مجموعه “وراثت” با محوریت ترکیبی جذاب از فرانک آندروود و تایوین لنیستر ، به گزینه ای ایده آل برای پر کردن جای خالی “بازی تاج و تخت” تبدیل می شود.
“هیچ چیز لذت بخش تر از تماشای سقوط شما نیست.” این جمله را یکی از شخصیتهای سریال “وراثت” به کندال روی ، پسر میانی خانواده روی گفته است ، اندکی پس از آنکه شام کاری آنها به دلیل درگیری های عذاب آور اعضای خانواده شان به بیراهه کشیده شد. گویی نویسنده به طور غیرمستقیم دیوار چهارم را می شکند و قلب بینندگان خود را از زبان شخصیت خود بیان می کند. در سریالی که شبیه دیگ جوشان دروغ ، فریب و ریا است ، این جمله شاید واقعی ترین چیزی باشد که از دهان یکی از شخصیت های آن بیرون می آید: دو فصل از “ارث” نمی گذرد ، بلکه محصول شبکه Achbia اکنون امکان عضویت دارد.
راه نجات
در میان خدایان ، کوه المپ در تلویزیون خود را نشان داده است. “وراثت” ، راه نجات فراتر از یک سریال عالی جدید دیگر است. نجات برای انبوهی از کسانی که پس از 10 سال پیگیری اخبار سرزمینی به نام وستروس ، پس از روبرو شدن با ناامیدکننده ترین پایان تصورآمیز برای انقلابی ترین سریالهای دهه ، به خود آمدند و در حیرت به سر بردند. اگرچه بازی تاج و تخت با حفظ رشد رو به رشد خود به عنوان بزرگترین مجموعه تلویزیونی جهان به زندگی هشت فصله خود پایان داد ، اما در عوض بسیاری از طرفداران خود را با خلا inner درونی کنار زد. با یک سیاه چاله بزرگ پر از پوچی.
بازی تاج و تخت
اما برای احساس خلأ ناشی از بازی تاج و تخت ، مجبور نبودید یکی از قربانیان پایان منفور آن باشید. حتی اگر از نحوه پایان این سریال راضی باشید ، باز هم نمی توانیم جلوی احساس پوچی چیزی را بگیریم که حدود یک دهه در رأس فرهنگ عامه ، بخشی از خواب و غذا ما شده است. خیلی قبل از اینکه به این فکر کنیم که چه مجموعه ای می تواند به بهبود زخم های باقی مانده از خنجر باقی مانده در فصل آخر سریال Game of Thrones فکر کنیم ، “نمایش تلویزیونی بعدی بازی تاج و تخت چیست؟
” نامزدهایی که به جواب این س cameال رسیده اند بیشتر در ژانر خیالی / علمی تخیلی بودند. اما واقعیت این است که مجموعه تلویزیونی بزرگ بعدی هرگز قابل پیش بینی نبوده است. بمب تلویزیونی بعدی در دوران پس از سوپرانو سریال مافیایی دیگری نبود ، بلکه جریانی کاملاً بکر و جدید در قالب “آخرین” بود. بمب بعدی او یک سریال خارق العاده / معمایی دیگر نبود که در اطراف یک جزیره اسرارآمیز می چرخید ، بلکه یک سریال جنایی نئو غربی بود که در مورد تبدیل شدن یک معلم شیمی به یک قاچاقچی شرور و مجموعه فرهنگ بد پاپ “شکستن بد” به عنوان اقتباس ساخته شده است. تخته نرد ig Production در ژانر دیگری بود.
هدف مشترک سریال های تلویزیونی
زلزله های بعدی همه سریال های تلویزیونی با یک چیز مشترک هستند: “ما هرگز چنین چیزی ندیده ایم.” اینجاست که “ارث” وارد می شود؛ سریالی که از زمان پایان “بازی تاج و تخت” توسط شبکه H به عنوان جانشین پرچمدار سابق خود معرفی شده است. ممکن است در نگاه اول به هم ربطی نداشته باشند ، اما به محض اینکه از ظاهر متفاوت آنها عبور کردیم ، با اقیانوس مشترکاتی روبرو می شویم که همگی از یک مخرج مشترک مهم ناشی می شوند: خانواده ، سیاست و امپراتوری. در حقیقت ، آنچه آنها را از هم متمایز می کند ژانرهای آنها نیست ، بلکه کیفیت بازی آنها است.
آنها هر دو یک بازی را انجام می دهند ، اما تفاوت در این است که “وراثت” آن را بسیار بهتر بازی می کند. “وراثت” یک شبه به مقام پادشاه فعلی هخامنشیان نرسید ، اما لیاقت خود را با فصل اول به دست آورد ، که در راه رسیدن به پایانی حیرت انگیز خود ، مورد تحسین منتقدان و توجه عمومی روزافزون قرار گرفت.
در پایان فصل اول ، سوال این بود که چگونه موجود جسی آرمسترانگ می تواند با چنین شروع قدرتمندی بالا بیاید و پاسخ طرفداران در فصل دوم بسیار پخته تر و منسجم تر بود ، بدون پرداخت دیه به بینندگانش ، با چنین عمق ، ظرافت ، شوخ طبعی ، جزئیات ، بی رحمی و رابطه آمیخته علت و معلولی با مضامین سنگین قدرت ، پول ، رسانه ، اخلاق و خانواده که بازی تاج و تخت فقط در بهترین روزهای خود به آنها نزدیک شده بود و بدترین روزهای آن حتی رویایی هم نداشت. .
جذابیت ارث
اولین جذابیت “ارث” ماهیت آن به عنوان یک سالاد فصلی است. “وراثت” بیشتر از یک سریال جدید بیشتر به عنوان دوراهی برخی از بزرگترین سریالهای 10 سال گذشته به نظر می رسد. “وراثت” مانند Greatest Heatz است که تمام قطعات جدا شده را در یک قطعه جدید ، منحصر به فرد و مستقل ترکیب می کند. این سریال مانند نوشیدن آب از یک سکانس به سکانس بعدی تغییر سبک می دهد. در اپیزودی در مورد عروسی مجلل و پر هیاهو در یک قلعه لوکس قرون وسطایی انگلیس که همه از همه خانواده ها و اقوام مختلف ، بدون در نظر گرفتن اختلاف ، دور هم جمع می شوند و پشت سر هم شایعه می کنند و با لبخند به زخم های یکدیگر لبخند می زنند.
جشن عروسی جافری براتون یادآور “بازی تاج و تخت” است؛ از طرف دیگر ، برایان کاکس ، لوگان روی ، شخصیت همیشه عصبانی را به تصویر می کشد که دائماً مشغول فریاد و تحقیر دیگران و حریص است تا حدی که سکته می کند. جیمز گاندولفینی پس از آن ، تغییر شکل داده است. اپیزود دیگری که در آن لوگان روی ، فرزندان و مشاورانش به مجلس نمایندگان ایالات متحده باز می شوند و باید از طریق تاکتیک های کثیف و قدرت های استراتژیک بحران سیاسی را حل کنند ، بهترین روزهای “خانه خالی” را تداعی می کند.
متن داستان
در متن داستان غم انگیز توهم قدرت مردی که موفقیتش با کشیدن افراد اطرافش به سیاه چاله مخرب خود رد خون به جا می گذارد ، یادآور “شکستن بد” است ؛ از یک سو با دیالوگ های تند و تیز و قطار واژه های کنایه آمیز و کنایه آمیز خود که نوعی لحن شعری خیابانی دارد ، نوشتار آرون سورکین را تداعی می کند و از طرف دیگر با نوشیدنی های عجیب و مجلل و زخم های دردناک و گلو درد. و کاملاً واضح و روشن تمام کلیشه های سوپ اپرای احمقانه اما اغوا کننده منهای قسمت “مسخره” آن ، و در آخر جالب ترین چیز این است که سریال پر از همان کمدی پوچ و عذاب آور است که ما از “دفتر” می شناسیم .
«وراثت» به عنوان مجموعه ای درباره قدرت بیش از هر چیز ، با یافتن شخصیت های اصلی آن در خلوتی شکننده و متزلزل آغاز می شود. پیرمرد لاغر ، گیج و آشفته در تاریکی شب با حجاب سرگردان است. “من کجا هستم؟” با سخت نفس کشیدن می پرسد. همسرش او را روی زمین ادرار می کند. در جای دیگر ، مرد جوانی لیموزین خود را در خیابان های شهر نیویورک می راند و با موسیقی رپ پرانرژی که در ستایش نیویورک گوش می دهد ، مخلوط می شود و مشت هایش را در هوا مشت می کند.
به نظر می رسد که او از نظر روانشناختی خود را برای رویارویی آماده می کند ، اما هرچه بیشتر سعی کند خود را بی دغدغه ، تهدید و اعتماد به نفس نشان دهد ، ضعف ، اضطراب و ناامنی وی بیشتر نمایان می شود. به محض رسیدن به مقصد ، سیگاری روشن می کند ، یک بسته از آن را می کشد و سپس آن را روی پیاده رو می اندازد.
بنیان گذار رسانه ی والت دیزنی
پیرمرد را لوگان روی (برایان کاکس) می نامند. بنیانگذار یک امپراتوری غول پیکر رسانه ای والت دیزنی به نام ویستار رویکو ، که صاحب امتیاز فیلم ، شبکه های خبری ، روزنامه های کاغذی و پارک های تفریحی و قایق است. مرد جوان کندال روی (جرمی استرانگ) پسر آینده و جانشین لوگان است. یا حداقل این همان چیزی است که لوگان به کندال قول داده است. بنابراین وقتی در روز جشن تولد لوگان ، وقتی اعضای خانواده دور هم جمع می شوند تا بازنشستگی او را اعلام کنند و سکان هدایت شرکت را به کندال بدهند ، از این کار امتناع می ورزند و اختلاف بین آنها به وجود می آید.
