شبکه واسپ ، آخرین فیلم توسط اولیویه آسایاس ، فیلمساز بزرگ فرانسوی ، یک درام سیاسی جاسوسی مدرن است.
اولیویه آسایاس ، منتقد سابق مجله سینما Kayedo ، فیلمساز برجسته ای است که در هر یک از فیلم های خود از انواع ژانرها و دنیای سینمایی در یک متن معاصر دعوت می کند. درام خانوادگی ، زندگی نامه ، بلوغ ، تریلر سایپرپانک ، اکشن ، فیلم جاسوسی مدرن ، درام لباس و داستان ارواح تنها برخی از الگوهای ژانر متنوع زندگی پربار آسایاس هستند. هر فیلم آسایاس یک زبان سینمایی تجربی از دریچه ترکیب تاریخ تصاویر با رسانه های معاصر است.
ما یکی از بهترین و درخشان ترین نمونه های این ترکیب را در Personal Shopper دیدیم. جایی که Asayas ارتباطات را از طریق فضای مجازی (چت ، اسکایپ و غیره) به داستان های ارتباط با دنیای زیرین ، ارواح و کد مورس متصل می کند. همچنین ، بهترین فیلم های Asayas شیرینی های ژانرها ، سبک ها و حالت های مختلف هستند. چگونه آسایاس آگاهانه در فیلم های مثال زدنی خود به عنوان یک خریدار شخصی ، فاصله بین حالت ها و م componentsلفه های دنیای سینما را از بین می برد.
شبکه زنبور
در شبکه Wasp ، آسایاس بیش از هر فیلم دیگری در کارنامه چند وجهی خود به سینمای جریان اصلی علاقه مند است. یک درام جاسوسی که بنیان خود را از الگوهای ژانر آشنا وام می گیرد و از دید پیچیده ، بیان تصویری و طراوت متمایز بقیه کارهایش برخوردار نیست ، اما به عنوان یک فیلم از فیلم سازی آگاهانه و البته غریزی ، مهم است که در نظر گرفتن. گرچه به نظر می رسد شبکه Wasp در ارتباط با کارنامه آسایاس فیلمی قابل دسترسی است ، اما در مقایسه با نمونه های هالیوود جذابیت قابل توجهی دارد.
یک داستان جاسوسی پیچ و تاب خورده که در آن عشق و خیانت ریشه دارد. با کمی اصلاح در دنیای فیلم و روشی که آسایاس روایت خود را توسعه می دهد ، می توان تفاوت های آن را در مقایسه با نمونه های مشابه بررسی کرد. فیلمی جاه طلبانه ، کم و بیش ژورنالیستی که لایه های پیچیده جاسوسی و ضد جاسوسی کوبایی فیدل کاسترو را باریک روایت می کند.
کوبای کاسترو
کوبای کاسترو که از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی جان سالم به در برد ، در دهه 1990 دوران آشفته ای را پشت سر گذاشت. اوضاع اسفناک اقتصادی مردم ، ناآرامی های گاه به گاه در داخل کشور ، تنش های جنگ سرد بین کوبا و ایالات متحده ، فعالیت سازمان های مخالف رژیم کاسترو در خارج از کشور ، اوضاع را برای دولت کوبا پیچیده کرده بود.
سرکوب سیاسی و اقتصادی همچنین هر تلاشی برای تغییر اوضاع را کند و فرسایش داد. شهروندانی که ارتباطات زیستی اجتماعی آنها بیشتر به انقلاب ، تعهد ، آرمان ، ماندن ، ترک ، عشق ، خیانت و امثال اینها گره خورده است. چه تعداد از مردم در تلاش برای رسیدن به خاک آمریکا بودند تا به آنجا پناه ببرند. افرادی که به امید زندگی جدید خانواده و دوستان خود را ترک کردند. شبکه Wasp با چنین توالی آغاز می شود. جایی که یک خلبان کوبایی به نام رنه گونزالس با همسرش اولگا و دختر شش ساله آنها خداحافظی می کند و با کراپ داستر از کوبا به میامی ، فلوریدا پرواز می کند.
در زیر بخشهایی از داستان فیلم است
شبکه Wasp
شبکه Wasp اقتباسی از آخرین سربازان جنگ سرد: داستان پنج کوبایی نوشته فرناندو مورایس است. بین سالهای 1990 و 1998 ، دولت کوبا حلقه جاسوسی به نام Bee Network را برای نفوذ به سازمانهای مخالف رژیم کاسترو ترتیب داد. افرادی که به عنوان پناهجویان ضد کاسترو به فلوریدا گریخته اند. آسایاس ماجراهای چندین عضو این شبکه جاسوسی را دنبال می کند.
