بلوار غروب آفتاب اثر بیلی وایلدر یک فیلم طنز درباره ظلم و ستم سینما است. درباره نور سینما که هر زمان که بخواهد بر هر کسی که می خواهد می تابد. منتظر نظرات زومجی و فیلم باشید.
“ساختمان شبیه یک فیل سفید بزرگ بود. خانه هایی که ستارگان سینمای دهه بیست ساختند. خانه ای که مورد غفلت واقع می شود نمای غم انگیزی دارد. این همان کسی بود که دست همه را از پشت بسته بود. او شبیه پیرزنی در فیلم انتظارات بزرگ. “همان خانم هاویشام در لباس عروسی پاره و خالص در هم پیچیده بود که ناامیدی های او را در جهان خالی کرد.”
این صدای جوزف گیلیس ، راوی فقید بلوار سانست است که شروع به توصیف خانه متروکه نورما دزموند ، ستاره فراموش شده سینمای صامت می کند. مشابه توصیف رمان های قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم. مواردی که جو در رده ای بالاتر از سینما قرار می دهد و گاهی از زبان خود بیرون می پرد و به آنها اشاره می کند. داستایوسکی ، جویس و … اما این توصیف ادبی با این همه جزئیات در وسط فیلم هالیوودی چه می کند؟ این یک فیلم هالیوودی است که فیلمنامه آن اقتباس نشده است. فقط می توان گفت که شگفت انگیز است.
توصیف‌های ادبی جوزف گیلیس با این حجم از جزییات وسط یک فیلم هالیوودی چکار می‌کند؟ آن هم یک فیلم هالیوودی با فیلمنامه‌ای غیراقتباسی. فقط می‌شود گفت شگفت‌انگیز است
بلوار غروب آفتاب در یک لحظه خاص آغاز می شود. ساعت پنج صبح جسد جو گیلیس در استخر خانه نورما دزموند پیدا شد. راوی می داند که پلیس و خبرنگاران به زودی در محل حاضر می شوند و تمام کالیفرنیا تا شب مطلع می شوند. شایعات مختلفی وجود دارد و توجه زیادی به این اخبار خواهد شد ، اما حقیقت ماجرا چیست؟
چه کسی جو گیلیس را کشت و چرا این اتفاق افتاد؟ چه کسی می تواند حقیقت این داستان را بدون هیچ فایده ای به مخاطب بگوید؟ چه کسی از حقیقت و کذب داستان سود نخواهد برد؟ فیلمنامه نویس معمولی با چند فیلمنامه درجه دو در کارنامه خود که هیچکس آنها را نمی شناسد و همین چند لحظه پیش قربانی حرص و آز و توهمات شخصیتی خودشیفته خود شد. مردی که چیزی برای از دست دادن ندارد. آقای جوزف گیلیس مرده است. لحن کنایه آمیز بلوار سانست با این انتخاب آغاز می شود. مردگان قرار است داستان مرگ خود را برای ما بازگو کنند.
راوی مرده یک مفهوم پیچیده است و معمولاً با لحنی طعنه آمیز همراه است. کسی قرار است ماجرا را برای ما تعریف کند که وجود ندارد. بنابراین او نباید قدرت روایت داشته باشد ، اما نویسنده این قدرت را به او می دهد. گاهی اوقات ارائه بدن مرده برای تکمیل بخشی از روایت با فرایند احضار ارواح اتفاق می افتد. به عنوان مثال ، در فصلی از راشومون آکیرا کوروساوا ، فرایند احضار روح مردگان را به خط مقدم می رساند و بخشی از داستان را از دیدگاه خود او بیان می کند. همین کلمه کنایه آمیز را می توان برای بلوار سانست استفاده کرد. بیلی وایلدر و همکارانش در فیلمنامه نویسی وارد تاریخ نشدند تا مرده ها را زنده کنند. روح جو گیلیس در اطراف می چرخد. ساعت پنج صبح است و مدت زیادی از مرگ گیلیس نمی گذرد و زمان روایت او چندان زیاد نیست. از لحظه ورود پلیس تا زمانی که نورما را از خانه بیرون می آورند. بگذارید فرض کنیم که راوی بلوار سانست نه جهان مردگان ، بلکه برزخ بین جهان زنده و مرده را روایت می کند.