لوگان معتقد است که وی هنوز متقاعد نشده است که کندال از زیرکی وحشیانه ، روح قاتل و مهارتهای ماکیاولیایی لازم برای کنترل شرکت استفاده می کند. از طرف دیگر کندال معتقد است که لوگان به عنوان پیرمردی بیمار که تازه از سکته مغزی جان سالم به در برده است ، می تواند با تصمیمات خود هر لحظه میراث خود را از بین ببرد. از دیگر اعضای خانواده روی می توان به مارشا (هیام عباس) همسر دوم لوگان ، شاو (سارا اصنوک) خواهر کندال ، رومن (کایران کالکین) برادر کوچکتر وی و کانر (آلن راک) برادر بزرگتر وی اشاره کرد. اینها تنها افراد حاضر در جشن تولد لوگان نیستند.
بازیگران کلیدی
دیگر شخصیتهای کلیدی در میدان جنگ ، تام (متیو مک فادن) ، نامزد حریص و گرسنه شاو و گرگ (نیکلاس براون) ، پسر عموی دست و پا چلفتی و ساده لوح کندال است که کاملاً با دنیای ثروتمندان بیگانه است و پا به یک مهمانی با خانواده می گذارد. و دوستان. و او به تدریج با یادگیری سازوکار غیراخلاقی ساکن شدن یک درصد بالای هرم از نردبان بالا می رود.
موفقیت کندال
اگرچه اطمینان از موفقیت کندال در ابتدا منجر به عقب نشینی دیگران برای تصدی پست شد ، اما به محض اینکه لوگان نذر کرد و به طور غیرمستقیم فرزندان خود را قتل داد تا توانایی های خود را به یکدیگر و حتی به خودش ثابت کند ، به محض اینکه یک سطل خون در آن جریان دارد. دریا سقوط می کند ، کوسه درون آنها فعال می شود و بازی تاج و تخت رسما آغاز می شود. هیچ یک از این شخصیت ها قهرمان معمولی نیستند. انواع رسوائی ها و رسوائی ها وجود دارد.
همه یا غیرمسئولانه کودکانه هستند یا به روشی تهوع آور غیراخلاقی هستند. اما مهارت جنایی آرمسترانگ و تیمش این است که آنها موفق می شوند شخصیت های هیولای خود را بدون چشم بستن بر گناهان خود و یا اهدا کردن آنها ، انسانی کنند. لوگان روی ترکیبی از تایوین لنیستر و دنریس تارگرین است. تمام فکر و ذکر لوگان و تایوین در حفظ میراث آنها متمرکز است. هر دو پدرانی افتضاح هستند که موفقیت و تأثیر نام خانوادگی خود را به سلامت روانی و شادی فرزندانشان ترجیح می دهند.
تبدیل فرزندان
آنها برای چکش زدن فرزندان خود و تبدیل آنها به کاندیداهای خوب برای پست های رهبری به اقدامات فریبنده و سو abاستفاده های هولناک احساسی متوسل می شوند. نتیجه این امر كودكانی است كه علی رغم داشتن همان منبع آسیب دیدگی ، همدیگر را نمی بینند. با این حال ، کودکانی که به شدت از پدران صمیمی و صمیمی خود آسیب دیده اند ، هرگز اعتماد به نفس را کسب نمی کنند تا به رهبرانی باهوش و سالم که پدرانشان انتظار داشتند ، تبدیل شوند.
جانشینان تاج و تخت
بنابراین ، هر دو لوگان و تایوین به جای اینکه با فرزندان خود به عنوان جانشین واقعی تاج و تخت خود رفتار کنند ، فقط برای داشتن اهداف مهربانانه از آنها سو abuse استفاده می کنند. همچنین ، درست مثل تایوین لنیستر ، که هیچ اصول اخلاقی اجازه نمی دهد مانع پیروزی او شود ، حتی اگر این یک برنامه کشتار جمعی برای یک جشن عروسی باشد ، لوگان با شعار “پیروزی به هر قیمت” حکمرانی می کند.
اما لوگان به همان اندازه یادآور دنریس تارگرین است. هر دو “همه” را از “هیچ” ساخته اند؛ یکی دختر جوانی از دارگن استون و دیگری مرد جوانی از اسکاتلند است. هر دو ارتش خود را ساختند و هر دو غول به دلیل نیاز خود به فتح چنان کور شده اند که آسیب های سیاسی ، اجتماعی و جسمی زیادی به خود وارد می کنند. در مقایسه ، کندال روی ترکیبی از تیریون لنیستر و جیمی لنیستر است.
تایوین ، تیریون را به دلیل ریزه کاری اش ، ننگ آور خانواده لنیستر می داند و از طرف دیگر ، او جیمی را جانشین ایده آلی برای او می داند که شغلش به عنوان گارد سلطنتی مانع از تحقق او می شود. لوگان همچنین معتقد است که کندال صریح ترین و دلسوزترین و در عین حال مناسب ترین جانشین وی است.
تهمت و تحقیر
بنابراین ، تهمت و تحقیر تایوین از تیریون و وسوسه جیمی با قدرت برای بازگشت به علاقه خود به گارد سلطنتی و کشتن آخرین چیزی که از هویت او باقی مانده است در حالی که در “بازی تاج و تخت” بین دو شخصیت جداگانه تقسیم شده است در شخصیت “کندال” در “ارث” مخلوط شده است. بنابراین ، پیش بینی همتای شا روی در بازی تاج و تخت: سرسی لنیستر آسان است. هر دو با زیبایی فریبنده ، لباس خیره کننده ، زبان تیز و نیاز جدی پدرانشان از یک الگو پیروی می کنند.
سرسی و شاو صرفاً به دلیل زن بودن با سهل انگاری پدران پدرسالار خود روبرو هستند و گرچه در رهبری مشتاق و با استعداد بیشتری نسبت به برادران خود هستند ، اما فرصت های مشابه آنها را ندارند. در عوض ، آنها یاد می گیرند که دندان های خود را به عنوان ناظر بر روی کبد قرار دهند و مهارت های خود را به روش های دیگر استفاده کنند.
سرسی باید به ازدواج با پسر خانواده دیگری و مادر شدن بسنده کند و شاو باید به عنوان مشاور مبارزات سیاسی خارج از حوزه رویاها کار کند. اما وقتی فرصتی پیش می آید (سرسی پس از مرگ تایوین و شاو پس از دریافت پیشنهاد جانشینی از پدرش) ، علی رغم آگاهی از جو مسموم در خانواده هایشان ، نمی توانند در مقابل هیپنوتیزم شدن شان توسط اثبات توانایی هایشان مقاومت کنند.
پسر کوچک خانواده
رومن روی ، پسر کوچک خانواده ، ترکیبی دل انگیز از شر w غیرقابل پیش بینی ، خودخواهی هوشمندانه و لذت شاد جفری براتون است. رومن عامل هرج و مرج است. دامنه توجه رومن صفر است؛ او دائماً هر چیزی را می گیرد تا کسالت خود را مشغول کند. دردناک ترین شکنجه ای که می توان بر وی وارد کرد این است که او را مجبور می کند فقط 30 ثانیه در سکوت به دیوار سفید خیره شود. او طوری زندگی می کند که گویی زندگی فروشگاه آب نبات خودش است و همه وظایف دیگران به سرگرمی او خلاصه می شود. در قسمت اول این مجموعه ، او به فرزند سرپرست آنها قول می دهد که اگر بتواند در بازی بیس بال خانوادگی آنها امتیاز کسب کند ، 1 میلیون دلار به او می دهد.
وقتی کودک ناکام می ماند ، با یک خنده پر از لذت بی رحمانه چک میلیون دلاری را که در مقابلش قرار دارد ، پاره می کند. Roman Ostad تبدیل کلمات به عبارات شکنجه عاطفی است. البته ، او به وضوح به عنوان جافری خشن نیست ، اما به راحتی می توان تصور کرد که اگر “ارث” در قرون وسطی اتفاق می افتاد ، رومان در امر قمه زنی مردم تردید نمی کرد.
رومن تنبل
رومن ، به استثنای چند مورد ، تنبل است و علاقه ای به فکر اندیشه های مثمر ثمر برای گسترش امپراطوری پدرش ندارد و همچنین علاقه ای به انجام کارهای طاقت فرسا که نیاز به روند رهبر شدن دارد ، ندارد. بنابراین ، او مانند بران فقط تا زمانی که از پاداش فوری مطمئن باشد تلاش می کند و درست مانند همتای خود در بازی تاج و تخت ، بیعت های خود را تا زمانی که به نفع او باشد تغییر می دهد.
رومن مدعی واقعی جانشینی لوگان نیست و اگر ناگهان ناپدید می شد ، به جز شوخی های وحشتناک اما دلخراش ، کسی دلش برای او تنگ نمی شود ، اما اکنون که او حضور دارد ، مدعیان واقعی برای موفقیت در میان متحدان آنها به او احتیاج دارند. تنها فرزند لوگان یا شاید تنها شخصیت این مجموعه که از مبارزات خشونت آمیز خانواده لوگان برای رسیدن به قدرت فاصله دارد. کانر رنلی براتون است. کانر که خوشبختی رنلی را به خاطر می آورد از بسیار ثروتمند و قدرتمند بودن لذت می برد اما مهارت واقعی دیگری به جز تفریح با نام خانوادگی بزرگش ندارد.
شخصیت های دیگر “ارث” نیز به همین ترتیب یادآور همتایان “بازی تاج و تخت” هستند. مارشا ، همسر مرموز لوگان ، می داند که درک افراد از واقعیت مهمتر است. به خصوص وقتی صحبت از سهامداران می شود. او با ذاتی موذی ، رازهایش ، زمزمه هایش در گوش های لوگان ، و به عنوان یک زن خارجی با گذشته ای مبهم که یادآور ملیساندر است ، او زن سرخ استنیس براتون است.
تاج و تخت
بازی تاج و تخت بدون غیر قابل پیش بینی ترین ترفند آن غیرممکن است: Littlefinger. پسر عموی گرگ جای خالی خود را در “وراثت” پر می کند. گرچه خون خانواده روی در رگ های پسر عموی گرگ جریان دارد ، اما جیب او از پول آنها خالی است. شعار معروف لیتل فینگر “اطلاعات قدرت است” بود و پسر عموی گرگ به زودی با جمع آوری اسناد فوق محرمانه و اسرار خطرناک از آن برای رشد در سلسله مراتب قدرت استفاده کرد.