رنی اولین عضوی از گروه است که در ابتدای فیلم با بازی ادگار رامیرز ونزوئلایی (با بازی کارلوس و گلدن گلوب و نامزد دریافت جایزه امی) با آن دیدار می کنیم. خلبان اصلی آمریکایی که هواپیمایی را در سال 1990 ربود و از آمریکا به هاوانا گریخت. رنه با حمایت بنیاد ملی کوبایی-آمریکایی زندگی جدیدی را به عنوان مربی پرواز در میامی آغاز می کند.
طولی نکشید که او توسط شخصی به نام خوزه بازولتو به سازمان نجات برادران پیوست. یک سازمان غیرانتفاعی جناح راست که توسط کوبایی های تبعیدی اداره می شود و هدف آن هدایت آوارگان کوبایی به ایالات متحده قبل از مرگ در اقیانوس یا دستگیری گارد ساحلی است. به نظر می رسد که رنه از فقر اقتصادی کوبا در نتیجه تحریم های تجاری ایالات متحده خسته شده و تصمیم گرفته است مبارزه برای دموکراسی را در کوبا آغاز کند ، حتی اگر این به معنای کنار گذاشتن خانواده هایی باشد که او دوست دارد.
پابلو روکه
عضو بعدی این گروه خوان پابلو روکه (واگنر مورا) افسر مشهور نیروی هوایی کوبا است که در میان کوسه ها شنا می کند تا از سواحل هاوایی به خلیج گوانتانامو به ایالات متحده برسد. پس از مدتی پابلو به رنه و خوزه بازولتو می پیوندد. فرار ظاهری پابلو باعث شهرت وی در میان جامعه کوبایی-آمریکایی شد و حتی برای نوشتن کتابی درباره زندگی اش با او امضا کرد. در مقایسه با رنه ، پابلو شخصیتی جذاب ، کاریزماتیک و با انگیزه ای پیچیده است که با ابهام اخلاقی روبرو می شود.
به نظر می رسد که وی علاوه بر کار برای اپوزیسیون کوبا ، با جاسوسی از کوبایی-آمریکایی ها برای FBI ، درآمد زیادی کسب کرده است. شخصیت متکبر و مادی گرای پابلو در مدت اقامت کوتاه خود در ایالات متحده ، علاوه بر فعالیت های جاسوسی ، زندگی در درون ر Americanیای آمریکایی را نیز تجربه می کند و زندگی او را با مارگاریتا (آنا د آرماس) در میانه فیلم بدون توضیح روشن و به کوبا برمی گردد.
ایالات متحده
آسایاس در ادامه تجربیات مختلف رنه و پابلو در ایالات متحده را شرح می دهد. رنه امیدوار است که شاکی و شاکی اولگا را متقاعد کند تا به همراه دخترش ایرما در ایالات متحده به او بپیوندند. در حالی که این دو با انزوای تحمیل شده خود دست و پنجه نرم می کنند. در نیمه اول ، فیلم ماجراهای رنه و پابلو را بدون اتلاف وقت ، ارتباط آنها با جامعه کوبا – سازمان نجات آمریکایی ها و برادران و آشنایی پابلو با مارگاریتا و ازدواج آنها – زندگی مشترکی را آغاز می کند که با هیجان آغاز می شود اما آخرین نیست او انجام می دهد این فیلم همچنین برخی از فعالیت های غیرقانونی بنیاد ملی کوبایی-آمریکایی را به رهبری خورخه ماس کانوزا نشان می دهد. لوئیس پوزادا کاریلس که در حال قاچاق گسترده مواد مخدر در آمریکای جنوبی است ،
قصد دارد عملیات تروریستی را برای ضربه زدن به صنعت گردشگری کوبا انجام دهد ، بخشی از فعالیت های غیرقانونی بنیاد تحت عنوان ایدئولوژی های سیاسی دموکراسی و انگیزه های بشردوستانه است. آسایاس همچنین صحنه هایی را با حضور همیشه روان و صمیمی پنه لوپه کروز به اولگا اختصاص می دهد. در بخشهای کوتاه ، صحنه هایی از زندگی روزمره اولگا در خانه و کار او در کارخانه را می بینیم و اینکه چگونه بدون پدر فرزندش را بزرگ می کند. اولگا از انگیزه اصلی رنه برای فرار به ایالات متحده بی اطلاع است. او همسرش را یک خیانتکار می داند ، اگرچه به دخترش می گوید پدرش برای کمک به اقتصاد کشورشان آنجا را ترک کرده است.
