوری تگزاس می افتند. خانم کیز ، عصبانی از اینکه ساقدوش عروس اجازه نمی دهد او در گفتگوهایش بگذرد ، در مزرعه پرسه می زند و با تغذیه منظم سام به شوهرش ، او را از طرح س questionsالات اضافی و جلوگیری از مراسم تجاوز به عنف باز می دارد. خانم کیز غیرقابل پیش بینی به نظر می رسد. شخصی که نه جون و نه ما تماشاگران نمی توانیم کاملاً به او اعتماد کنیم.
اما حداقل دانش وی از گیاهان سمی به این معنی است که اکنون جان می تواند برنامه بعدی خود را اجرا کند. وقتی جون قاچاق به روسپی خانه فرماندهان می رود و با مخبر ملاقات می کند ، از عواقب ناخواسته عملیات نجات مطلع می شود. اول ، معلوم می شود که شهرت جون او را پشت سر گذاشته است ، و اقدامات او باعث افسانه ای در میان نادیماها شده است. مخبر از دیدن Jon واقعی در برابر زن بلند قامت و کشنده ای که شنیده توصیف شده در افسانه ها متعجب است. دوم ، جون می فهمد که وی تحریک کننده قیام های مختلف در میان نادیماها (مانند برش کابل های برق) بوده است.
اما ، همانطور که خبرنگار رسانه می افزاید ، متأسفانه اقدامات سرکش آنها منجر به یورش گسترده محافظین به بوستون و بازداشت و انتقال برخی از زنان به همان فاحشه خانه ای که اکنون جون است ، شده است. در نتیجه ، ما یک بار دیگر شاهد ظهور همان نوع اهمال کاری شناخته شده هستیم. سر جون وقتی پیدا می شود که اگرچه فرصت ایده آلی برای فرار از جهنمی که برای خودش ایجاد کرده است پیدا می کند ، اما بنا به دلایلی تصمیم می گیرد فرار را به تعویق بیندازد. این جان وقتی تصمیم می گیرد که جان کسانی را که می شناسد برای نجات جان کسانی که به ندرت می شناسد ، به خطر بیندازد. او انگیزه های مختلفی برای تأخیر در فرار دارد. گاهی اوقات به دلیل عذاب وجدان و غریزه مادر و گاهی به دلیل از خودگذشتگی و عصبانیت است ، اما تقریباً همیشه تصمیم او برای به تعویق انداختن کمی بیش از حد احساس می شود. سکانسی که در آن جون و دیزی ، خبرچین میدی ، در طی یک مهمانی پر سر و صدا ، نوشیدنی سربازان Gilead را مسموم می کنند ، جذاب است ، اما خوب ، غیرممکن است که Jon را با از بین بردن نقشه فرار او و دیگر راهبه ها به تأخیر بیندازیم.
قسمت سوم سریال، فصل آخر
قسمت سوم این فصل ساختار قسمت های کلاسیک داستان نادیما را دارد. وجه مشترک قسمت های کلاسیک این سریال این است که تمام فکر و اندیشه آنها در پیگیری خستگی ناپذیر یک هدف شوم خلاصه می شود: آنها می خواهند با جلوه ای جدید از شر Gilead دوباره ما را شوکه کنند ؛ آنها می خواهند یک بار دیگر آن را اثبات کنند ، وقتی صحبت از دولتی می شود که تجارت آن عادی سازی شر است و پول آن توتالیتاریسم مطلق است ، بیهوده تلاش می کنند تا به فساد خود پایان دهند. دست ما نیست در اعماق زندگی ما دوست داریم این باور را داشته باشیم که سرانجام رستگاران جنایتکار نیز سرخ خط دارند. ما دوست داریم اعتقاد داشته باشیم که هنوز یک اصل اخلاقی باقی مانده است که آنها ممکن است بعد از تمام اصولی که نقض کرده اند هنوز به آن پایبند باشند. یک اصل اخلاقی که در وسط اقیانوس به جا مانده ممکن است واقعاً از اصول شکسته بهره مند نباشد ، اما وجود آن به ما کمک می کند تا ناشناخته هایی را که با آنها روبرو می شویم ، قابل هضم تر کنیم. انسان به طور ناخودآگاه عادت دارد که با فهم خیالی که توهم آرامش بخشیدن به تغییر سرنوشت خود را ایجاد می کند ، فشار عظیم سرنوشت مرگبار اجتناب ناپذیر خود را کنترل کند.