همانطور که Littlefinger از منطقه ای کمتر شناخته شده از Westeros خارج می شود و مایل است احساسات شخصی خود را کنار بگذارد ، حاضر است برای پیروزی هر کاری انجام دهد و با وجود گمراهی اشتباه ، نقش اصلی را در تکامل زمین بازی کند ، ظاهر ، یک مهره می شود. اما ویژگی های مشترک “وراثت” و “بازی تاج و تخت” به شخصیت های آنها محدود نمی شود.
بازی آن
قبل از اینکه بازی تاج و تخت به خاطر چیزهایی که معروف بود مشهور شود ، این بازی به دلیل پیچش های تحول آفرینش معروف بود. پیچش هایی که روند داستان را در همان لحظه تغییر دادیم که فکر می کردیم می توانیم پیش بینی کنیم به گونه ای تغییر کرده است که خود را در قلمرو کاملا جدیدی پیدا کردیم. دو فصل اول “ارث” با شگفتی هایی به پایان می رسد که خاطرات ما را از اعدام ند استارک و عروسی سرخ زنده می کند. اما یکی دیگر از خصوصیات بازی تاج و تخت که به تدریج از دست داد ، اصل “عمل در خدمت داستان” بود.
قسمت آخر فصل دوم
قسمت آخر فصل دوم که به نبرد بلک واتر و انفجار سبز تیریون لنیستر اختصاص داده شده است ، همچنان یکی از نکات جالب بازی تاج و تخت است و در زمان اکران تقریباً بی سابقه بود. این قسمت جایی بود که “بازی تاج و تخت” رسماً به بحث شهر تبدیل شد. اما درسی که سازندگان سریال از آن حجم به طور مثبت دریافت کردند و سعی کردند آن را در ادامه سریال پیاده کنند ، نوشتن ماهرانه او نبود ، بلکه عملکرد درخشان و گران قیمت او بود. از آن به بعد ، فصل به فصل ، با نوشتن احمقانه ، پوچ و همزمان هالیوود نوشتن آنها ، مقیاس جنگ ها و بودجه و جلوه های بصری آنها افزایش می یابد.
اگرچه “وراثت” منهای بسیاری از جنگهای لفظی اش شامل هیچ عمل جسمانی عظیم الجثه ای نمی شود که نیاز به بودجه هنگفتی داشته باشد ، اما این سریال به دلیل موضوع اصلی خود با معضل مشابهی روبرو است: آیا کل ماهیت سریال یک سبک زندگی اغوا کننده است؟ آیا شخصیت ثروتمند وی به عنوان یک روش ابتدایی درگیر کردن بیننده خلاصه می شود یا او در برابر پیوستن به رویکرد مشترک دیگر داستان نویسان خود مقاومت می کند؟ شاید بهترین چیزی که در مورد “وراثت” می توان گفت چیزی نیست که هست ، بلکه چیزی است که نیست: “وراثت” به مجموعه دیگری درباره “ببینید ثروت چه مقدار می شود!” تغییر نمی کند.
سریال وراثت
در نگاه اول ، تصور “وراثت” به عنوان یکی از این مجموعه ها آسان است. خانواده خیالی دائماً تصور می کنند که با لباسهای شیک و شیک خود از هلی کوپتر یا جت شخصی خود بیرون می آیند ، سوار لیموزین خود می شوند ، از لیموزین خارج می شوند و پا به پنت هاوس خود می گذارند.
در یک قسمت آنها در کاخ های تابستانی خود و در یک قسمت دیگر در عمارت های خود در اروپا زندگی می کنند. بنابراین ، “ارث” ، حداقل روی کاغذ ، به تبار قبیله ای “آسیایی های خرابکار” ، “دروغ های کوچک بزرگ” ، “باند مواد مخدر” یا نمونه های میهن پرستانه آن مانند “آینه بغل” ، “مانکن” تعلق دارد. “و” قلب “؛ محصولاتی که جذابیت سطحی خود را مدیون نمایش بیش از حد ثروت هستند. آثاری که تمرکز آنها بر نمایش ثروت مادی به روشی است که آب از لب و گونه بینندگان آنها جاری می شود.
آثاری که شرم آورانه مبتنی بر لذت اغواگرانه تجمل گرایی هستند. آنها بخشی از مغز ما را که به تخیل شنا در استخر اسکناس اختصاص دارد ، آبیاری می کنند. آنها در ژانر “اینستاگرام کیم کارداشیان” دسته بندی می شوند ؛ آنها حول جشن ها و پاشش های دیوانه وار و اسراف می چرخند. آنها نقش تحقق آرزوهای بینندگان خود را بازی می کنند. آنها به بینندگان خود این امکان را می دهند تا در نهایت از دنیایی لذت ببرند که پول اشتغال ساکنان آن نیست. جهانی که در آن پول مشکلات را حل می کند و موانع را برطرف می کند و تنها چیزی که کم نیست پول است.
فیلمی خاص
زندگی بسیاری از بینندگان به دلیل بودجه محدودشان محدود می شود. بنابراین ، این فیلم ها و سریال ها به طور خاص طراحی شده اند تا نگاهی گذرا به جهانی که این محدودیت ها از بین می رود ، به بینندگان خود نشان دهند. بسیاری از این مجموعه ها آگاهانه از ثروت شدید خود دست می کشند. آنها فقط برای ارضای یک خیال طراحی شده اند ، به خصوص بدون هیچ گونه سوال اضافی یا پیچیدگی. بین به تصویر کشیدن ثروت به همان شیوه (مانند “گرگ وال استریت”) و تصدیق و تمجید از آن ، مرز خوبی وجود دارد. بنابراین ، قرار گرفتن یک فیلم یا سریال در دنیای عقده های جامعه لزوماً به معنای پذیرفتن از سبک زندگی آنها نیست.
اما انجام این کار وسوسه انگیز است. بسیار وسوسه انگیز است. حقیقت این است که ثروت در لنز دوربین بسیار زیبا به نظر می رسد. تمام لباس ها کاملاً دوخته شده اند ، همه مکان ها از نظر بصری پر از جزئیات گران قیمت هستند. کارگردان می تواند دوربین را در مهمانی های مجلل ، که غنی ترین رقص و بوی هروئین را به تصویر می کشد ، رها کند. مارتین اسکورسیزی (فیلمنامه معروف “رفقای خوب”) و کوئنتین تارانتینو (سکانسهای انفرادی شارون تیت در “روزی روزگاری در هالیوود”) در اجرای خود بی رقیب هستند. پوست های ظریف ، چهره های آراسته ، بدن نیمه برهنه ، نور خیره کننده ، قاب های منفرد با رنگ و تحرک رنگارنگ.
شخصیت هایی با قدرت اقتصادی
وقتی ما داستانی را با شخصیت هایی تعریف می کنیم که قدرت اقتصادی زیادی دارند ، فرصتی برای خیال بافی قدرت وجود دارد. به عنوان مثال ، در جایی از “Inception” ، ساخته کریستوفر نولان ، یکی از اعضای تیم سرقت ذهن می گوید که آنها باید همه صندلی های هواپیما را خریداری کنند. کن واتابه ، سرمایه گذار سرقت ، در عبارت معروف خود می گوید:
“من تمام شرکت هواپیمایی را خریداری کردم.” “این تمیزتر به نظر می رسید.” این نوع بازی قدرت دیوانه وار در داستان های فوق العاده ثروتمندان رایج است. مشاهده اینکه کسی از یک قدرت غیر قابل تصور برای رسیدن به اهدافش استفاده می کند کمی سرگرم کننده است. به خصوص هنگام استفاده از این مقدار نیرو غیرضروری است؛ مثل کندال که آرزو دارد فقط به خاطر بچه دار شدن یک پارک تفریحی را تعطیل کند. اما تفاوت “ارث” در به تصویر کشیدن ثروت و آثار همتایان آن در اینجا روشن است: این مجموعه با وجود همه شخصیت های خوش پوش و آپارتمان های مجلل ، بندرت آنها را با شکوه مسحورکننده و جادویی به تصویر می کشد.
جسی آرمسترانگ ، خالق سریال ، در مصاحبه ها گفته است که برای فیلمبرداری از روش ماکیومتر استفاده می کند. به این ترتیب ، معمولاً سه فیلمبردار در هر سکانس آزاد هستند تا وقایع را با کمترین جهت ثبت کنند.
نوع فیلمبرداری سریال
اولین مزیت این نوع فیلمبرداری این است که نگاهی مستند و طبیعی به وقایع می دهد. اما مزیت دوم این است که این نوع فیلمبرداری منجر به یک سبک بصری بهم ریخته و آشفته شده است که از شکل منظم و صیقلی سریالهای دیگر از این دست فاصله دارد و از مطلوب به نظر رسیدن زندگی لوکس اعضای خانواده جلوگیری می کند. آرمسترانگ همچنین گفت که آنها برای اطمینان از رفتار طبیعی بازیگرانشان ، مشاوران ثروت را برای سریال های خود استخدام کرده اند.
به عنوان مثال ، یکی از مواردی که خانواده روی باید در مقابل دوربین مشاهده کنند این است که هنگام سوار شدن یا خروج از هلی کوپتر هرگز نباید سر خود را پایین بیاندازند. از آنجا که آنها در یک خانواده ثروتمند متولد شده اند و تمام عمر از هلی کوپتر استفاده کرده اند ، رفتار آنها در اطراف هلی کوپتر نباید با رفتار افراد عادی در تاکسی متفاوت باشد. برخلاف افراد کم تجربه که از پروانه هلی کوپتر می ترسند ، مجبورند از هلی کوپتر به گونه ای استفاده کنند که به نظر می رسد اصلاً به آن فکر نمی کنند.
تاکید فیلم وراثت
نکته ای که “ارث” به طور ضمنی بر آن تأکید می کند این است: هنگامی که شما در تمام زندگی ثروتمند بوده اید ، زمانی غیر از ثروتمند شدن به خاطر نمی آورید ، ثروت دیگر هیجان انگیز نخواهد بود. لباس های مارک دار فقط لباس های معمولی به نظر می رسند. پنت هاوس خانه ای بیش نیست. هلیکوپترها فقط وسیله ای برای حمل و نقل خواهند بود. خانواده های رویایی هرگز از ثروت خود احساس تعجب و لذت نمی کنند. اگرچه همه دنیا در کف آنها است ، اما واکنش آنها نسبت به وضعیت آنها خسته کننده است.
