آیا داستان ندیمه بعد از سومین فصل مشکل دار به روزهای اوج این سریال بازگشته است؟ فصل 4 به این س answerال پاسخ رضایت بخشی می دهد. با نقد زومجی همراه باشید.
چه چیزی لذت بخش تر از سریالی است که فصل به فصل ، فصل به فصل قوام خود را حفظ کند؟ این مجموعه پس از تجربه افت کیفیت فاجعه بار که رابطه عاشقانه ما را تا مرز ناامیدی بهبودی پیش برده بود ، از سردرگمی رهایی یافته و به شکل منسجم سابق خود باز می گردد. به قول جالادیان: خوشا به حال میوه دل! پس از فصل سوم داستان ندیما ، که مشکلات فراوان داستان سرایی او باعث شد لذت بردن از کابوس های جمهوری گیلاد بسیار دشوار شود ، به تماشای فصل چهارم نشستم و خود را برای دلسرد شدن آماده کردم ، اما آنچه در عوض با آن برخورد کردم مرا شگفت زده کرد. داستان ندیمه در یک چشم بر هم زدن ، سریالی که برای توجیه وجود خود در فصل سوم تلاش می کند ، با هر قسمت که می گذرد ، یکی از عناصر دنیای وحشتناک مارگارت اتوود را از دست می دهد و در ورطه کسالت و استثمار سقوط می کند. او خود را در قسمت های ابتدایی فصل چهارم دوباره پیدا کرد و به کارهایی که در آن استاد بود باز گشت و در روز اول ما عاشق سریال شدیم: تجزیه روانی و جامعه شناختی یک رژیم فاشیستی مردسالار تمامسالار و همه -شامل بررسی دقیق ظرافت شر که شامل و همه لایه های درد و رنج طاقت فرسایی است که بر قربانیان خود وارد می کند.
خبر خوب این است: داستان ندیما ، پس از وقفه ، به وضعیت سابق خود به عنوان یک چرخ فلک احساسی باز می گردد که بینندگان خود را در ابتدای یک قسمت بلعیده ، آنها را از هم جدا کرده و در طرف دیگر تف می کند. از زمانی که سازندگان داستان ندیمه تصمیم گرفتند از منبع اقتباس خود فراتر روند ، می دانستند که با چالشی بحرانی روبرو خواهند شد. مشکل این است که داستان ندیمه با این تصمیم ، در حالی که اکنون باید نه به عنوان یک مینی سریال ، بلکه به عنوان یک سریال بلند گسترش می یافت ، بالهای خود را باز می کرد ، حرکتی که در تضاد کامل با کتاب مارگارت اتوود است ، که در شکل مینیمالیستی آن بسته شده است. . محل آن مشخص است. به همین دلیل است که اتوود داستان جان را با سوار شدن بر خودروی نگهبان به آینده نامعلوم خود (پایان فصل اول) پایان می دهد. زیرا اگر می خواست داستان خود را ادامه دهد ، باید افق داستان را گسترش می داد. در فصل اول این سریال ، و حتی بیشتر در کتاب ، افرید تنها گوشه کوچکی از مکانیزم Gilead را در پیاده روی های روزانه خود به سوپر مارکت می بیند. بدون هیچ گونه تلویزیون ، رادیو ، اینترنت یا خبری ، او نمی داند در آن سوی شهر چه می گذرد ، چه برسد به آن سوی جهان. شاید حتی مستعمرات چیزی بیش از یک تهدید جعلی برای ترساندن افراد خاطی نباشند.
داستان ندیما تلاش کرد و موفق نشد فضای بسته و خفه کننده گلاد را برای 13 قسمت دیگر حفظ کند و جایگاه جان را به عنوان یک بازمانده نابینا حفظ کند که فقط جهان اطراف خود را تماشا می کند ، اما داستانها تا آنجا که ممکن است ادامه دارد. هرچه بال های بیشتری می گرفتند ، سرانجام داستان ندیمه باید از نظر شخصیت پردازی و دنیاپرستی وارد مرحله بعدی خود می شد. این مجموعه نمی تواند برای همیشه قصه گویی خود را به واتفورد محدود کند و نمی تواند جان را برای همیشه در تلاش و گذر از لحظه ای دردناک به لحظه دیگر نگه دارد. از لحظه ای که جان تصمیم گرفت امیلی را با نیکول در پایان فصل دوم به کانادا بفرستد ، فرصت ایده آل فرار و ماندن در گلاد را برای نجات دخترش از دست داد و این سریال را به دو فصل قبل و بعد تقسیم کرد. از آن لحظه به بعد ، داستان ندیمه ، که از سری تعریف شده توسط مجموعه ای از اطاعت ها و فرارهای ناموفق تعریف شده بود ، به مجموعه ای درباره شورش ، شورش و انقلاب تبدیل شد. از مجموعه ای که به دلیل درماندگی شخصیت هایش در برابر “ابتذال شر” به درام خود دامن زد ، به مجموعه ای درباره مقاومت آنها در برابر آن تبدیل شد. او از مجموعه ای درباره “بقای مطلق” به سری درباره “ضد حمله” تغییر کرد.