آسایاس
بنابراین فیلم با یک مقدمه امیدوار کننده آغاز می شود و با دنباله ای کنجکاو در نیمه اول ادامه می یابد. در این قسمت ، آسایاس به یک نقطه میانی گسترش می یابد ، مجموعه ای از داستان ها و شخصیت های پراکنده به یک تصویر بزرگتر از شبکه ای از روابط پیچیده ، اما با ورود برنامه ریز گروه (جاسوس بزرگ) ، فیلم به تدریج شانس یک نتیجه گیری چشمگیر. مردد است. برای پاسخ به این سوال که این افراد – رنه و پابلو – چه کسانی هستند ،
این فیلم به چهار سال پیش برمی گردد و جراردو هرناندز ملقب به مانوئل ویرامونتس را با نام گیل گارسیا برنال بازی می کند. وی به عنوان مغز متفکر این گروه در سال 1991 برای هدایت شبکه Bee به فلوریدا سفر کرد. جراردو بعداً دلیل واقعی این عمل رنه را به اولگا اطلاع داده و به او و دختر 12 ساله اش اجازه می دهد تا در میامی به رنه بپیوندند. این فیلم از داستان شخصی رنه و پابلو به یک درام جمعی درباره سیاست بین الملل منتقل می شود.
سینمای جاسوسی
در شبکه Wasp ، الگوهای سینمای جاسوسی ، همراه با فیلم های سیاسی-تاریخی گاه به گاه و در کنار لحظات ملودراماتیک ، بدنه کلی کار را تشکیل می دهند.
در ساعت آغازین – قبل از اینکه به ما نشان دهد این شخصیت ها در واقع جاسوسان دولت کوبا هستند – آسایاس انگیزه ها و تغییر مبهم شخصیت های خود را به سبک مالوف دنبال می کند ، اما از اواسط تمرکز خود را بر روی نمایش شبکه می گذارد. فاقد سیستم های پیچیده ، کانال های مخفی بودجه ، فعالیت های ضد جاسوسی و مداخلات CIA است. آسایاس قبلاً در مینی سریال چیزی در هوا و کارلوس به روایت تقاطع های شخصی-تاریخی علاقه نشان داده است. زوج هایی که هدف و آرمان دارند و این تعهد به هدفی خاص بر زندگی شخصی آنها تأثیر می گذارد.
اما هر چه فیلم پیشرفت می کند ، آسایاس از شخصیت های خود فاصله می گیرد و در عوض به نمایش مجموعه ای از وقایع و واقعیت های تاریخی اکتفا می کند. آسایاس روند نگارش متن شبکه Wasp را مشابه رویکرد خود در کارلوس توصیف می کند. فرایندی شامل تحقیقات گسترده در مورد وقایع تاریخی شکل دهنده خط. به گفته آسایاس ، قسمت دوم متن شبکه Wasp کاملاً بر اساس چنین رویکردی نوشته شده است ، با این تفاوت که فقط کافی است رویدادهای تاریخی را با رضایت خاطر بازگو کند.
داستان سرایی شبکه زنبور
در شبکه Wasp ، Asias سطوح مختلف داستان سرایی را ترکیب می کند. الگوهای سینمای جاسوسی در ارتباط با فیلم های تاریخی-سیاسی-تاریخی که در مجاورت لحظات ملودراماتیک ، بدنه کلی اثر را تشکیل می دهند. روایت شبکه Wasp بین این جهان های داستان متنوع روان و روان حرکت می کند.
آسایاس همچنین در دو سکانس جداگانه وارد دنیاهای دیگر سینما می شود. صحنه سرنگونی دو هواپیمای نجات اخوان توسط نیروی هوایی کوبا و کشته شدن چهار خلبان شاهدی بر نبردهای هیجان انگیز فیلم هوایی است. سکانس بمب گذاری هتل هاوانا نیز با تعلیق هیچکاک همراه است. البته در این دو سکانس اکشن و تعلیق هیچ یک از شخصیت های اصلی فیلم حضور ندارند و این مسئله قدرت تأثیرگذاری آنها را کاهش داده است. پابلو که در نیمه دوم کاملا کنار گذاشته شده است و ما فقط در تیتراژ پایانی به صورت توضیحاتی درباره سرنوشت واقعی او به او برمی گردیم. در نتیجه ، علی رغم انسجام ساختاری و پتانسیل بالقوه مهیج ، فیلم آنقدر استرس و تعلیق ندارد. موضوعی که باعث ناامیدی برخی مخاطبان در مواجهه با فیلم می شود.