همه چیز گرچه استثنایی است ، اما به عنوان بخشی از زندگی روزمره آنها احساس می شود. این روال معمول از رویکرد متفاوت “ارث” به ثروت ناشی می شود. برخلاف آسیایی های ولخرج ، که یک اقلیت یک درصدی را در بالای هرم از دید 99 درصد اکثریت به تصویر می کشند ، وراثت ثروتمندان را از نظر یک درصد ثروتمندان به تصویر می کشد. وقتی ثروت از پایین 99٪ جامعه مشاهده شود ، همه چیز دست نیافتنی به نظر می رسد.
زندگی مرفه
99٪ مردم از دیدن اتومبیل های ورزشی ، جواهرات الماس و کاخ های باشکوه هیجان زده واکنش هری پاتر به دنیای جادویی هاگوارتز هستند. از رویارویی با پله های متحرک و نقاشی های زنده ، او کف و خون را مخلوط می کند. سقف خیره کننده سالن مرکزی ، که آسمان شب را منعکس می کند ، کسل کننده می شود و چشمانش از ظهور یک جشن غذای خوشمزه در شب اول اقامت در مدرسه ، براق می شود. همه اینها مخصوصاً برای پسری یتیم مانند او که کل زندگی خود را زیر پله ها سپری کرده نفس گیر است.
همانطور که دندان های خود را با اشتیاق به گوشت می بلعد ، در همان زمان فک های چشم او از بلعیدن دنیای درخشان اطراف خود راضی نیستند. کسی که چیزی ندارد ناگهان با فراوانی همه چیز روبرو می شود. نمی توانید جلوی لبخند مداوم در چشمان او را بگیرید. در یکی از قسمت های فصل دوم ، خانواده روی به یکی از خانه های تابستانی خود سفر می کنند. قبل از رسیدن آنها به آنجا ، گوشه های ضیافتی را می بینیم که پیشخدمت ها و آشپزها در آشپزخانه آماده می کنند.
اگر این سریال می خواست بینندگان خود را با مقیاس و شیفتگی ضیافت خود مست کند ، نمی توانست به محض رسیدن رویاها روند پخت و پز و تهیه آن را به تصویر بکشد. به این ترتیب ، او با مثال دیگری از تأثیر جادویی ثروت ما را به وجد می آورد؛ هاگوارتز در دنیای واقعی.
جشن جادویی
درعوض ، آنچه “وراثت” انجام می دهد توجه ما به تمام ساعتهای طولانی و زحمات خسته کننده پشت صحنه است که این جشن جادویی را به واقعیت تبدیل می کند. بنابراین ، نه تنها سریال تسلیم خیال ظهور ناگهانی جشن غیب نمی شود ، بلکه وقتی لوگان با عصبانیت دستور می دهد همه مواد غذایی را دور بریزیم ، توجه ما را بیش از پیش به همه مشکلات و ثروت هایی که در چشم به هم زدنی از سطل بیرون می زند. زباله ها هدر می رود. اما تلاش “ارث” برای درهم شکستن لذت ثروت برای بینندگان خود به اینجا ختم نمی شود.
در یکی از قسمت های فصل دوم ، خانواده روی به دیدن اولین نمایش تئاتر جدید برادوی به نام “ماسه ها” ساخته ویلا ، دوست دختر کانر می روند. ما خود تئاتر را نمی بینیم ، اما از طریق شخصیت هایی که درباره آن صحبت می کنند متوجه سه چیز می شویم. اول ، تولید این تئاتر برای کانر بسیار گران است.
دوم اینکه ، نمایشنامه خیلی خوب نیست (بهترین تحسینی که ویلا از کندال می گیرد: “نمایشنامه خیلی … می دونی؟ تو واقعا یک نمایشنامه نویس هستی!”) و سوم اینکه ، نمایشنامه به معنای واقعی کلمه پر از شن بود. . از همه مهمتر ، معلوم می شود که این شن ها که از جایی که به تئاتر برده شده مشخص نیست ، مملو از آفات است.
موجودات نامرئی
پسر عموی گرگ که ظاهراً کنار صندلی روی صندلی نشسته است ، به کانر اطلاع می دهد که موجوداتی مانند کنه در شن ها زندگی می کنند. گرگ حق دارد. این موجودات نامرئی و شکست ناپذیر که گرگ نمی تواند لحظه ای از آنها آرام بگیرد ، خیلی سریع نیش های خود را در بدن او فرو می برد. حتی مرهمی که گرگ علیه آنها استفاده می کند نمی تواند درد و رنج او را کاهش دهد.
در حقیقت ، آنها این وضعیت را بدتر می کنند. گرگ در حالی که خود را از درد می پیچد ، می گوید: “نه تنها پماد نه تنها باعث از بین رفتن کنه ها نشده است ، بلکه باعث جلب توجه مایت ها نیز شده است:” گرگ ، در حالی که خود را از درد می پیچد ، می گوید: “هنگامی که در مورد یک سریال معتبر و شیک صحبت می کنیم ، ثروت افراطی ، حمله توسط حشرات و استفاده از پماد برای مبارزه با آنها احتمالاً آخرین چیزی است که انتظار داریم ، اما این دقیقاً همان چیزی است که “وراثت” در مورد آن است.
آن را تأکید می کند. حیوانات را می توان در همه جای این مجموعه یافت. شخصیت ها از منقار منقرض شده استفاده می کنند ، مارها و دایناسورها برای توهین به یکدیگر. در یک قسمت از فصل دوم ، لوگان روی برخی از مشاوران خود را مجبور به زانو زدن و خروپف و تقلید از صدای گراز می کند و در اپیزود دیگری به همه مهمانانی که آمده اند نگاه می کند به یکی از مهمانی ها و زمزمه هایش: به آنها نگاه کنید ؛ “همه خوک های کوچک در حال نوشیدن آب پیدا شدند.”
تصاحب شرکت
پسرش کندال ، در توصیف تمایل پدرش برای تصاحب یک شرکت بزرگ رسانه ای دیگر ، به برادران و مشاورانش گفت: “عجله کن”. “بیایید این فیل را برای پدر جمع کنیم.” کانر با مقایسه آن با بال های پرندگان ماقبل تاریخ ، دسترسی جهانی خانواده روی را از طریق کانال های خبری و استودیوهای فیلم سازی خود توصیف می کند: “اگر امروز یک تماس تلفنی اشتباه انجام می شد ، ده تا دوازده کودک در چین شغل خود را از دست می دادند. مانند بال های پروانه ، اما بالهای بزرگتر و غول پیکر. “در بالهای دیوپکفالوس.” نویسندگان سریال با خلاقیت از حیوانات برای نوشتن دیالوگهای پوچ و خنده دار استفاده می کنند.
درست مثل بازی تاج و تخت ، که از گرگ ، شیر و اژدها برای به تصویر کشیدن هویت خانواده های وستروس استفاده می کرد (“یک شیر نگران گوسفند نیست” یا “وقتی برف می بارد و بادهای سرد می وزد ، گرگ به تنهایی می میرد ، اما گله زنده می ماند.” وراثت از استعاره های حیوان محور مشابه استفاده می کند تا مفاهیم پیچیده و وضعیت اجتماعی شخصیت های خود را متراکم کند اما این یک عارضه جانبی هم دارد و آن این است که نویسندگان طبیعت را به شخصیت های انسانی خود تحمیل می کنند ؛ نویسندگان شخصیت های او را به عنوان بخشی از موجوداتی به تصویر می کشند که برای توهین یا ستایش یکدیگر استفاده می کنند.
خانواده رویایی
زیرا واقعیت این است که غنی ترین ثروت توسط عموم مردم ، و به ویژه خانواده رویایی ، به عنوان نشانه ای از استثنایی درک می شود؛ ثروت به معنای مصونیت است؛ ثروت به معنای انجام هر کاری است که قلب شما می خواهد بدون ترس از عواقب و مجازات. ثروت یعنی قوانین در مورد شما اعمال نمی شود. به معنای آزادی سفر به دور دنیا با هلی کوپتر و جت شخصی است. این یک کاخ شیشه ای است که شما را از بقیه جهان جدا می کند.
این به معنای زندگی در برج های سر به فلک کشیده است. یعنی دور از خاک و خاک زمین ؛ به عبارت دیگر ، ثروتمندان در یک اکوسیستم کاملاً جدا از افراد دیگر زندگی می کنند. اما اصرار سریال برای توصیف شخصیت های آن با استفاده از همتایان حیواناتشان لذت لذت بردن از این برداشت خداپسندانه از ثروتمندان را از بین می برد. در عوض ، این سریال دائماً به رویاها و بینندگان آنها یادآوری می کند که افراد ثروتمند ممکن است تفاوت زیادی با مردم عادی داشته باشند ، اما وقتی صحبت از ماهیت بدن فیزیکی آنها می شود ، تفاوتی ندارند.
قسمت اول سریال
در قسمت اول این مجموعه ، پسر عموی گرگ هنگام کار در لباس “میکی موس” استفراغ می کند ، همانطور که در پارک تفریحی رویایی این کار را می کند و استفراغ او به طور منزجر کننده ای از چشمان عروسک خارج می شود ؛ در سکانس ابتدایی این قسمت ، لوگان شبانه بی اختیار روی فرش خانه اش ادرار می کند. در یک قسمت دیگر ، کندال یک روز صبح از خواب بیدار می شود و متوجه می شود که در رختخواب مدفوع کرده است.
خیالات غنی
در اپیزود دیگری ، رومن روی وقتی از پنجره دفترش به آسمان منهتن نگاه می کند ، خودارضایی می کند. اگرچه در ابتدا این لحظه به عنوان نمونه همان قدرتی که در میان خیالات غنی رایج است به تصویر کشیده می شود ، اما بلافاصله سریال به چند لحظه بعد می رسد: رومن با ظاهری از انزجار و انزجار در چهره اش ، دستمال می گیرد و مشغول تمیز کردن است. ساخت شیشه پنجره اتاق او است. در یک چشم به هم زدن ، این سریال جنبش سلطه طلبانه و اغوا کننده رومن را تحقیر می کند. یکی از کلمات مقدماتی این مجموعه “تحقیر” است. حقارت و تحقیر سوخت “ارث” را فراهم می کند.