در مورد داستان ندیمه نیز با همین وضعیت روبرو هستیم. ما “باید” باور کنیم که هنوز اثری از انسانیت در Gilead وجود دارد. دوره ای که وقتی نوبت ما رسید می توانیم با توسل به سرنوشت اجتناب ناپذیر خود را تغییر دهیم. ما چاره دیگری نداریم. ما باید به خود ثابت کنیم که یک استثنا خواهیم بود. اما قسمت های کلاسیک داستان نادیما ، که معمولاً از ابتدا تا انتها به آئین های ویژه شکنجه مداوم نادیما اختصاص می یابد ، بی رحمانه اما در عین حال دلسوزانه این ایده ها را خاکستر می کند ، و در این میان ، باعث تمرکز تاریکی سریال می شود. غیر ممکن به نظر می رسد آیا نتیجه اپیزودهایی است که منجر به تجربه چیزی بدتر از مرگ می شود. در ابتدا ممکن است در مقابل مرگ مقاومت کنیم ، اما بعد از همه چیزهای دیگری که در این قسمت ها می بینیم ، به نقطه ای از درماندگی می رسیم که التماس می کنیم با یک ضربه مستقیم به جمجمه از شر آن خلاص شویم.
الیزابت ماس ، پس از 30 سال بازی ، سرانجام برای اولین بار با “پاساژ” روی صندلی کارگردان نشسته و به جای انتخاب یک قسمت جمع و جور برای شروع ، به سراغ یکی از بلند پروازانه ترین ، دلخراش ترین و طوفانی ترین قسمت های داستان نادیما؛ اپیزودی که کارگردانی آن به دلیل ماهیت آن به عنوان یک اپیزود روح محور که خود ماس در هر سکانس دلخراش خود حضور دارد ، یک دستاورد قابل توجه تلقی می شود.
«پاساژ» بدون استفاده از تقریباً هیچ یک از مکان ها و دکورهای معمولی سریال ، در مقایسه با روند معمول سریال در موقعیت منحصر به فردی قرار دارد. این قسمت که بیشتر اوقات در یک ساختمان عظیم زندان اتفاق می افتد ، حول محور قرار گرفتن جان در معرض یک سری روشهای بازجویی وحشیانه است. گذرگاه در اجرای هر ترفندی که در کتاب دستورالعمل سینمای وحشت پیدا می کند ، کوتاهی نمی کند. از لامپهای فلورسنت چشمک زننده گیج کننده گرفته تا موسیقی غم انگیزی که گویی با سازهای جهنمی پخش می شود. از نمای نزدیک خفقان آور شدید که حتی یکی از موج های عذاب سونامی در چهره الیزابت ماس را رها نمی کند تا بسیاری از صحنه های فرشته ای که درماندگی مطلق جان را بیش از هر زمان دیگری برهنه می کند ؛ از آه و ناله ضعیفی که در راهروهای زندان طنین انداز می شود تا اتاق های شکنجه که به نظر می رسد از فیلم های «بله» وام گرفته شده است. یافتن اپیزود دیگری از این مجموعه که بسیار پر از وحشت باشد ، دشوار است. این یک دستاورد جدید برای مجموعه ای است که وحشت آن قدم های دائمی هر قسمت است.
لیست جنایات قسمت سوم سریال
تصاویر ناخن این اپیزود که سازندگانشان آنها را به عمق جمجمه ما می کوبند ، نه شرم آور هستند و نه فراموش نشدنی. داستان نادیما هرگز در هجوم بی امان تصاویری که یکی از سمی ترین آنهاست ، لجام گسیخته نیست. وی تاکنون چندان مشتاق لرزاندن ذهن تماشاگران خود در محاصره سیم خاردار نبوده است. درست زمانی که به نظر می رسد از یک کابوس نجات یافته ایم ، قبل از اینکه فرصتی برای چاق شدن پیدا کنیم ، به یک کابوس جدید پرتاب می شویم. تصویری از بازی هانا در قفس شیشه ای ؛ تصویر یک صلیب حک شده روی حوله ای که برای غرق شدن مصنوعی استفاده می شود. تصویر تب دار فرمانده لارنس پشت میز شام فرو ریخت ، گویی که متعلق به یکی از دنیاهای سورئال دیوید لینچ است. تصویر سفت شدن فک های فک معکوس اطراف ناخن های جون ؛ تصویر جون در داخل یک جعبه فلزی محکم به دام افتاده است. تصویری از جون که بدن سیاه و آبی خود را با شلنگ های آب شسته است. تصویری از زنان دستبند که زیر شلاق باران و نور افکن هلی کوپتر لبه کمر خود را پاره می کنند. یا حتی گاهی اوقات حتی تصویر بدون تصویر یکی از آن حوریان که تنها چیزی که باقی می ماند صدای فریاد محو شدن او در حال نزدیک شدن به زمین است. لحظه ای را انتخاب کنید که دوستان جون با قطاری جایگزین شده و آنها را سوار می کند.
