نمایش علمی-تخیلی آخرالزمانی ، به خصوص با سیخ هایی که در شرایط امروز قرار می گیرند ، گزینه مناسبی برای تماشاست.
دو خط فیلم چیز زیادی برای هیجان ما نیست: در سال 2049 ، دانشمندی تلاش می کند مانع بازگشت گروهی از فضانوردان شود که از مشتری K-23 به زمین بازمی گردند ، زیرا زمین دیگر قابل سکونت نیست. اما چرا زمین دیگر قابل سکونت نیست؟ این سوالی نیست که فیلم به آن پاسخ می دهد ، بلکه سوالی است که به درستی برای مخاطب مطرح می شود.
ایده این فیلم خود غم انگیز است ، و میچل (كایل چندلر) دقیقاً همین جا در این فیلم به صحنه آمد: “قرار بود من كسی باشم كه ریسك می كنم و خانواده ام را در خانه ایمن نگه دارم.” آنچه اتفاق افتاده است ، از قضا با ایده میچل مغایرت دارد: زمین (خانه) غیرقابل سکونت شده و امنیت بیشتری در خارج وجود دارد. چه اتفاقی روی زمین افتاد؟ فقط می توان گفت که هیچ عامل خارجی وجود نداشته است (تصویری که از زمین در یک سوم آخر فیلم نشان داده شده است بیشتر محرک ایده جو بسیار آلوده و پوشیده از گازهای گوگرد است).
فضای شسته
در آغاز ، جایی که ما با فضای بسیار شسته شده ای روبرو هستیم و به قول انگلیسی ها ، مکانی بسیار شسته و رفته به نظر می رسد ، فقط یک نفر ، آگوستین (جورج کلونی) با ظاهری نامرتب و وضعیت آشفته ، فضای شسته شده مکان از این منظر ، فضای ابتدای فیلم بسیار کنایه آمیز است. این بدان معناست که یک سوژه انسانی به عنوان یک عامل یا یک فیزیک مزاحم به فضای دست نخورده پایگاه رصدخانه وارد می شود: درست در جایی که آگوستین با یک سینی غذا جلوی پنجره می نشیند ، تمام حضور او با کار ایستگاه در تضاد است.
دستگاه ها و کارگزارانی که قرار بود پایگاه و مکان انواع فعالیت های بشری باشند اکنون خالی ، رها شده و غیرقابل دسترسی به نظر می رسند. گویی آنچه انسان برای خود آماده کرده است در مقابل چشمانش به طرز فانی از بین می رود. فکر می کنم این یک شروع مهم است و از قضا با هیجان عادت مخاطب از دیدن شروع طوفانی مملو از آدرنالین در یک فیلم Sai-Fi روبرو می شود. در حقیقت ، کلونی یک درام علمی-تخیلی است تا یک علمی تخیلی آخرالزمانی صرف که جنبه دراماتیک آن به وضوح از جنبه آخرالزمانی آن برتری دارد و این باعث می شود انتظاراتمان را از قسمت علمی-تخیلی فیلم تنظیم کنیم ، البته در همین حد فکر می کنم سطح این فیلم در سطح رضایت بخشی قرار دارد.
ایده مهاجرت
سکانس آغازین فیلم ، علاوه بر اینکه نشان می دهد سه هفته از این رویداد می گذرد (استفاده از کلمه رویداد ایده تصادف یا حادثه یا کیفیت هر چیزی را که باعث ایجاد بحران فعلی شده است ، شک می کند) ، چشمک می زند بازگشت به مرحله تخلیه. ایده مهاجرت از سرزمین (به کجا؟) در حال انجام است و آگوستین تنها کسی است که در پایگاه مقاومت می کند و از آنجا مقاومت می کند: خانه هنوز برای او وجود دارد. این موقعیت آگوستین گوشه ای از شخصیت وی را آشکار می کند که از قضا با ایده جوان او مخالف است: او کسی است که ماموریت K-23 مشتری را برای امرار معاش طراحی کرده است.