“وراثت” شخصیت هایی را که فکر می کنند ثروتشان آنها را از دیگران جدا می کند حذف می کند و مرتبا اشتباهات آنها را یادآوری می کند. پسر عموی گرگ ممکن است فرصتی برای دریافت 25 میلیون دلار ارث داشته باشد ، اما حساب بانکی او مانع از حمله کنه ها به بدن او نخواهد شد. این شامل ستون فقرات طنز “وراثت” است: به محض اینکه شخصیت های سریال تصور می کنند استثنایی هستند ، طبیعت اشتباه آنها را ثابت می کند. جهانی که رویاها در آن ساکن هستند در عین سادگی بسیار گران و بسیار تهوع آور است. “ارث” ممکن است با شخصیت هایش همدلی کند ، اما احساس همدلی آنها با محیطی که در آن زندگی می کنند صفر است.
نبرد با بیگانگان
خانواده روی به طور مداوم در تلاشند تا در نبرد با بیگانگان سرمایه داری پیروز شوند ، اما وقتی که می خواهد پول خود را خرج کنند ، آنها راضی نیستند: رومن یک تیم فوتبال اسکاتلندی را بخاطر داشتن پول خریداری می کند (با این که او چیزی در مورد فوتبال نمی داند) ؛ لوگان فراموش کرده است که صاحب چندین خانه است. کانر که از نقش خود به عنوان تهیه کننده تئاتر ویلا ناراضی است ، تصمیم می گیرد برای ریاست جمهوری آمریکا نامزد شود.
در حالی که کل مبارزات انتخاباتی وی مبتنی بر این ایده است که مالیات افراد ثروتمند نباید بالاتر از افراد عادی باشد. حتی این سریال اجازه نمی دهد شخصیت هایی که تازه تجربه ثروتمند شدن را داشته اند مجبور شوند از پایین به خود نگاه کنند. در یک قسمت از فصل دوم ، تام (نامزد شیو) پسر عموی گرگ را فریب می دهد تا یک نوشیدنی گران قیمت که حاوی ذرات طلا است بخورد. فقط برای اینکه بعداً بتوانند از “ادرار 24 عیار” خود لذت ببرند. کمی بعد می بینیم که پسر عموی گرگ از اسراف های غیر ضروری رنج می برد. در حالی که آه و ناله می کند ، اعتراف می کند که خوردن طلا باعث درد او شده است.
ماهیت بدن فیزیکی
به این ترتیب ، ماهیت بدن فیزیکی به چیزی تبدیل می شود که لذت شخصیت ها را مسموم می کند و بی مسئولیتی آنها را یادآوری می کند. طبیعت افشاگر ماهیت دروغین اسطوره ثروت می شود. طبیعت حباب ثروت را می ترکد. طبیعت در این مجموعه نه عاشقانه است و نه متعالی. طبیعت چیزی نیست که انسان بتواند آن را رام کند. طبیعت نوعی مجازات الهی است؛ مردم را سر جایشان قرار می دهد. اگرچه این سریال از فیلمبرداری هوشمندانه استفاده می کند ، اما بندرت می توان آن را “زیبا” توصیف کرد. نه تنها مکانهای بیرونی معمولاً در زیر آسمانهای ابری ، سرد و دلگیر جریان دارند ، بلکه کارگردانان موفق به نمایش عمارتهای وسیع و عظیم به صورت کلاستروفوبیک و خفقان آور می شوند.
این سریال برای مبارزه با غرور شخصیت هایش از تحقیر استفاده می کند؛ هرچه شخصیت ها به اوج ثروت نزدیک می شوند ، احتمال استفراغ در رستوران پر از مهمان میلیاردر بیشتر است (اشاره به ظهور لوگان در اپیزود ششم از فصل دوم). یا به عنوان مثال ، در اپیزود آغازین فصل دوم ، خانواده رویایی به کاخ تابستانی خود سفر می کنند ، اما به محض ورود به داخل ، با بوی تهوع آور روبرو می شوند. کل خانه بوی مرگ می دهد؛ بوی تعفن در همه جا نفوذ کرده است. معلوم می شود که این بوی نفرت انگیز از اجساد پوسیده راکونی که شخصی در دودکش ساختمان پنهان کرده بود ، ناشی می شود.
سلامت جسمی شخصیت ها
سلامت جسمی شخصیت ها که با سکته مغزی لوگان آغاز می شود و به اشکال مختلف ادامه می یابد ، نگرانی مداوم شخصیت ها است. دنیا به معنای واقعی کلمه تحت تأثیر سلامت جسمی لوگان قرار دارد. “ارث” از دو منظر به این موضوع نگاه می کند: از یک طرف ، بدن یک سرمایه دار مانند جاذبه یک سیاره است. جهان خود را حول نیروی گرانش سرمایه داری تنظیم می کند. تا زمانی که قلب او می تپد و نورون های مغز او در حال شلیک هستند ،
بازار به خوبی کار می کند. اما از طرف دیگر ، این واقعیت کاملاً پوچ را تأکید می کند که درجه ثبات جهان به سلامتی فرد بستگی دارد. در جهان “وراثت” ، قدرت حول یک فرد متمرکز و متمرکز می شود به گونه ای که تصمیمات او مستقیماً بر کل جهان تأثیر می گذارد. سلامت جسمی فرد پیامدهای جهانی دارد. “ارث” چنین سازوکاری را به سخره می گیرد.
سکته مغزی
در یک قسمت از فصل اول ، لوگان اندکی پس از سکته مغزی در تجمع سهامداران شرکت شرکت می کند. هنگامی که او با کمک همسر و عصای خود به سمت میکروفون می رود ، یکی از سهامداران به زیر بغل او می گوید: “ارزش بازار چهل میلیارد دلار بستگی به ورود او دارد یا نه.” اگر زمین بیاید ، یکی از چندین مورد خود را از دست خواهم داد خانه ها.
“سرانجام ، اگرچه شخصیت های” وراثت “به ثروت به عنوان وسیله ای برای زندگی فراتر از محدودیت های جسمی جهان نگاه می کنند ، و بسیاری از بینندگان ممکن است برای دیدن این تخیل در پای” ارث “نشسته باشند ، و این آنها را یادآوری می کند رویاها فکر می کنند که آنها یک استثنا هستند ؛ قوانین طبیعت در مورد آنها اعمال نمی شود ، اما منبع کمدی سیاه “وراثت” ، که در عین حال منبع تراژدی او است ، ناشی می شود از اصرار بر این واقعیت: طبیعت بیش از حد بی تفاوت و کور است و نمی تواند برای آنها استثنا قائل شود.
مفاهیم پیچیده و تخصصی
اما ویژگی دیگر “وراثت” وی گفتگوی اوست؛ شخصیت های استاد برای ساده سازی مفاهیم پیچیده و تخصصی و بیان عباراتی بی رحمانه اما صادقانه از استعاره استفاده می کنند. نحوه قرار دادن کلمات پشت سر هم تکان دهنده ترین و سرگرم کننده ترین قسمت این مجموعه است. به عنوان مثال ، وقتی کندال ایده خیانت به لوگان را به دلیل سکته اخیر پدرش به اعضای هیئت مدیره پیشنهاد می کند ، آنها در پذیرفتن قدرت فعلی لوگان دریغ می کنند. اما کندال آنها را متقاعد می کند: “دایناسور قبل از اصابت شهاب سنگ و منقرض شدن از آخرین خروش خود لذت می برد.” یا وقتی تام و رومن می خواهند به پسر عموی گرگ توضیح دهند که چرا او نباید از داشتن پنج میلیون دلار لذت ببرد ، آنها می گویند ، “فقیرترین فرد ثروتمندترین مرد آمریکا ؛ بلندترین کوتوله جهان ؛” ضعیف ترین مرد قوی در سیرک.
” ایوان (برادر لوگان) می خواهد ایده پوچ تأسیس دانشگاه روزنامه نگاری توسط صاحب شبکه خبری اتین (مترادف با فاکس نیوز در دنیای سریال ها) را توصیف کند ، وی می گوید: “دانشگاه روزنامه نگاری لوگان روی ؟ “مطمئناً در کنار کلینیک سلامت زنان جک قصاب”. اما هنر گفتگو “ارث” محدود به بازی با کلمات نیست. در عوض ، برای یافتن بحث موضوعی اصلی این مجموعه ، برای یافتن گزارش آن ، نگرانی اصلی آن ، که پرداختن به آن واقعاً مشتاقانه و جدی است ، باید آن را در میان گفتگوها جستجو کنیم.
گفتگویی کوتاه
کندال روی گفتگوی کوتاهی دارد که گرچه به نظر نمی رسد در نگاه اول زیاد باشد ، اما حاوی بزرگترین دلمشغولی سریال است که به یک انگیزه تکراری داستان تبدیل می شود ؛ کندال در اوایل سریال می گوید: “کلمات هیچ نیستند.” “جریان پیچیده هوا”. آنچه در طول سریال مشاهده می کنیم این است که این جمله مانند چتری است که همه چیز زیر آن قرار می گیرد. این سوالی است که به نظر می رسد همه چیز تلاشی برای ارائه پاسخ به آن است. از همه مهمتر ، این جمله کلید باز کردن قفل امن روانشناختی این شخصیت ها و قرار دادن آسیب روانی آنها در یک دایره است.
“وراثت” واقعاً می خواهد بداند آیا تعریف کندال از کلمات درست است؟ آیا کلمات واقعاً چیزی نیستند؟ آیا کلمات چیزی بیش از یک جریان پیچیده هوا نیستند که نمی توان برای درک شخصیت و معانی افراد استفاده کرد؟ از یک طرف ، پاسخ مثبت است؛ کندال راست می گوید؛ “وراثت” پر از نمونه هایی از نحوه استفاده کلمات است که بی معنی بودن مطلق کلمات را ثابت می کند. شاید بهترین مثال سخنرانی کانر روی در مراسم اختتامیه لستر باشد. لستر 40 سال کارمند لوگان بوده و اخیراً در معرض فساد قرار گرفته است.