گویی نویسندگان این اپیزود لیستی از مشهورترین جنایات انجام شده توسط دیکتاتوری های سراسر جهان را تهیه کرده و سپس تصمیم گرفته اند که همه آنها را در یک قسمت قرار دهند. “گذرگاه” ما را به مرکز قلب سیاه Gilead می رساند و من می ترسم که احتمالاً مجبور باشم یک قسمت جدیدتر را زودتر از آنچه فکر می کنم گذرگاه به مرکز قلب سیاه واقعی Gilead باشد. نتیجه یک اپیزود است که به نظر می رسد به همراه “شهدا” ، “برگشت ناپذیر” و “خام” به ژانر وحشت شدید سینمای فرانسه تعلق داشته باشد. اپیزودی که با تماشای احمقانه ترین کمدی / عاشقانه های سینما به پایان می رسد تا این واقعیت را بخاطر بسپاریم که لذت بخشی از تعریف انسان بودن است. اما آنچه به همه این تصاویر سنگین می کند این است: همه آنها در خدمت مبارزه درونی جون (گذاشتن دندان روی جگر برای محافظت از خواهرزاده های فراری که اکنون دختران او هستند) و تم اصلی این قسمت هستند (“Gilead does not به بچه ها اهمیت دهید. “Gilead به قدرت اهمیت می دهد. مخصوصاً مورد آخر. این بار نه تنها ما ، بینندگان سریال ، بلکه خود جون نیز قرار است درک جدیدی از عمق شرارت Gilead بدست آورد.
اما “گذرگاه” با کینه توزی جان و خاله لیدیا دامن می زند. رابطه این دو رابطه بین بتمن و جوکر است. نیاز جنون آمیز خاله لیدیا به جون برای درک کار او و آگاهی جون از بزرگترین نقطه ضعف خاله لیدیا باعث شده است که مبارزه آنها جذابترین درگیری در این مجموعه باشد. نقش آفرینی الیزابت ماس و آن دیوید به خصوص در جریان بحث های دوقلوی آنها بیش از هر زمان دیگری درخشان می شود. خاله لیدیا خود را به عنوان یک شوالیه می جنگد که برای یک هدف واقعی مبارزه می کند و به عنوان شخصی که در طول کار خود به عنوان یک معلم تشنه عشق بوده است ، او معتقد است که سرنوشت او این است که مانند یک چوپان سختگیر اما مهربان ، خانم های سرکش را اهلی کند. و راهنما خاله ها برخلاف خاله ها به زور در خدمت جلعاد نبودند بلکه داوطلبانه بودند. جون سرسخت ترین و سرکش ترین گوسفند گله خاله لیدیا است. او هنوز در اعماق وجود خود معتقد است که می تواند جان را به همان جانور ساکت اما قدرشناس گذشته برگرداند. در واقع معنای زندگی عمه لیدیا به موفقیت او بستگی دارد. خاله لیدیا برای پر کردن حفره داخلی خود باید این توهم را باور کند که خانمها به کمک و عشق او احتیاج دارند.
الزام رابطه لیدیا و جون
آب دادن چهره درونی عمه لیدیا بستگی به پذیرفتن او توسط نادیم ها به عنوان مادر دلسوزشان دارد. هر چه کسلتر باشد ، از اطاعت آنها رضایت بیشتری می یابد و هرچه مقاومت بیشتری در برابر شکستن توسط وی داشته باشند ، باور غلط وی مبنی بر اینکه نقش قهرمان داستان را بازی می کند بیشتر در معرض خطر قرار می گیرد. تلاش خاله لیدیا برای اصلاح جون قبلاً در رابطه با جنین نتیجه داده بود. او جنین را به قطعات كوچكی خرد كرد كه سرانجام دختر چهار دست و پا به آغوش خود بازگشت و از كوچكترین عمل محبت خود لذت برد. حتی اگر این چشم بند قرمز بود که خاله لیدیا به او داد تا چشمهای تخلیه اش را بپوشاند. خاله لیدیا و جون هم به خوبی از دست دادن امتیازات حساس یکدیگر آگاه هستند. خاله لیدیا می داند که جان به اندازه گناه خود در مجازات دوستانش از چیزی نمی ترسد. بنابراین دستانش را روی آن می گذارد و به جون یادآوری می کند که نمی تواند به جز خودش کسی را به خاطر بلایی که بر سر دوستانش ، دخترانش آمده ، سرزنش کند.