اما آگوستین در تلاش برای رسیدن به آخرین گروه از افرادی که می خواهند به زمین برگردند تنها نیست. یک دختر کوچک (آیریس) از سفر باقی مانده است. گرچه ایده کنار هم قرار دادن آگوستین و آیریس در سطح ملودرام پدر و دختر به دلیل مقاومت پیرامونی فیلم پیش نمی رود ، اما می خواهم به این نکته اشاره کنم که می تواند سهواً شاهکار رابرت زامکیس را که مبتنی بر در مورد کارل سیگن “تماس” ، جایی که جودی فاستر در کودکی صدای رادیوی فرعی با پدرش (متیو مک کاناهی) را در رادیو کشف می کند ، بسیار شبیه طرحی است که در آن آگوستین و آیریس منتظر می مانند تا با اتر (فضاپیما) ارتباط برقرار کنند. .
رصدخانه
وقتی معلوم شد که آنتن رصدخانه آنقدر قوی نیست که بتواند با فضاپیما تماس بگیرد ، آگوستین و آیریس رصدخانه را ترک می کنند تا به ایستگاه دیگری (دریاچه هایسن) برسند. جایی در طول راه ، در طرحی که چادرش در برابر باد و طوفان قطبی می لرزد ، گویی تمام زندگی در سیاره ما به احتمالی بستگی دارد که در ترس و لرز چادر آگوستین و آیریس در برابر باد و طوفان نهفته است. : چیزی زمین را لرزاند. آنها غیرقابل سکونت شده اند و همه یا به زیر زمین رفته اند. در چنین شرایطی به نظر می رسد چادرهای آگوستین و آیریس آخرین پناهگاه ضعیفی هستند که نجات خواهند یافت.
کل ایده فیلم ، که بدون شک بدون اشاره مستقیم به دستاوردها و امیدهای یافتن زندگی جدیدی فراتر از زمین بیان می شود ، می تواند در مسئله ای خلاصه شود که زندگی در زمین شکننده و متزلزل را معرفی می کند. نه فقط با دیدن آسیب پذیری چادر آگوستین و آیریس در شب ، بلکه در فصل یخ شکنی در پناهگاه. سکانسی که وحشتش نه تنها برای یک نمایش مهیج – و اجرای خوب آن در کارگردانی – از یک تلاش برای بقا ، بلکه برای ایده پنهان آن است: ذوب شدن یخ های قطبی. فصل شکستن یخ های قطبی بدون شک با ذوب شدن یخ ها همراه است و وحشت آن می تواند فال خوبی برای مخاطبی باشد که نگرانی های خود را در مورد زمین و محیط اطرافش در ذهن دارد.
ایده های آخرالزمانی
از قضا ، ایده های آخرالزمانی این روزها ریشه دوانده اند ، گویی با نوعی از آن سر و کار داریم. وقتی سرانجام ایده همه گیری فراتر از فیلم ها و سریال های تلویزیونی به آستان های ما و متأسفانه به خانه هایمان می رسد ، کمتر مقاومت می کنیم که زمین های غیرقابل سکونت را بپذیریم. اگر همه تقابل های ایدئولوژیک سیاستمداران آمریکایی با محیط را کنار بگذاریم ، و اگر از این واقعیت عبور کنیم که نتفلیکس به وضوح با سیاست های زیست محیطی دموکرات ها در آمریکا همخوانی دارد ، مسئله گرم شدن کره زمین یک مسئله جدی است. آنچه باعث تعجب من می شود عدم تمایل خطرناک ما به پرداختن به موضوعاتی است که ما از نوشتن یا پرداختن به آنها در زمینه نقد و نوشتن فیلم شرمنده ایم.
این مطلب ادامه دارد … .
نظرات کاربران
دیدگاه ها پس از بررسی منتشر خواهند شد.