دوست و همکار قدیمی
بنابراین کانر در یک دوراهی قرار دارد: او یا باید در تعریف از دوست و همکار قدیمی اش صحبت کند و این کار را باید بدون شناسایی با لستر انجام دهد ، که این ممکن است برای خود و شرکت آزار دهنده باشد. او می گوید: “من اینجا هستم تا تایید کنم ، همانطور که می دانید لستر مرده است.” لستر یک انسان بود. لستر همچنین 40 سال در ویاستار کار کرد. و وقتی انسانی می میرد ، ناراحت کننده است. همه ما روزی خواهیم مرد. در این مورد خاص ، این لستر است که مرده است. لستر 78 سال زنده بود ، اما دیگر نه. حالا او مرده است. ماریا همسر لستر است. از ازدواج آنها 15 سال می گذرد.
“او اکنون ناراحت است.” این نوع جملات از روی عمد بی معنی طراحی شده اند. وقتی گوینده می خواهد بدون اینکه مسئولیت مطالب را بر عهده بگیرد وانمود می کند ارتباط برقرار می کند ، از چنین جملات خالی و خشک استفاده می کند. این نوع جملات بهانه ای برای کسانی که قصد استفاده از آن را علیه سخنران دارند ، نمی دهد. دنیای سیاست و تجارت پر از این جمله های پوچ است. از یک طرف ، از آنجا که اظهارات افراد قدرتمند تأثیر گسترده ای بر جهان دارد ، لازم است که محتوای سخنرانی ها کمی بسته و مبهم باشد ، اما در بیشتر اوقات ، آنها از اصطلاحات Frankenstein استفاده می کنند که خالص است مزخرف؛ شایعاتی که انباشته می شوند به حدی که سرانجام به تپه بزرگی از مزخرفات و مزخرفات منجر می شوند.
فصل دوم
به عنوان مثال ، در یک قسمت از فصل دوم ، خانواده روی در یک کارگاه شرکت می کنند. موضوع این کنفرانس ، که خانواده های آنها قرار است ارائه دهند ، “مالکیت و استمرار خانواده در عصر دیجیتال” است. لوگان وقتی این جمله را می شنود با شدت گیجی و بی حوصلگی پاسخ می دهد: “حالا هر کوفت یعنی”. تمام این کلمات پوچ نشانه “عدم صداقت” است و در این قسمت ، در این جهان و در این خانواده خاص ، عدم صداقت و پنهان شدن در پشت یک ماسک حرف اول و آخر را می زند. این بدان معنا نیست که تمام کلماتی که از زبان شخصیت های این جهان برمی خیزد ؛ این بدان معناست که کلمات معمولاً ارتباط بسیار ضعیف و شکننده ای با معنای واقعی خود دارند و معنای واقعی کلمات مانند ماهی که از آب پرتاب می شود کوتاه مدت است.
به عنوان مثال ، به دنباله شام شکرگذاری نگاه کنید ؛ یکی از شخصیت ها همه را دعوت می کند تا از آنچه سپاسگزارند نام ببرند. وقتی صحبت از دوست دختر رومن می شود ، او با لحنی کنایه آمیز می گوید: “ممنون از همه عشقی که رومن به من نشان داده است. “و من از او تشکر می کنم که او هرگز خودخواه ، خودخواه ، مغرور ، روانگردان یا خیانت نبوده است.” مسئله این است که ، از دید اعضای خانواده رویاها ، کلمات سطحی ترین لایه بیرونی عمل ارتباطات هستند که در زیر آن اقیانوسی از احساسات داغ ، انگیزه های ناخودآگاه بیشتر و سایر ناگفته ها نهفته است که نمی توان گفت بلند
شکرگذاری
نیش و کنایه در میز شام شکرگذاری فقط یک نمونه ساده و پیش پا افتاده از نحوه بیان این شخصیت ها چیزهایی است که مغایر با هدف اصلی آنها است. به عنوان مثال ، در آغاز فصل اول سریال ، وقتی لوگان پس از سکته مغزی در بیمارستان بستری است ، شخصی به نام سندی فرانسیس (صاحب یک شرکت رسانه ای رقیب) از کندال دیدار می کند تا از وضعیت لوگان جویا شود. در حالی که به نظر نمی رسد انگیزه شیطانی غیر از ابراز تاسف از مشت اخیر لوگان دارد ، سیندی قصد واقعی ابراز همدردی ندارد. دیدن او در شرکت لوگان در زمان غیبت به معنای نشان دادن انسانیت و عشق نیست. همانطور که کندال بعدا توضیح داد ،
دیدن رئیس یک شرکت رقیب وقتی بیمار صاحب شرکت را بیمار می کند ، شرکت شما را می بیند در واقع به این معنی است که من می خواهم مانند یک گرگ سوداگر به خاک شما حمله کنم. او همان قدرت را دارد؛ سندی فرانسیس با خنده در چهره می خواهد شرایط ضعیف و متزلزل یک شرکت رقیب را تسخیر کند.
زبان آشنا
به عبارت دیگر ، شخصیت های این جهان ، با همان زبان آشنا با زبان ما صحبت می کنند ، به یک زبان کاملاً خارجی صحبت می کنند ، شما فقط باید بخشی از این جهان باشید تا بتوانید رمزگشایی کنید. این همان چیزی است که شخصیت های نمایش ، به ویژه بچه های لوگان آموخته اند و باید جدی گرفته شوند. بچه های لوگان در فضایی بزرگ شده اند که دروغها حکمرانی می کنند و در محیطی بزرگ می شوند که کلمات خالی مانند غر زدن و ناپاب را رد و بدل می کنند که مانند هیولاهای یک مکان آرام ، بلافاصله کوچکترین صدای صداقت را از کیلومترها دور می کنند آنها برای کشتن او عجله می کنند ، برای کشتن او عجله می کند.
رقابت وحشتناک
رقابت وحشتناک درون خانوادگی و برون خانوادگی شخصیت ها سمی است که همه روابط را مسموم کرده است. شریک زندگی آنها ، همکارشان ، دوستشان ، اعضای خانواده شان. جای تعجب نیست که کندال ، رومن و شاو به صداقت بسیار حساس هستند. زیرا پدرشان ، قوی ترین نیروی شکل دهنده زندگی آنها ، دائماً به آنها دروغ می گوید. دروغ نیز نوعی کلمات پوچ تلقی می شود؛ همانطور که کندال در تعریف دروغ بیان می کند: “وقتی چیزی را می گویید که درست نیست ، به آن دروغ می گویند.” لوگان مانند سنگریزه دروغ می گوید. دروغ در دهان لوگان به سلاح هسته ای تبدیل می شود.
لوگان به طرز قانع کننده ای دروغ می گوید؛ آنقدر متقاعد کننده که گاهی اوقات ، علی رغم آگاهی کامل از عواقب وحشتناک آنها ، هنوز هم نمی توانیم جلوی فکر خود را بگیریم که کاش چنین قدرتی داشته باشیم. در حقیقت ، یکی از شخصیت های سریال مهارت دروغ گویی لوگان را یک قدرت فوق بشری توصیف می کند و اعتراف می کند که اگرچه او در حال حاضر از دروغ گفتن لوگان آگاهی کامل دارد ، اما هنوز هم نمی تواند جلوی فریب خود توسط آنها را بگیرد. لوگان “دروغ” را برطرف می کند ، “عذاب وجدان” ، “ترس” و “تردید” را که به بیان او گره خورده است برطرف می کند و آن را به شکل چیزی خارج از واقعیت مطابقت می دهد.
فضای خفقان آور
نتیجه این رفتار ایجاد فضای خفقان آور پارانویا و سوicion ظن است که در آن به هیچ کلمه دیگری نمی توان اعتماد کرد؛ هیچ کس نمی تواند خود واقعی او باشد و هیچ کس نمی تواند خود واقعی دیگران را باور کند. لوگان فقط جلسات تجاری خود را سیاسی نمی کند. او خود را در تمام ثانیه های زندگی در یک جلسه کاری اختصاص داده شده به اجبار سیاسی تصور می کند. به عنوان مثال ، در یکی از اپیزودهای آغازین فصل دوم ، که در آن خانواده روی در کاخ تابستانی خود در حال فروش یا فروش نرفتن شرکت هستند ، لوگان با لبخندی مهربانانه پدرانه گفت: “من می خواهم آزادانه صحبت کنم.
” شاو بعد از سکوت حضار گفت: “بابا ، من فکر می کنم گاهی اوقات کاری انجام داده ای که دیگر هیچ کس نمی تواند ادعای آزادی بیان را داشته باشد.” قدرت فوق انسانی لوگان نحوه کنترل کلمات ، مانند آب آشامیدنی است. سخنان او مانند قربانیانی است که مورد آزار ، تجاوز ، توهین ، تحقیر ، و به عنوان سپر انسانی استفاده می شوند و پس از پایان کار وی با آنها ، گلوله ای بدون میخ به مغز آنها شلیک می شود. ابرو بیاورید و در گورهای دسته جمعی دفن کنید.
خون آشام
لوگان روی ، مانند یک خون آشام ، برای تداوم زندگی فاسد خود بر ارزش و وزن کلمات تأکید می کند. لوگان کلمات را نسل کشی می کند؛ او کلمات را به عنوان یک جعبه ابزار یکبار مصرف برای سود شخصی و سودآوری می داند. این کلمات به جز تعریف محدود و سردی که لوگان برای آنها در نظر گرفته معنای دیگری ندارد. بهترین نمونه را در قسمت آخر فصل اول سریال پیدا می کنیم. در حاشیه عروسی شیو ، جری ، مشاور لوگان ، به او می گوید که آیا او داستان تلاش کندال برای تصاحب شرکت را گفته است یا خیر؟ “بقیه؟” لوگان می پرسد.
