فیلم ترسناک “آن شب” ساخته کوروش اهاری درباره ایرانیان مقیم آمریکا است و شهاب حسینی در این فیلم است. اما آیا فیلم جدید شهاب حسینی یک اثر ترسناک با ارزش است؟
فیلم آن شب فیلم پادرهوا است. این نه قدرت رقابت با فیلم های متوسط داخلی را دارد و نه با فیلم های ترسناک درجه دو آمریکایی که هر ساله ساخته می شوند. دلیل این خرابی کاملاً فنی نیست. از نظر تکنیک فیلمبرداری و طراحی صحنه ، آن شب قابل توجه نیست اما قابل توجه است. بازیگران این کار را دوست ندارند اما به دلیل شرایط خاص تولید و استفاده از بازیگران دو ملیتی ، فرصت بهتری برای فیلمساز نبود. به هر حال ما با یکی از بدترین شهاب حسینی در کارنامه خود روبرو هستیم. باورکردنی نیست که این فیلم پس از فروشنده و جایزه بازیگری از جشنواره کن ساخته شده است. دلیل اصلی شکست فیلم اعتماد به کلیشه ها ، بدون داشتن یک داستان موثر است.
فیلم ترسناک
بحث در مورد تفاوت جدی آن شب با فیلم های ترسناک ایرانی و برجستگی فنی آن به جایی نمی رسد. هر جا فیلم ساخته شود ، اگر بتواند داستان خود را به خوبی روایت کند ، موفق می شود و در مورد فیلم های ترسناک ، اگر خوب بترسد ، موفق می شود. از آنجایی که آن شب داستانی گیج کننده دارد و نمی تواند به شخصیت ها و موقعیت ها بپردازد ، تبدیل به چند ایده کلیشه ای می شود که در هزاران فیلم دیده شده است.
آن شب از نظر فنی خوب بود اما ایده های او ارتباط چندانی با هم ندارند. اگر داستان کلیت قابل قبولی داشت ، می توان بازی متوسط بازیگران را بخشید ، اما تنها با اتکا به فیلمبرداری رنگارنگ و لعاب نمی توان به یک فیلم اعتماد کرد. از قضا ، این روزها به دلیل پیشرفت سریع فناوری و دسترسی آسان به دوربین های دیجیتال برای فیلمبرداری داخلی ، از شب جلوتر است.
شخصیت های موقت
حضور موقت شخصیت ها در مکانی ناشناخته و مرموز الگوی رایج فیلم های ترسناک است. گاهی اوقات برای کار ، گاهی برای مسافرت و گاهی از روی اجبار ، مردم مجبور می شوند یک روز ، هفته یا ماه را در مکانی عجیب بگذرانند. مکان ناشناخته ترس و وحشت و بیگانگان را با خود به همراه دارد. احتمالاً مشهورترین نمونه The Shining – The Shine توسط استنلی کوبریک است. مردی به همراه همسر و فرزندش به یک هتل خالی از سکنه در کوهی برفی می رود تا زمستان را در آنجا سپری کند. مکانی که به او فرصت کافی می دهد تا به دنبال علاقه اصلی خود ، نوشتن باشد. You Should Have Left – سال گذشته که سال گذشته منتشر شد ، الگویی مشابه داشت. حضور مردان ، زنان و کودکان در خانه های استیجاری.
احضار شخصیت های گذشته
خانه ارواح در این بستر شکل گرفته است. مکانهای مرموز در قلب آنها شخصیتهای گذشته را احضار می کند تا آنها را به خاطر گناهانشان مجازات کند. الگوی آن فیلم شبانه مشابه است. زن و مردی با فرزندشان در یک مهمانی شبانه بیرون می روند و گم می شوند. مرد تعادل ندارد و آنها مجبور می شوند به نزدیکترین هتل بروند. هتلی که اتفاقات عجیب و مرموزی در آن رخ می دهد. به طور کلی ، فیلم های ترسناک بسیار شبیه به هم هستند. شگفتی های ناگهانی ، حضور یک شخصیت ناشناخته در تاریکی و حمله به شخصیت ها ، شنیدن صداهای ناشناخته یا افزایش یا کاهش اشیا. اما آنچه فیلم های ترسناک را متمایز می کند نحوه استفاده از این کلیشه هاست. فیلمی که بتواند بین هدف اصلی داستان و عناصر کلیشه ای ارتباط منطقی برقرار کند ، خود را از کلیشه بیرون می کشد.