از طرف دیگر ، جون به خوبی از ترس عمه لیدیا آگاه است: خاله لیدیا نگران است كه گله دخترانش هرگز او را به عنوان یك كلفت بیشتر قلدر قبول نكند. همچنین ، او دوست دارد باور کند که دخترانش معمولاً از او پشت نمی کنند. اگر شستشوی مغزی جون نبود ، دخترانش هرگز فرار نمی کردند. بنابراین ، اطلاع از خاله لیدیا که جنین در یک چشم به هم زدن پشت به او کرده است ، زره فولادی خاله لیدیا را می شکند تا به ضعف او ضربه بزند و منجر به عصبانیت و سرخوردگی او می شود. بیشتر اوقات در این قسمت به نظر می رسد که نیرویی مهار ناپذیر به یک مانع غیر قابل حرکت برخورد کرده است. فرمانده لارنس در جایی از قسمت به جان می گوید: “غریزه مادری من همیشه برای من یک معمای تکاملی بوده است.” در این مرحله ، مبارزه مادرانه جون فقط به نیکول و هانا محدود نمی شود ، بلکه شامل ساقدوش عروس هایی می شود که آنها را زیر پر و بال خود گرفته اند. بنابراین به نظر می رسد هیچ شکنجه ای برای غلبه بر مقاومت ناب غریزه مادرانه جون وجود ندارد. وقتی شکنجه جسمی م notثر واقع نمی شود ، وقت آن فرا رسیده که سکانس پشت صحنه داشته باشیم.
سکانس پشت صحنه نمونه کاملی از پایان تروریسم عاطفی است ، اما قسمت مریض آن این است که داستان نادیما ، طبق معمول ، راهی پیدا می کند تا چیزی بسازد که حتی ترسناک تر به نظر برسد. در ابتدا به نظر می رسد که مخمصه اخلاقی جون این است که او باید بین سقوط از بلندی و آشکار کردن مخفیگاه دوستان فراری خود یکی را انتخاب کند. پس از اینکه جون در فاش کردن محل اقامت دوستانش تردید کرد ، به نظر می رسد که او اکنون باید بین فشار دادن نیمه باقی مانده لبه عقب و افشای محل فرار دوستانش یکی را انتخاب کند. سرانجام ، جون ممکن است تحمل تماشای افتادن ندیم به دست دیگران را داشته باشد ، اما اگر مجبور شود آنها را با دستان خود فشار دهد چه؟ سکانس پشت صحنه اما در یک مقصد دیوانه وار به پایان می رسد. دستور بازجو هر دو نیمی از نابینایان را پایین می آورد بدون اینکه از جون اطلاعات جدید خوبی کسب کند. او نه از روح جان برای گفتگو با جون استفاده می کند و نه از آنها برای قرار دادن جون در یک معضل اخلاقی استفاده می کند. در عوض ، او پوره ها را بیهوده پایین می آورد.
شکنجه در سریال سرگذشت ندیمه
ای کاش ندیم ها به خاطر صحبت نکردن کشته می شدند. ای کاش نادیم ها به دست جون می افتادند تا آنها را فدا کنند تا محل فرار دوستانش را پنهان کنند. اما مرگ آنها نه قابل پیش بینی است و نه حاوی کوچکترین منطقی است. معلوم شد که بازجو قصد ندارد با جون بازی کند. او از این حرفه ها عجول و بی تاب است؛ به نظر می رسد که مرگ یا زندگی دختران در حیاط خانه در طول این سکانس هرگز در دست جون نبوده است. او فقط می خواهد هم نوعان خود را به پوچ ترین شکل ممکن بکشد تا جان را آزار دهد. آیا واقعاً هیچ شکنجه ای وجود ندارد که جون را به زانو درآورد؟ شکنجه ای جز یک مورد: سو Ab استفاده از غریزه مادرانه جون با تهدید زندگی هانا. این اولین بار است که در این قسمت جون ، که پوست او توسط شر قابل پیش بینی Gilead ضخیم شده است ، شوکه می شود. در پایان ، جون ساده لوحانه اعتقاد داشت که بچه ها خط قرمز جلاد هستند. اما همانطور که فرمانده لارنس فاش می کند: “Gilead به بچه ها اهمیت نمی دهد.” Gilead به قدرت اهمیت می دهد. “دردناک ترین شکنجه این قسمت در عین حال ساده ترین و ناگوارترین آنهاست: جون با هانا ملاقات می کند ، اما نه تنها دخترش او را به یاد نمی آورد ، اما او با وحشت از او فرار می کند و به آغوش اسیرکنندگانش می دود.