پرواز بر فراز هاوانا
Wasp Ntework به تعبیری مانند سایر فیلم های Asayas ، یک فیلم حرکتی است. رنه از خانه خارج می شود ، سوار یک اتوبوس شلوغ می شود ، به فرودگاه می رود و از آنجا با پرواز بر فراز هاوانا و اقیانوس به میامی می رود. آسایاس کل روند را در یک سکانس دو دقیقه ای و در چند صحنه کوتاه و بدون هیچ توضیح اضافی نشان می دهد. این انتقال ها بین کوبا و میامی در طول فیلم تکرار می شود: از ساحل هاوانا به خلیج گوانتانامو ، از دید در شب میامی تا نمای هوایی ساختمانهای انبوه کوبا. در این فاصله ، یک بار به السالوادور و در پایان فیلم به ساراسوتا ، فلوریدا می رویم.
تصاویر بی شماری که از افراد در گشت های ساحل ، قایق های لوله ای ، اتوبوس های شهری ، فرودگاه ها ، هواپیماهای دو نفره و مسافربری ، تاکسی ها و … می بینیم با این فضای سریع فیلم مطابقت دارد ؛ سرعت و ریتم گیج کننده زندگی را در دنیای پیچیده فیلم ثبت کنید.
انگیزه شخصیت فیلم
آسایاس از هرگونه توضیح یا تفسیر بیشتر درباره انگیزه های شخصیت های فیلم اجتناب می کند و در متن چنین فیلم هایی بیش از حد بر ایده آل ها و اهداف شخصیت های او تأکید نمی کند. رنه فردی با قوانین سختگیرانه اخلاقی است ، اما ما دقیقاً نمی دانیم که اعتقاد راسخ رنه از کجا ناشی می شود ، وی از طریق آن مایل است سختی های زندان و رنج دوری از خانواده خود را تحمل کند. همانطور که رنه و پابلو بدون هیچ حرفی همسران خود را ترک می کنند. مردانی که زندگی آنها در معرض حوادث کوچک و بزرگ در شبکه پیچیده ای از روابط سیاسی و قدرت است. آسایاس بدون نشان دادن قهرمان ، شرور یا خائن ، فیلم را تا انتها می برد.
wasp network
شبکه Wasp با سکانسی تقریباً مشابه ابتدای فیلم به پایان می رسد. جایی که رنه از داخل زندان و از فاصله نگهبان شیشه ای با اولگا و نوزاد تازه متولد شده آنها ملاقات می کند. با حفظ اصول اخلاقی خود ، رنه از همکاری با سرویس های امنیتی ایالات متحده امتناع می ورزد و دوستان و برادران خود را در معرض کاهش مجازات خود قرار می دهد. در حالی که برخی از همین دوستان – ما نمی دانیم کدام یک از آنها – علیه او شهادت داده اند.
یک بار در ابتدای فیلم و دوباره در انتها ، رنی به دلیل ایده آل و تعهدی که در ذهن دارد خانواده خود را ترک می کند ، با این تفاوت که در آخر از نظر همسرش یک قهرمان است. لحظه ای اواسط فیلم را فراموش کنیم. در این حالت ، ما در ابتدا و انتهای فیلم با دو رن متفاوت روبرو هستیم. رنه که در ابتدای فیلم به عنوان مردی مخالف رژیم کاسترو معرفی می شود و ظاهراً همسر و فرزند خود را با انگیزه های مختلف دموکراسی رها می کند و سرانجام با رنه که هزینه جدایی از خانواده اش را قبول می کند تا تحقق بخشد تعهد او به کشورش و برادرانش
هویت اصلی شخصیت
اما چرا آسایاس از ابتدا هویت اصلی شخصیت های خود را فاش نمی کند و آن را در وسط فیلم قرار نمی دهد؟ می دانیم که آسایاس علاقه ای به بازی در زمینه های آشنا ندارد. بنابراین انگیزه اصلی چنین انتخابی ایجاد تعلیق ، تعجب یا لمس مخاطب نیست. استراتژی ای که البته منطبق با دنیای پیچیده فیلم است ، اما انگیزه عمیق تری در پس آن است. آسایاس از قضا دو شخصیت متفاوت و دو ایده آل را در یک شخصیت به تصویر می کشد.
رنه را که در ابتدای فیلم می بینیم و رنه را که در انتها می شناسیم. آسایاس داستان خود را اینگونه تعریف می کند که ما هیچ شخص ، ایدئولوژی یا کشوری را بیش از دیگری دوست نداریم. آسیاس با مقایسه معنادار در پایان فیلم ، بر دیدگاه اخلاقی و سوال اساسی خود تأکید می کند ؛ صرف نظر از قضاوتی که درباره این شخصیت ها داریم ، این افراد واقعاً برای چه می جنگند؟ چرا آنها داوطلبانه رنج می برند؟
نظرات کاربران
دیدگاه ها پس از بررسی منتشر خواهند شد.