به عنوان مثال ، در اکثر فیلم های ترسناک از حرکت اشیا استفاده می شود (که نشان دهنده حضور ارواح است) ، اما استفاده استنلی کوبریک از این تکنیک به دلیل ارتباطی که با شخصیت روانی خود دارد ، بی نظیر و نمایشی است. هر ناپدید شدن ترس ایجاد نمی کند. ممکن است لحظه ای از مواجه شدن با یک اتفاق عجیب وحشت داشته باشیم ، اما وقتی در واقعی بودن آن شک کنیم دیگر وحشت نخواهیم کرد. پتانسیل کامل فیلم های ترسناک این است که ما را همراه با شخصیت های فیلم باور کنیم که یک اتفاق خارق العاده رخ می دهد. کاری که در آن شب نتوانست انجام دهد.
اتفاقات کلیشه ای
آن شب پر از وقایع کلیشه ای است. گربه سیاه ، قفل شدن ناگهانی و غیر منطقی درهای هتل یا اتومبیل ، ناپدید شدن ناگهانی مردم ، شنیدن صداهای باورنکردنی و ناآشنا ، رویای بخشی از روایت و … همه تصاویری است که با آنها روبرو شده ایم بارها در فیلم های ترسناک و اکنون ترسناک هستند. نیستند. مواجهه با یک خانواده ایرانی زبان در ایالات متحده در ابتدای فیلم ممکن است برای مخاطب ایرانی جذاب باشد ، اما این توانایی را ندارد که مخاطب را به یک فیلم بکشاند. اگر فیلم را دیده اید ، ادامه متن را بخوانید.
شخصیت بی بعد
شخصیت ها بسیار سرراست و بی بعد هستند. آنها هیچ ویژگی رفتاری خاصی ندارند و حتی رابطه بین آنها به خوبی شکل نگرفته است. گویی بازیگران دنیای واقعی در فیلم در کنار هم هستند؛ خیلی عجیب. آنها مدام یکدیگر را صدا می کنند انگار که چند روزی است که یکدیگر را می شناسند. آنها مرتباً از یکدیگر س obviousالات واضحی می پرسند که گویی یکدیگر را نمی شناسند. فقط هر كدام داستانی را از دیگری پنهان كرده اند. تمام بلاهایی که بر سر آنها آمده ، نتیجه پنهان کاری است. زن از شوهرش پنهان كرد كه اولين فرزندشان را سقط كرده است. حالا روح فرزند اول به سراغشان آمده و یقه آنها را گرفته است. این مرد همچنین معشوقه خود را از همسرش پنهان کرد. داستان به قدری نادر است که فیلمساز برای پنهان کردن فیلمنامه دست نویس خود از ابهام استفاده می کند.
حضور پلیس
داستان راهروها و افرادی که در آنها پنهان و پنهان شده اند ، یا حضور عجیب پلیس و کپی برداری از آن در قلب فیلمنامه ، منطقی نیست و موثر نیست زیرا ارتباط مشخصی بین عناصر دیگر وجود ندارد از داستان و این وقایع. راهروها و هتل عجیب از درخشش کوبریک خارج شده و هیچ ارتباطی با داستان مرکزی شب ندارد. البته برای اینکه مرجع کامل شود ، یک فصل از فیلم نیز در آشپزخانه هتل می گذرد. علاوه بر این ، حضور دوتایی پلیس هیچ ارتباطی با سایر قسمت های فیلم ندارد. اگر حضور یک زن و پسر غریبه (معشوقه بابک) در منطقه آنها به گذشته شخصیت ها و اسرار آنها بازگردد ، ایده پلیس فقط برای یک وحشت لحظه ای طراحی شده است. آن شب پر از این لحظات وحشتناک است که به همان سرعت که می آیند ناپدید می شوند و تاثیری ندارند.
این مطلب ادامه دارد … .
نظرات کاربران
دیدگاه ها پس از بررسی منتشر خواهند شد.