هیچ یک از سری شکنجه های قبلی جان را به اندازه این زانو در نیاورده بود. قلب جون اینجا می شکنه. این صحنه اما به همان اندازه که با روشن شدن تکلیف جون آزاد کننده است نیز فلج کننده است. از زمان جدایی هانا و جون در جنگل حداقل پنج سال می گذرد. در این مدت هانا به عنوان پسر Gilead بزرگ شده است ، و حتی اگر میدی بتواند نقشه فرار ایده آلی را طراحی کند ، با جون فرار نخواهد کرد. اکنون جان می داند که بازپس گیری دخترش تنها با سرنگونی کل سیستم امکان پذیر است. در سکانس پایانی این قسمت ، جون و سایر ساقدوش عروس ها به محل کار جدید خود منتقل می شوند ، جایی که یک اتفاق غم انگیز و در عین حال زیبا اتفاق می افتد: دردهای مشترک ساقدوش ها آنها را به گونه ای دور هم جمع می کند که معنای آنها را به یکدیگر منتقل می کنند کلمه به کلمه. آنها نیازی به این کار ندارند ، اما یک نگاه ساده برای خواندن افکار یکدیگر کافی است: غلبه بر خاله لیدیا و فرار. آخرین اجرای آنها به لطف قطعه ای از رادیو هد که روی آن پخش می شود ، به نظر می رسد نه پایان یک قسمت ، بلکه پایان یک فصل است. پس اینطور. سرانجام ، عامل تعیین کننده ای که در این لحظات حاکم است هم مربوط به جون و جنین است که با عبور از ریل قطار گام جدیدی در سفر خود برمی دارند و هم برای دوستانشان که قطار از آنها سبقت می گیرد. تداوم یک جهان خیالی به حفظ و پیروی از منطق خودش بستگی دارد. این قانون به این معنی است که اگر شما دنیای استبداد و مجازات را ایجاد کرده اید ، پس مرگ انسان ها باید ادامه داشته باشد.
قسمت چهارم فصل آخر سریال سرگذشت ندیمه
قسمت چهارم از نظر کیفیت نوشتن به دو قسمت تقسیم شده است. این قسمت همه آنچه مربوط به مبارزات درونی شخصیت ها است (آنچه واقعاً مهم است) را لکه دار می کند و به هر آنچه مربوط به مبارزات بیرونی آنها است می لغزد (چیزی که قدرت خرد کردن آنچه واقعاً مهم است را کاهش می دهد). می دهد) هر چیزی که شامل چگونگی فرار جون و جنین از جلعاد باشد از نقاط ضعف این قسمت است. طرح جان به خودی خود مشکلی ندارد. منطقی است که جون بخواهد به خط مقدم برود و به آمریکایی های در حال جنگ با Gilead بپیوندد. اما مسئله این است که نحوه اجرای این طرح از منطق محکم استفاده نمی کند. ابتدا جون و جنی درست هنگامی که کارگر فریاد می زند ، به ایستگاه قطار می رسند: “اینها را باید به شیکاگو برد.” کارگران قطارهای باری معمولاً چند ثانیه قبل از عزیمت قطار مقصد خود را اعلام نمی کنند. معمولاً جدول زمانی و اسنادی وجود دارد که مدت ها قبل از شروع فرآیند بارگیری ، قطار را مشخص می کند.
به طوری که جون به طور معجزه آسایی از مقصد قطار مطلع می شود ، از تنبلی نویسنده در یافتن راهی ارگانیک تر برای اطلاع جون از مقصد قطار ناشی می شود. سپس جون توجه خود را به درب باز یک تانکر معطوف می کند و تصمیم می گیرد در داخل خود پنهان شود و بلافاصله با بی احتیاطی و بی توجهی به محتویات نفتکش به تاریکی می پرد. من از فاصله بسیار کوتاه پرش جون و برخورد او با مایع ناشناخته درون تانکر ترسیدم.