س nextال بعدی درباره دانش راوی است. جو گیلیس چه روایت می کند؟ قسمتی از داستان که در فلاش بک اتفاق می افتد از لحظه ای که افسر می آید تا ماشین گیلیس را با خود به آشنایی با نورما برساند و سپس با بتی شفر تماس می گیرد و در نهایت تیراندازی جو گیلیس همه در حضور جو گیلیس اتفاق می افتد. . ما ، مخاطبان ، آنچه را که جو دیده است ، می بینیم. فیلمنامه نویسان در هیچ نقطه ای از فیلم این قانون را زیر پا نمی گذارند. ما هیچ لحظه ای در فیلم نمی بینیم که مثلاً نورما به تنهایی و در خلوت با مکس صحبت کند یا کاری انجام دهد مگر اینکه راوی (جو گیلیس) از دور به آنها نگاه کند. با این حال ، افتتاحیه و پایان فیلم این قاعده را زیر پا می گذارد. جو چیزی را روایت می کند که واقعاً از آن آگاه نیست زیرا مرده است. برای این صحنه ها ، دو ایده محتمل به نظر می رسد: یکی. هر آنچه می بینیم در تخیل جو گیلیس شکل گرفته است. دو روح سرگردان Giles شاهد وقایع است.
راوی مرده مفهوم پیچیده‌ای است و معمولاً با لحنی کنایی همراه می‌شود. کسی قرار است ماجرا را برایمان تعریف کند که از هستی ساقط شده است. پس نباید قدرت روایت کردن داشته باشد اما نویسنده این قدرت را به او اعطا می‌کند
چگونه می توانیم به تخیل گیلس تکیه کنیم؟ ابتدا شروع فیلم را مرور می کنیم. راوی می گوید:
“بله ، این بلوار غروب آفتاب در کالیفرنیا است. ساعت پنج صبح. اینها همچنین مأموران پلیس و گزارشگران جنایی هستند. همسایه ای که در صدها ویلای مجاور زندگی می کرد ، قتل را گزارش کرد. من مطمئن هستم که اخبار را در روزنامه های عصر خواهید خواند. شما همچنین در رادیو و تلویزیون می شنوید. چون پای یک ستاره قدیمی در میان است. اما قبل از اینکه اخبار جنجالی را بشنوید ، ممکن است نخواهید حقیقت را بدانید. کل حقیقت. “اگر چنین است ، شما به جای مناسب.”
جو گیلیس اطلاعاتی ندارد که نمی توان تصور کرد. برای فیلمنامه نویس که سالها در هالیوود زندگی می کند ، مانند نوشیدن آب است که حدس بزنند پس از مرگ خود او چه اتفاقی می افتد. پلیس کی می آید ، روزنامه ها کی کار می کنند و …؟ بنابراین می توان فرض کرد که جو گیلیس ، به عنوان فیلمنامه نویس علاقه مند به کنایه ، آخرین تخیل زندگی خود را به ما می گوید: “من مردم و پلیس آمد و …” حتی به طنز و طنز مانند گزارش های خبری آن زمان ، “” شما به مکان درستی آمدید. “به نظر می رسد که احتمال دیگری وجود داشته باشد که تماشاگران سینما را ترک کنند و از راه دیگری از مرگ گیلیس مطلع شوند.
اما فصل آخر چطور؟ درباره عملکرد نورما. بیایید دوباره صحنه را مرور کنیم. پلیس و روزنامه نگاران آمده اند. نورما دچار توهم شده است و فکر می کند یک صحنه فیلمبرداری است. مکس نیز با او کار می کند. پلیس همچنین در نمایش فرضی خود به نورما اجازه می دهد از خانه خارج شود. کمی عجیب نیست؟ حداقل در مقایسه با فلاش بک طولانی فیلم ، کمتر واقعی به نظر می رسد و با لحنی کنایه آمیز و تخیلی بر صحنه تسلط دارد. با توجه به لحن متفاوت فیلم در فصل پایانی ، بی دلیل نیست که تصور کنیم هرچه در مورد پایان داستان نورما دزموند دیدیم تخیل گیلس است. سطح واقع گرایانه فیلم با عکاسی نورما در گیلیس به پایان می رسد و فصل خیالی فیلم در ذهن راوی مرده ادامه می یابد. تعریف گیلیس از پایان چنین چیزی است: “نورما احتمالاً چنین سرنوشتی خواهد داشت و …” به جملاتی که راوی در این فصل استفاده می کند توجه کنید: “آنها باید بیش از صد عکس از من گرفته باشند.” یعنی راوی مطمئن نیست چه اتفاقی افتاده است ، او فقط حدس می زند. آنها حدس می زنند که چه اتفاقی برای نورما خواهد افتاد. آنها حدس می زنند که چگونه با بدن او رفتار خواهند کرد.