بنابراین س theالی که سازندگان باید پاسخ قانع کننده ای برای آن داشتند این بود: چگونه آنها جان را به صورت ارگانیک از یک شخصیت غیرفعال که تمام انفجارهایش منجر به تنبیه بدنی و درهم شکستن شکنجه های روانی می شود ، به یک انقلاب فعال و در حال تبدیل تبدیل می کنند؟ و چگونه ، در این راه ، آنها مراقب هستند تا وحشت جلعاد را به عنوان یک دشمن شکست ناپذیر و بی رحم کم نکنند؟ فصل 3 اغلب در مدیریت این چالش سخت “شکست” می خورد. هدف سریال این بود که جان را تا پایان فصل سوم تبدیل به یک فرد انقلابی کند که با 86 کودک فراری خود را در عمل ثابت می کند و با بیرون بردن آنها از زوج واترفورد به مرحله جدیدی از داستان آنها برسد. جلعاد اگرچه این تغییر به طبیعی ترین و منظم ترین شکل ممکن صورت نگرفت ، اما این تغییر ، هر چقدر هم که سخت باشد ، در نهایت لازم بود تا شخصیت ها در موقعیت جدید خود در زمین بازی قرار گیرند. اکنون که وظایف شخصیت ها مشخص شده است ، فصل چهارم به داستان سرایی با وقار و ظریف دو فصل اول باز می گردد ، تاریکی غیرمتعارف و تکان دهنده ای که به جای شوک های گذرا و پوچ در خدمت درام است. یکی از قوانین نانوشته داستان ندیمه این است که او با انداختن چکش عذاب خود از بینی ، کوچکترین پیروزی های شخصیت های خود را به گلوی ما می آورد. در مورد دفن محترمانه فرماندهان پس از انفجار یک عامل انتحاری در جمعیت آنها چطور؟).
«خوک‌ها» یکی از آن اپیزودهای نادری است که شرارتش از منبعِ غیرمنتظره‌ای سرچشمه می‌گیرد و این چیزی است که آن را به‌طور ویژه‌ای ترسناک می‌کند
حال س questionال این است که این سریال از چه روشی استفاده می کند تا لذت فرار از 86 کودک را که بزرگترین و ماندگارترین پیروزی قهرمانان در کل زندگی سه فصل آن است ، به ارمغان بیاورد؟ به نظر می رسد که این برنامه در قسمت های اخیر کمی متمرکز شده است. بیشتر این قسمت که “خوک” نام دارد در یکی از خانه های امن میدی در مزرعه ای سرد و بی رنگ در وسط هیچ جا اتفاق می افتد. نادیماس و مارتاس که در حال فرار هستند ، گاوها را تغذیه می کنند و هنگام از بین رفتن حرکت بعدی ، قدرت از دست رفته خود را بازیابی می کنند. جان چند هفته را به استراحت و بهبود زخم گلوله خود اختصاص می دهد. او برای التیام زخم هایش از پنی سیلین خانگی تهیه شده از میوه کپک زده استفاده می کند و روغن خانگی را روی زخم هایش می مالد. البته ، هیچ یک از اینها به این معنا نیست که جان بیش از حد به مراقبت هایی که واقعاً نیاز دارد توجه کنید. اگر جراحتی که ناخودآگاه به او وارد شده بود نبود ، او با بیقراری و نگرانی به او نگاه نمی کرد.
جون آنقدر آرام نیست که از این تخت بلند شود. ما صدای جون را در قالب صدایی می شنویم که می گوید: “درد دنیای شما بسیار کوچک است.” دنیای من نمی تواند کوچک باشد. الان نه. زیرا دیگران به من احتیاج دارند تا از آنها محافظت کنم. ” سوالی که این قسمت مطرح می کند این است: جان چه تصمیمی می گیرد تا از دوستان خود در برابر شر مطلق محافظت کند که برای دستیابی به خواسته خود از انجام هیچ جنایتی دریغ نمی کند؟ تعریف جان از عدالت چیست؟ زیرا عدالت یکی از موضوعات محوری این قسمت است. هر یک از جبهه های این قسمت تعریف منحصر به فرد خود را از عدالت واقعی دارد. گیلاد قصد دارد به تلافی فرار کودکان به کانادا حمله کند. خاله لیدیا از شورایی که نوزده روز او را شکنجه کرده بود می خواهد که جان را رد کند و او را تحویل دهد ، زیرا معتقد است که جان عنصر فریب است که دختران دیگر او را به اشتباه انداخته است. فرمانده واترفورد در تورنتو به مارک (مقام دولت آمریکا در کانادا) هشدار می دهد که پیروزی موقت آنها منجر به حمله نظامی گلیاد به کانادا و مرگ جان می شود. هر یک از رهبران بلندپایه گیلاد ، ضمن توجیه جنایات هولناک خود ، مجازات واقعی کودکان فراری را نوید می دهند.
