سومین فیلم بلند سینمایی به کارگردانی پتی جنکینز ، زن شگفت انگیز را با بازی گل گادوت در دهه 1980 به تصویر می کشد و بیشتر اوقات آن را با تقلیدهای ضعیف از سینمای هالیوود آن زمان پر می کند.
“Wonder Woman 1984” خالی از لحظات خوب نیست. هر وقت فیلم فقط به احساسات انسانی شاد یا غم انگیز مانند نمایش رابطه پدر با کودک ، عشق ، حسادت یا نیاز اساسی به قدرت به روشی معقول و باورپذیر بپردازد ، بیشتر بینندگان می توانند بفهمند که کارگردان به چه منظوری است. این هدف از بیان داستان بود. اما این دقایق در میان شلوغی ، بی نظمی ها و غیر منطقی بودن فیلم از دست می رود. برخلاف هر سه دقیقه ای که مربوط به احساسات اساسی انسان است ، ما 30 دقیقه لحظه خالی از احساس ملموس ، پر از احساسات بیش از حد اغراق آمیز و باورنکردنی داریم که در فیلم نامه ای قرار گرفته اند که بدون تعارف ، آنقدرها هم برای آن احترام قائل نیستند مشاهده کننده.
مخاطبی که به سراغ Wonder Woman 1984 می رود احتمالاً هم فیلم 2017 “Wonder Woman” را دیده است و هم خبر رسمی بازگشت شخصیت استیو ترور ، با بازی Chris Payne ، در این اثر جدید را دیده است. گذشته از داستان سرایی های بدون دلیل و کودکانه ای که در داستان اتفاق می افتد و او را به دنیای فیلم بازمی گرداند ، تأکید کارگردان بر عشق بی پایان دیانا به استیو عجیب است.
جنگ جهانی اول
دیانا ، که استیو را در طول جنگ جهانی اول از دست داد ، پس از دهه ها (نه هفته ها ، ماه ها ، حتی سال ها ، بلکه بیش از نیم قرن) نه تنها عشق دیگری را تجربه نکرده ، بلکه هنوز هم ادامه دارد او به کافه می رود ، تصور می کند استیو روی صندلی روبروش نشست و سرانجام با حسرت تنها پشت میز نشست.
در همین حال ، استیو و دیانا مدت کوتاهی را با هم در همان فیلم Wonder Woman 2017 (2017) می گذرانند. بنابراین چگونه می توان انتظار داشت که کل فیلم جدید براساس این سکانس ساخته شود؟ به خصوص با توجه به ویرایش اثر ، که باعث می شود مخاطب دقیقاً بداند چرا این سکانس در یک دقیقه مشخص قرار گرفته است تا مثلاً وقایع دقایق بعدی را منطقی تر کند.
اگر مخاطب فیلم های قبلی دنیای فیلم DC را اصلاً ندیده باشد ، احتمالاً پذیرفتن داستان بدون به خاطر آوردن این بازه زمانی آسان تر است. از آنجا که او می تواند تصور کند که دیانا استیو را فقط از دست داده است ، آنها سالها در اوج رابطه عاشقانه خود با هم زندگی کردند و فیلمهای قبلی DCEU چنان علاقه مند به این دو بودند که موضوع نیازی به توضیح بیشتر ندارد.
اغراق های زیاد فیلم
اما واقعیت این است که چنین مخاطبی احتمالاً دلیل زیادی برای دیدن اثر ندارد و فقط با چند قسمت دیگر از Wonder Woman 1984. درگیر مشکل می شود زیرا Wonder Woman 1984 پر از اغراق های نامشهود است. پر از احساسات بسیار شدید و به ظاهر تغییرناپذیری که داستان را به جلو سوق می دهد و متأسفانه تازه واردان DCEU ، هر کدام به نوبه خود ، پذیرش بسیاری از آنها را دشوار می دانند.
تبدیل حسادت
Wonder Woman 1984 انتظار دارد مخاطبانش تبدیل حسادت چند ساعته توسط یک شخص محترم و به ظاهر مهربان را به یک نفرت بی پایان و ویرانگر بپذیرند و باور کنید موارد غیر منطقی بیشتری در فیلمنامه آن وجود دارد. البته هیچ کس نمی تواند به بیننده تعیین تکلیف کند. ممکن است مخاطب بگوید که قبول این میزان احساسات سوزان ، اغراق آمیز و غیرقابل توجیه اشکالی ندارد. بنابراین نمی توان انکار کرد که اگر نتوانید کمی به منطق داستان فیلم اهمیت دهید ، قطعاً شانس بیشتری برای لذت بردن از Wonder Woman 1984 از من خواهید داشت.
سومین اثر پتی جنکینز فیلمی است که در کل کارهای قدیمی و بی تقدیر تقلید می شود؛ فیلمی که در طی چند دقیقه از آن شما باید هر قطعه مسخره ای را که سازندگان به عنوان یک داستان در مقابل تماشاگران قرار می دهند ، در آغوش بگیرید. تیم نویسنده اثری را به من و شما تحویل دادند که پیام های انسانی و مثبت خود را در داستان باقی نمی گذارد. بلکه آنها را به ابتدایی ترین شکل ممکن به خود داستان تبدیل می کند.