جری پاسخ می دهد: “بچه ها”. لوگان گفت: “آنها”. من نگفتم نه “آیا سودآور است؟” جری می گوید: “نه ، فقط به این دلیل که شما اینگونه گفتید.” لوگان از کلمات به غیر از ابزاری برای سود بردن استفاده نمی کند ، مگر به عنوان سلاحی در جنگ با دشمن. ایده اطلاع رسانی این اخبار به فرزندانش فقط برای اطلاع فرزندانش برای او عجیب و گیج کننده است. این نگاه عمیقاً بدبینانه به کلمات نتیجه زندگی و زنده ماندن در جهانی است که معنی کلمات موقتی است. وعده های داده شده امروز فردا محو می شوند. کلمات یک لحظه هستند و لحظه دیگر ناپدید می شوند. هیچ چیز پایدار نیست. همه چیز خالی است
فریب روانشناختی
شخصیت های این مجموعه معنای مورد نظر را در کلمات قرار می دهند و کلماتی را که معنای مطلوبی ندارند مجبور می کنند با تازیانه از خود اطاعت کنند. افراطی ترین مثال نوعی فریب روانشناختی است که در آن فریبکار سعی می کند قربانی را نسبت به کلاهبرداری احساس بدی کند. به عنوان مثال ، اولین سکانس مکالمه بین تام و پسر عموی گرگ در حاشیه یک بازی بیس بال در اولین قسمت از این مجموعه را در نظر بگیرید.
در ابتدا ، تام با محبت شروع به مکالمه می کند ، اما در یک چشم به هم زدن لحن او را تغییر می دهد: “خوب ، من به تو نگاه می کنم. بله ، شما کمک خواستید “جدی ، هر کمکی ، توصیه ای ، هر چیزی ، می دانید ، من را اذیت نکنید ، خوب؟” ناگهان ، چهره شاد و قدرشناس پسر عموی گرگ یخ می زند. آغاز گرم دوستی
جای خود را به یک وضعیت غم انگیز می دهد. اما اندکی قبل از پایان وقت ، تام به موقعیت اولیه خود برمی گردد و با خنده می گوید: «بابا ، شوخی می کردم ، پسر عمو. گیج میزنیا “شوخی بود.” اما به محض اینکه احساس راحتی به گرگ بازگشت ، تام ادامه می دهد: “من می توانم واقعاً عالی به نظر بیایم ، اما راجب باید در مورد من بداند که من عوضی وحشتناکی هستم.” اما به محض اینکه گرگ دوباره شکنجه شد ، او می خندد و می گوید ، “من دوباره ایسگات را گرفتم. دوباره اسکلت گرفتم. “دهانت را باز کن ، به صورت خود نگاه کن”.
معنای کلمات
این صحنه نمونه ای از فرآیندی است که کلمات در طول یک سری از تعداد بی شماری طی می کنند: به کلمات معنا داده می شود و بلافاصله این معنی به زور از آنها گرفته می شود. در این حالت کلمات گرچه بی معنی هستند اما قدرت فوق العاده ای دارند. کلمات گرچه به حقیقت بی ربط هستند ، اما تأثیر عمیقی در جهان و رفتار انسان دارند. لوگان معتقد است که اگر کلمات با قدرت اقناعی گفته شوند ، می توانند حقیقت را به نفع گوینده تغییر دهند.
حداقل این چیزی است که لوگان در زندگی شخصی و شغلی خود به آن اعتقاد دارد. به عنوان مثال ، در یکی از قسمت های فصل دوم ، لوگان سیلی به دست رومان می زند. مدتی بعد ، هنگامی که او و رومان در ماشین تنها هستند ، لوگان کارهای او را قطع می کند ، اما نه به این قصد که اشتباه خود را بپذیرد و عذرخواهی کند. در عوض ، او رفتار می کند و صحبت می کند گویی که دست او نه تنها به صورت رومن برخورد نکرد ، بلکه به طور کلی نمی تواند سیلی به صورت کودک بزند. البته همه شخصیت های نمایش مانند لوگان بیرحم نیستند و برای منافع خود با کلمات بازی می کنند. گاهی اوقات آنها واقعاً از قدرت کلمات می ترسند.
آخرین قسمت فصل اول
به عنوان مثال ، به اپیزود در آخرین قسمت از فصل اول نگاه کنید که در آن گرگ می خواهد رابطه عاشقانه مخفی شاو را فاش کند. تام مانع از تأیید آنچه كه خودش گمان می كرد گریگ شد. تام که متوجه شد می خواهد از دهان گرگ بیرون برود ، دست خود را روی دهانش می گذارد و از او می خواهد که خفه شود. اما شاید دردناک ترین مثال از فینال فصل 2 باشد. کندال ، رومن و شاو روی کشتی تفریحی خود نشسته و صحبت می کنند و رومن می گوید: “اگر از عهده این کار برآییم ، آیا می توانیم درباره چنین چیزی صحبت کنیم؟”
در دنیایی که گفتن معنای واقعی انسان همیشه مجازات می شود ، کودکان لوگان نه قادر به صحبت و تحلیل آسیب های درونی خود هستند و نه می توانند صدمات درونی دیگران را جدی بگیرند. بنابراین آنها علاوه بر گفتن حقیقت ، از شنیدن آن نیز فرار می کنند. حقیقت درونی آنها پیچیده تر و ناراحت کننده تر از آن است که به راحتی می توانند ابراز کنند و ایستادن و شنیدن آنها آنها را مجبور می کند تا با هیاهوی درهم و آشفته درونی خود روبرو شوند.
ابراز احساسات
بنابراین وقتی شخصی سرانجام جرات ابراز احساسات واقعی خود را پیدا کرد ، یا او را با شوخی مسخره می کند یا واقعاً در مقابل او احساس فلج می کند. به عنوان مثال ، به سکانس دو نفره تام و شیو در ساحل در قسمت آخر فصل دوم نگاه کنید ؛ تام ، پس از دو فصل قرار دادن دندان های خود بر روی کبد ، پس از دو فصل رضایت خود را از خواسته های عجیب شیو (مانند داشتن رابطه جنسی در خارج از ازدواج آنها) ، قبول می کند که احساس خوشبختی نمی کند: “من نمی دانم غم بودن بدون تو کمتر از “ناراحت بودن از تو است یا نه” است.
شاو با شنیدن این واقعیت خشک می شود. در جهانی مبتنی بر دروغ و عملکرد ، یا بهتر بگوییم در جهانی که مردم با دانستن وحشت از حقیقت ، هیچ چیز ترسناک تر و دردناک تر از صداقت نیست.
شخصیت های بی پروا
شخصیت ها گرچه بسیار صریح ، صریح ، صریح و بی پروا هستند ، اما در ابراز احساسات واقعی خود به همان اندازه مقاوم هستند. آنچه هویت مستقل «وراثت» را تعریف می کند تقابل دائمی طرف جدی و جنبه کنایه آمیز سریال است. ترکیب “بازی تاج و تخت” و “دفتر” ابزاری برای پرداخت یکی از موضوعات اصلی این مجموعه است. “وراثت” از یک سو نگرانی های بسیار جدی و حساس مانند بیماری روانی ، سو abuse استفاده عاطفی و قدرت تخریبی کلمات را برطرف می کند و از طرف دیگر جنبه کنایه آمیز و کنایه آمیز سریال از پیشرفت نگرانی های جدی سریال جلوگیری می کند.
به عبارت دیگر ، هر زمان اوضاع جدی شود ، هر زمان که به نظر می رسد شخصیت ها برای مبارزه با شیاطین داخلی خود تحت فشار قرار می گیرند ، جنبه “دفتر” سریال وارد عمل می شود و با تمسخر همه چیز ، تبدیل به یک وظیفه مهم منظم. و مرتب سازی و تصفیه این ذهن ها درب شکسته و آشفته را از بین می برد. به محض اینکه به نظر می رسد این شخصیت ها قصد دارند در درک مشکلات و اشتباهات خود پیشرفت چشمگیری داشته باشند ، طرف دلقک سریال وارد عمل شده و روند آن را مختل می کند.
دیدار اعضای خانواده
به عنوان مثال ، اپیزود اختصاص داده شده به دیدار اعضای خانواده روی با دکتر روانکاو را ببینید. دکتر روانکاو اولین شخصی در این مجموعه است که لوگان را مجبور می کند به رفتار خود فکر کند. دکتر می پرسد: “می خواهم به شما احساس بدهم.” این سریال یک مسئله جدی را مطرح می کند ، اما لوگان پاسخ می دهد: “احساس می کنم باید ایمیل هایمان را بررسی کنم.” پاسخ لوگان منجر به انحراف کامل از مسئله جدی مطرح شده می شود.
پیشرفت شخصیت ها
این نمایش با جلوگیری از پیشرفت شخصیت های آنها ، ویژگی های فعلی شخصیت آنها را افزایش می دهد. میراث علاقه ای به روانکاوی شخصیت های خود ندارد. تنها شخصیتی که به قدرت لوگان شک می کند ، دکتر روانکاو است که به زودی در قسمت کم عمق استخر شیرجه می خورد ، صورت خود را به زمین می زند و دندان هایش را می شکند.
اتفاقی که منجر به بسته شدن یک جلسه روانکاوی می شود. به نظر می رسد که این نمایش می خواهد بگوید گره این خانواده چنان کور است که نه تنها روانکاوان نمی توانند آن را باز کنند بلکه حتی تلاش برای این کار منجر به خودزنی می شود. با معرفی ایده روانشناسی که ویژگی ماندگار بسیاری از درامهای تلویزیونی عصر طلایی (سوپرانوها ، بویک هورسمن ، آقای ربات ، ریک و مورتی و …) است ، او چنین نمی کند. من می خواهم سریال مشابه دیگری شوم. برخلاف امثال بویک هورسمن ، که پس از چندین فصل ، برای یافتن ریشه های زندگی فعلی شخصیت اصلی خود ، به آسیب های گذشته خود روی آورد و حتی فراتر رفت ، و به درد و رنج گذشته مادر بویک به عنوان منبع عمیق تری از آسیب اشاره کرد. “میراث” علاقه ای به روانکاوی گذشته و کودکانه قهرمانان خود ندارد.