اگر تانکر پر از بنزین ، گازوئیل یا هر مایع دیگری باشد که برای سلامتی آنها مضر باشد و آنها را از بین ببرد ، چه می کنید؟ البته معلوم شد که این تانکر در واقع یک یخچال است و مایعات داخل آن قابل نوشیدن است ، اما این دقیقاً مشکل است. جون با چنان اطمینان خاطر ، بدون اطمینان از محتوای آن ، به داخل نفتکش می پرد ، به نظر می رسد که از قبل از ایمنی آن آگاه بوده است. در چنین لحظاتی است که با حرکت شخصیت ها در طول داستان ، دست نویسنده مشخص می شود. اگرچه نویسنده از محتویات ایمن تانکر آگاه است ، اما در مورد Jon اینگونه نیست. جون باید از ایمن بودن محتویات نفتکش اطمینان حاصل کند.
این مشکل نیز از تنبلی نویسنده ناشی می شود و از جمله مشکلاتی است که می توان به راحتی از آن جلوگیری کرد (به عنوان مثال ، شاید نویسنده می توانست محتویات نفتکش را استشمام کند یا اقدامی غیر از جهش احمقانه خود به داخل ناشناخته بودن محتوای نفتکش تصویر) شما می کشید). مسئله این است که نویسنده از رویکرد “هدف وسایل را توجیه می کند” استفاده کرده است. هدف نویسنده این بود که Jon و Jenin را به هر شکل ممکن در شیر غسل دهد (به عنوان استعاره ای برای مادر شدن یا استعاره ای برای پاک کردن خود از آلودگی های gilead قبل از ترک آن) ، اما این کار را به صورت ارگانیک در چارچوب انجام داد. داستان توجیه پذیر نیست. بنابراین رفتار جون احمقانه به نظر نمی رسد ، بلکه استعاره شیر نیز مانند یک تافته جدا شده احساس می شود. با این حال ، مشکلات منطقی سفر قطار نادیما در اینجا پایان نمی یابد. از درب تانکر که باز هم باقی مانده است (صرف نظر از انواع آتش سوزی و بقایای ولگردی که می توانند وارد شیر شوند (آیا ظهور Gilead به معنی فروپاشی وزارت بهداشت ایالات متحده و سازمان غذا و داروی آمریکا بود؟)) خالی حاوی محتویات تانکر در وسط جاده ، که ظاهراً لوکوموتیوها را به افت ناگهانی وزن قطار مشکوک نمی کند.
اما سرانجام ، قسمت چهارم منهای این مشکلات حول موضوعی تکان دهنده است که شخصیت های آن را بدون توجه به فاصله جغرافیایی یا حتی زمان طولانی شان زیر یک چتر مشترک قرار می دهد: “Gilead یک مکان نیست. “Gilead یک روش تفکر است.” این واقعیت که آسیب روحی و روانی ناشی از Gilead محدود به منطقه جغرافیایی آن نیست ، چیزی نیست که ما قبلاً در این مجموعه ندیده بودیم (یکی از زیرمجموعه های قسمت دوم این فصل به دلتنگی کودکان نجات یافته برای Gilead اختصاص داشت) ، اما این قسمت درباره این واقعیت وحشتناک اما غیر قابل انکار است. اندیشه های ضد انسانی و توهین آمیز که نمایانگر Gilead است ، منحصر به این دیکتاتوری نیست. Gilead این افکار را به طرفداران خود که وجود آن را ممکن کرده اند تحمیل نمی کند ، اما Gilead نقش پرورش و تمرکز افکار قبلی را در هر یک از ما بازی می کند. Gilead ارزشهای وحشتناکی را که بر اساس آن ساخته شده بود ، ابداع نکرد ، بلکه وجودش باید گرایشهای خودخواهانه ، تشنه قدرت و ضد زنانه طرفداران خود را از بین ببرد. همانطور که بازماندگان Gilead پس از عبور از مرزهای آن هنوز قفس خود را با خود حمل می کنند ، حتی در خارج از Gilead می توانند با افکار Gilead روبرو شوند. تلاش سو ab استفاده کنندگان برای مجبور کردن دیگران به انجام آنچه که قبلاً دوست ندارند وجود دارد و همچنان وجود خواهد داشت.
این نقد و بررسی ادامه دارد … .
نظرات کاربران
دیدگاه ها پس از بررسی منتشر خواهند شد.