ایده مخالف عشق
به عنوان مثال ، یک ایده شناخته شده و قابل احترام مانند مخالفت عشق به وظیفه در طول تاریخ سینما ، غالباً با جزئیات و زیر جلدی وارد آثار ارزشمند شده و مخاطب را درگیر خود کرده است. Wonder Woman 1984 به موضوعات مشابهی می پردازد. اما در نظر مخاطب آنقدر خوب فروخته می شود که به راحتی زدن یک از دو دکمه «عاشق بمان» یا «قویتر شو و بجنگ» ساده به نظر می رسد. چرا؟ از آنجا که مخاطب درصد قابل توجهی از دقیقه ، نه از طریق تصاویر و نه از طریق دیالوگ ها نمی فهمد ، چه احساسات عمیقی باعث شده شخصیت ها چنین تصمیماتی بگیرند. بلکه او باید به راحتی تصور کند که چنین احساساتی در فیلم و بین شخصیت ها وجود دارد.
ممکن است اشتباه شود که نقد فوق فقط در بیشتر سکانس های احساسی فیلم اعمال می شود. یا به سکانس هایی که می خواهند میزان نفرت یا عشق بین دو نفر را توضیح دهند و بنابراین برخی از لحظات اصلی داستان را معرفی کنند. اما مسئله موجود تأثیر منفی گسترده ای روی فیلم دارد. به عبارت دیگر ، حتی بیشتر سکانس های اکشن Wonder Woman 1984 خالی از سرعت هستند.
شخصیت پردازی سطحی فیلم
این بدان معناست که اگر به دلیل شخصیت پردازی سطحی فیلم ، از سکانس های اکشن انتظار هیجان و تعلیق نداشته باشیم ، این فیلم همچنان بسیاری از مخاطبان را ناامید خواهد کرد. چون حتی سرعت آن هم درست نیست و فقط باید اعتراف کنیم که در طی چند سکانس هیجان زیادی ایجاد می شود. لازم به ذکر است که در بسیاری از دقایق اکشن محور ، جلوه های ویژه رایانه ای این فیلم شباهت زیادی با انتظارات تماشاگران از یک فیلم ابرقهرمانی 200 میلیون دلاری در اواخر سال 2020 ندارد. شاید کارگردان می خواست CGI های پرهزینه خود را فیلم ها تا حد امکان شبیه به CGI های هالیوود دهه 1980 باشند.
برای درک بهتر اینکه چرا بسیاری از سکانس های اکشن فیلم کار نمی کنند ، باید سکانس بسیار خوب افتتاحیه Wonder Woman 1984 را بررسی کرد. سکانسی که در کمپین تبلیغاتی فیلم نیز پخش شد ، دیانا پرنس کوچک را نشان می دهد که در یک مسابقه برنده است. در اینجا ما نه تنها به سرعت احساسات و نیاز درونی شخصیت را برای پیروزی در مسابقه ، بلکه همچنین اشتباهات و اعمال صالح او را لمس می کنیم.
مسیر پیروزی
در این افتتاحیه ، فیلمساز با جلوگیری از بریدگی های اضافی موانع ایجاد شده در مقابل دیانا را به خوبی معرفی می کند تا بیننده دقیقاً بفهمد برای پیروزی در چه مسیری دشوار قرار دارد. در نتیجه ، بیننده گرچه اصلاً نگران دایانا نیست ، اما به تماشای این سکانس اهمیت می دهد و هیجان آن را درک می کند. او انگیزه دیانا را درک می کند و از تماشای کارهای او لذت می برد. همچنین ، شناخت به موقع موانع پیش روی ما باعث می شود که همیشه بخواهیم بدانیم که دیانا چگونه رقبا را به چالش می کشد.
همه اینها سرانجام به یک نتیجه منطقی منجر می شود که هم پیام ارزشمندی را به بسیاری از مخاطبان نوجوان منتقل می کند و هم به اندازه کافی احساساتی است. بنابراین اکنون بیشتر افسوس می خوریم که چرا تقریباً تمام سکانس های اکشن نه چندان زیاد فیلم ، علی رغم این افتتاحیه ، از کادربندی مناسب و پردازش مناسب احساسات عاری هستند. این فیلم پس از افتتاحیه در عمل افت می کند ، که انصافاً توجه به روند عمل آن را دشوار می کند. بدتر از همه اینکه ، کارگردان حتی در معرفی عناصر محیطی که در نتیجه مبارزه نقش دارند ضعیف است و بیشتر نبردها ناگهانی پایان می یابد. بدون اینکه مخاطب به پیروزی یک شخصیت اهمیت دهد یا به این فکر کند که چگونه یک طرف مبارزه می تواند طرف دیگر را به چالش بکشد.
این مطلب ادامه دارد … .
نظرات کاربران
دیدگاه ها پس از بررسی منتشر خواهند شد.