احساسات واقعی
این نیست که او علاقه ای ندارد. واقعیت این است که این شخصیت ها به قدری از احساسات واقعی خود فاصله دارند که حتی تصور شخم زدن جراحات آنها نیز برای آنها تصور نیست. به عنوان مثال ، هشتمین قسمت از فصل اول را در نظر بگیرید ، که به تنها ازدواج تام قبل از ازدواج او می پردازد. این قسمت حکایت از یک سری حکایات دارد در مورد چگونگی زندانی شدن رومن در قفس سگ از کودکی. چیزی که باعث می شود رومن با عجله وارد اتاق شود و از برادرانش س questionال کند تا حقیقت را دریابند.
اگر با سریال دیگری طرف بودیم ، وی این قسمت را به سفر خود-رومانی برای کشف حقیقت حیرت انگیز اما ضروری در مورد شخصیت خود اختصاص داد. اما همه س questionsالات رومن او را بیش از ابتدای قسمت گیج می کند. “ارث” با احساسات سرو کار دارد ، اما هرگز احساسات را کشف نمی کند. یا بهتر بگوییم ، “وراثت” احساس خفگی به دلیل عدم توانایی در ابراز احساسات است. درباره افرادی که فاقد مهارت و جرأت پذیرش آسیب دیدگی خود هستند. اما شاید جذاب ترین جذابیت Ineritance ، که در بسیاری از سریال های جریان سلطه جریانی به نظر می رسد ، ساختار اپیزودیک آن است. هر دو فصل از Legacy به یک بازی پایان دهنده تحول آور و تکان دهنده منجر می شود که تمام توطئه های فردی و قسمت های پراکنده فصل را به یک تقاطع مرگبار کاهش می دهد.
استراتژی آرام
اگرچه بسیاری از سریال های دیگر ، به ویژه در چند سال گذشته ، از یک استراتژی مشابه داستان آرام استفاده کرده اند ، اما نتیجه بین “یک ناامید کننده خسته کننده” و “یک شکست کامل” در نوسان است. منظورم این است که وقتی یک سریال ، چه به دلیل مقدار نابرابر محتوا و تعداد قسمت ها ، چه به دلیل تمایل به راکد ماندن و به تاخیر انداختن داستان اصلی تا قسمت آخر ، از بینندگان می خواهد یک محیط طولانی و خسته کننده را برای حوادث طوفانی قسمت آخر.
این سندرم که بیش از سایر سریال های ابرقهرمانی دردویل و اسپین آف و دنباله های آن شیوع بیشتری دارد ، ممکن است بیش از سایر سریال های Netflix باشد ، اما به Netflix ختم نمی شود ، اما شامل مواردی مانند “یک مرد در بالا” قلعه. ” از آمازون ، کسلرک از هولو ، وستروالد از آچبیا ، و لیگن و فارگو از Effex. اینها تنها چند قربانی این سندرم هستند. فکر و ذکر همه آنها ، به جای اینکه داستانی را درگیر حال کند ، آنقدر درگیر قطرات همه چیز برای قسمت آخر است که آنها حال را فدای آینده می کنند. غافل از اینکه چگونه بیننده می تواند برای آینده هیجان زده باشد و به او اهمیتی ندهد.
ویژگی مشترک سریال ها
ویژگی مشترک مجموعه های کلاسیک و بزرگ تلویزیونی این است که قسمت های آنها مانند داستان های کوتاه منزوی و منزوی است که در کنار هم داستان بزرگتری را تشکیل می دهند. هر قسمت به جای یک قطعه پازل که فقط یک گوشه کوچک و تار از یک تصویر بزرگ را به تصویر می کشد ، یک تصویر کامل را به تصویر می کشد که بدون نیاز به اپیزود بعدی یا بعدی روی دو پای خود ایستاده است. هر قسمت از مجموعه هایی مانند “سوپرانوها” و “برکینگ بد” سناریوی منحصر به فرد و بحران مستقل خود را دارد و حول یک مضمون شخصی می چرخد.
آنها هر لقمه را به قطعات کوچکتر تقسیم نمی کنند و در طول فصل پراکنده نمی شوند. در عوض ، هر قسمت یک میان وعده سالم از غذاهای مختلف است که با شروع ، وسط و پایان منحصر به فرد خود تشکیل شده و یک میز شام بزرگ را با هم تشکیل می دهد. در نتیجه ، هر قسمت به همان اندازه متمرکز ، منسجم ، حیاتی ، استرس زا ، با با. ، پویا و متنوع احساس می شود. این فرمول که “میراث” در حال حاضر عملکرد بهتری از هر سریال یک ساعته دیگر دارد ،
تاریخ تلویزیون
ناآشنا نیست و سابقه طولانی در تاریخ تلویزیون دارد. ساختار این مجموعه به گونه ای است که خانواده روی تقریباً در هر قسمت از دو فصل به مکان جدیدی سفر می کنند. بیشتر اوقات ، آنها یا در همان مکان گیر می افتند یا در نقشه های موازی از هم جدا می شوند. زیرمجموعه هایی که علی رغم فاصله فیزیکی آنها از یکدیگر ، همیشه ارتباط مستقیمی با وقایع مکان اصلی داستان آن قسمت دارند.
کنفرانس فناوری محور
در یک قسمت ، آنها به طور دسته جمعی در یک کنفرانس فناوری محور جمع می شوند و در حاشیه سعی می کنند معامله ای را برای خرید یک شرکت رسانه ای رقیب منعقد کنند و در یک قسمت دیگر ، دوباره دسته جمعی به عمارت خانواده پیرس سفر می کنند. در یک قسمت ، آنها برای شرکت در جلسه استماع کنگره درباره نقض کشتی های مسافرتی شرکت های بزرگ به واشنگتن سفر می کنند و در یک قسمت دیگر ، برای شرکت در یک عروسی ریش تراشی به انگلیس سفر می کنند. در یک قسمت آنها برای جشن 50 سالگی لوگان مدیا به اسکاتلند پرواز می کنند و در قسمت آخر فصل دوم در یک کشتی تفریحی مدیترانه ای در یک زندان خانوادگی لوکس در وسط دریا محبوس می شوند.
نتیجه یک سری است که در آن هر قسمت یک بازی شطرنج جدید است. در ابتدای هر قسمت ، قطعات بازی در مقایسه با موقعیتی که قسمت قبلی را با آن خاتمه می دهند ، در موقعیتی از قدرت جدید قرار می گیرند. “وراثت” هر یک از اپیزودهای خود را به یک میدان جنگ جداگانه تبدیل می کند. “وراثت” شامل چندین دینامیت در طول فصل است که منجر به انفجارهای داخلی می شود ، به جای یک فتیله بلند در طول فصل که منجر به یک دینامیت در قسمت آخر می شود.
محیط های کوچک
بنابراین ، اگرچه ممکن است جمع کردن یک اسنوب در محیط های کوچک و بحث در مورد درگیری های تجاری آنها از نظر ظاهری سینمایی نباشد و از تنوع بصری برخوردار نباشد ، اما این سریال از این خطر آگاه است و به آنها اجازه نمی دهد در یک سری مکالمات خسته کننده شرکت کنند. مکانهای یکنواخت تخریب می شوند.
برعکس؛ جمع کردن تعداد انگشت شماری از ثروتمندان در داخل خانه ترکیبی از اشتعال پذیری است. نزدیک بودن شخصیت ها و اصطکاک ناشی از مالش آنها به یکدیگر ، جرقه ای است و انفجار نهایی را تضمین می کند. اما ساختار اپیزودیک “وراثت” علاوه بر حفظ ریتم داستان در طول فصل ، ابزاری م effectiveثر برای ترسیم مضامین سریال نیز هست. واقعیت این است که خانواده روی می توانند بدون محدودیت با هواپیماهای شخصی خود به دور دنیا سفر کنند. مسافرت بین ایالت ها و کشورهای مختلف برای آنها به همان آسانی است که سواری در خیابان برای من و شما آسان است. نیومکزیکو ، لندن ، مدیترانه یا مجارستان ؛ اگر تحرک و تحرک را مترادف با آزادی بدانیم ، آنگاه می توان آنها را آزادترین افراد جهان نامید. اما آنچه در عمل می بینیم نقطه مقابل آزادی است.
آب آشامیدنی
آنها ممکن است مانند آب آشامیدنی مسافت های طولانی را طی کنند ، اما تقریباً هر بار که به مقصد می رسند ، خود را در محیط های بسته قفل می کنند. داخل هواپیماهای شخصی ، عصرهای کاری اتاق بستگان بیمار در بیمارستان ؛ اتاق مدیریت بحران؛ اتاق نشیمن هنگام تماشای یک مصاحبه خطرناک تلویزیونی ؛ مرحله یک کنفرانس مطبوعاتی و حتی عرشه کشتی های کروز. “وراثت” یک سریال عمیقاً کلاستروفوبیک است.
مهم نیست که خوابهای آزاد در طی مسافت های طولانی آزاد هستند. نکته مهم این است که مکانی که وارد می شوند با مکانی که ترک کرده اند تفاوتی نداشته باشد. آنها در حالی زندانی می شوند که در همان زمان آزاد و در همان زمان در حصر هستند. آنها بجای اینکه بتوانند از آزادی خود لذت ببرند ، بلافاصله در دام بحرانی جدید افتادند که آنها را در یک دیوار بسته جدید به زمین زنجیر کرد. آنها زندانی سلول به اندازه زمین هستند.
زندگی جهنمی
و این کلمات ، همانطور که زندگی جهنمی این شخصیت ها را توصیف می کند ، به همان اندازه فرمولی ایده آل برای یک عمل نفسگیر است. عملی که در آن چوب و چوب جای خود را به کلمات می دهند و شکستگی های جسمی با کبودی های عاطفی جایگزین می شوند. “وراثت” در یک کلمه (منهای “etter Call Saul”) بهترین درام تلویزیونی فعلی است. این “ارث” نیست که باید باعث شود فرد خوش شانس باشد که به عنوان جانشین “بازی تاج و تخت” معرفی شود. این “بازی تاج و تخت” است که باید به ذکر نام خود در کنار “وراثت” افتخار کند.
نظرات کاربران
دیدگاه ها پس از بررسی منتشر خواهند شد.