چرا راوی به این داستان علاقه مند است؟ این خوش بینانه است که فرض کنیم جو به طور اتفاقی با ویلای نورما آشنا شده و تصمیم گرفته است به طور تصادفی و به زور بماند و این زندگی غم انگیز را برای خود انتخاب کند. چه نیرویی پشت ظاهر تصادفی این داستان است که جو و نورما را به هم متصل می کند؟ رابط the این دو موجود که حداقل در شکستگی آنها مشترک است ، بر چه اساسی است؟ یکی پادشاه هالیوود در دوران سینمای صامت بود. ملکه هالیوود که همه او را دوست داشتند. از فیلمساز و بازیگران و استودیو گرفته تا تماشاگران شلوغی که مکس گاهی داستانهای بسیار عجیب و غریبی در مورد آنها تعریف می کند. یکی فیلمنامه نویس متوسطی است که راهی برای ماندن در صنعت فیلم پیدا نکرده و در آستانه ورشکستگی است. این وضعیت کنونی جو گیلیس است ، اما درون او چه می گذرد؟ جو یک شخصیت باهوش ، طعنه آمیز ، باهوش و پاسخگو است. ویژگی هایی که هر فیلمنامه نویس دوره کلاسیک به آن احتیاج داشت ، اما علاوه بر اینها ، او برده ای بزرگ از ثروت است. پایان سینما معادل داشتن یک خانه بزرگ با استخر در حیاط است.
جو شخصیتی باهوش، کنایه‌گو، زرنگ و حاضرجواب است. ویژگی‌هایی که شاید هر فیلمنامه‌نویس دوران کلاسیک به آن احتیاج داشت اما در کنار اینها بی‌اندازه برده‌ی ثروت است
بر اساس این نوع نگاه به سینما ، شخصیت بتی شفر در کنار او قرار می گیرد. دختری که هنوز امید خود را به سینما از دست نداده است. هنوز قلبش برای نوشتن خوب می تپد. او هنوز مایل است شب بیدار بماند و چیزی بنویسد که ارزش خواندن داشته باشد. این طرز فکر بسیار متفاوت از دیدگاه فایده گرایانه جو گیلیس ناموفق است. شفر بیست و دو ساله مظهر جو جولیس است که مدتهاست گم شده و فراموش شده است. بتی سعی می کند گیلیس را از باتلاق بیرون بکشد ، اما موفق نمی شود. تصادفی نیست که در طول فیلمنامه ، بتی مکرراً مانند فرشته های نجات با جو گیلیس روبرو می شود و هر بار جو شانس خود را لگد می زند.
حرص و طمع جو گیلیس و علاقه به ثروت در برابر نورما خود را نشان می دهد. Norma for Jo یک آسانسور سریع به بالاترین طبقه هالیوود است. به جای اینکه سالها زندگی کند و در فقر زندگی کند تا بالاخره سینما او را خوشحال کند ، می تواند عشق نورما را بپذیرد و یک شبه صد سال را پشت سر بگذارد. فقط یک اشکال کوچک وجود دارد. جو گیلیس در این معامله فاستور با نورما همه چیز را بدست می آورد در ازای از دست دادن عشقش به سینما. او به همه چیز می رسد ، اما انرژی جوانی خود را فدا می کند. او باید در کنار نورما بنشیند ، نیازهای خود را برآورده کند ، مطابق میل خود لباس بپوشد و مطابق خواسته های خود زندگی کند. جو در این معامله اراده آزاد خود را از دست می دهد. وقتی تصمیم می گیرد از باتلاقی که در آن گیر کرده است بیرون بیاید ، یک گلوله می گیرد. به قول خودش ، او به طعنه به زندگی خود نگاه می کند: “در نهایت او استخری را که بدنبال آن بود به دست آورد ، فقط کمی بیشتر هزینه اش را به دنبال داشت.”
این مطلب ادامه دارد … .
نظرات کاربران
دیدگاه ها پس از بررسی منتشر خواهند شد.