اما مشکل این است که جبهه مقابل به همان اندازه خونخوار است و این دقیقاً همان چیزی است که منجر به پرسش چند لایه و پیچیده این قسمت در مورد تعریف عدالت می شود. این همان چیزی است که این قسمت را در مقایسه با اکثر قسمت های سریال در موقعیت منحصر به فردی قرار می دهد. Gilead تقریبا همیشه قطب تاریک سریال بوده است. شکنجه های بیشمار جسمی و روانی گیلاد تقریباً هر قسمت از این سریال را با فریاد ، خون ، اشک و اجساد آراسته است. ما همیشه می توانیم بر گودال طغیان های غیر اخلاقی گیلاد حساب کنیم تا ما را با بدی های جدید شگفت زده کند. “خوک” اما یکی از آن قسمت های نادر است که شر آن از یک منبع غیرمنتظره سرچشمه می گیرد و این چیزی است که آن را به خصوص ترسناک می کند. همه چیز حول اولین شخصیت جدید این فصل می چرخد: خانم کیز (مک کنا گریس) ؛ کل ایده خانم کلید به عنوان همسر نوجوان فرمانده سالخورده و بدبختی یک خانه امن تنها یک چیز است: او مصمم و انتقامجو است تا از هر یک از مردان جلعاد انتقام بگیرد. اگرچه این درخواست خواسته پیش فرض همه زنان قربانی جلعاد است ، اما خانم کیز در هنگام بیان درخواست خود انرژی پر انرژی و ناراحت کننده ای را از خود ساطع می کند.
در واقع ، او آنقدر از دیدن مرگ مردان جلعاد (نه مبارزه برای آزادی) بسیار هیجان زده است که حتی جان را نیز می ترساند و نگران می کند ، که خود سابقه تصمیم گیری های بی پروا را از روی عصبانیت دارد. مک کنا گریس در به تصویر کشیدن این شخصیت ، تعادل دقیقی بین دختر 14 ساله پریشان ، در حال حاضر همدل ، وحشت زده و روان ناپایدار و غیرقابل اعتماد ایجاد می کند که هیچ اصل اخلاقی جز خشم ندارد. اوضاع وقتی پیچیده تر می شود که می فهمیم فرمانده کیز نتوانسته همسر خود را باردار شود و در نتیجه به دلیل درماندگی ، دختر نوجوان را در طول ازدواج به مردان مختلف هدیه داده است. این افشاگری ، در زمانی که خانم کیز ظاهراً چیزی بیش از یک دختر سرکش سادیست نبود که به طور کورکورانه از جان تمجید می کرد ، باعث می شود که او بی حوصله باشد تا مردان گیلاد را در اسرع وقت مجازات کند. تا اینجا همه چیز طبق فرمول آشنا داستان ندیما پیش می رود. اما پس از دستگیری زنان مزرعه یکی از برده های گلاد ، که اتفاقاً یکی از قربانیان خانم کیز است ، جان فرصتی ایده آل برای رفع تشنگی خون خانم کیز پیدا می کند.
در اوایل قسمت ، خانم کیز از دیدن دستان جان بر روی او ناراضی بود و جان نگران است که نیاز غیرقابل کنترل خانم کیس به انتقام منجر به تصمیم احمقانه ای برای تسلیم شدن شود. بنابراین وقتی جان این فرصت را به دست آورد که خانم کیز از او خواسته باشد ، چاقو را به خانم کیز می دهد. در نگاه اول ، هیچ مشکلی در به پایان رساندن این قسمت وجود ندارد. این قابل درک است که یک دختر نوجوان در شرایط “کشتن یا کشته شدن” در جلعاد می خواهد مردی را که به او حمله کرده است بکشد. حتی قابل درک است که یک زن بالغ می خواهد به مردی که به او آسیب رسانده آسیب برساند. اما آنچه در پایان این قسمت می بینیم هیچ کدام از اینها نیست. آنچه در انتهای این قسمت می بینیم این است: یک زن بالغ چاقو را به دختری نوجوان می دهد و او را با نجوا مادرانه در گوش خود (“مرا مغرور کن”) تشویق می کند تا یکی از مردانی را که به او حمله کردند قصاب کند. این امر پس از آن اتفاق می افتد که جان این مرد را به جرم خیانت علیه آمریکا به اعدام محکوم کرد. س Theال این است: اکنون که جان نقش قاضی و هیئت منصفه را بازی می کند ، چرا مسئولیت جلاد را به شخص دیگری واگذار می کند؟
به طور معمول ، انتظار می رود که جان از آلوده شدن دست دختر به خون جلوگیری کند. یا خود قربانی را بکشید یا خانم کیز را متقاعد کنید که هم سن و سال فرزندش است ، کشتن متجاوز به او هیچ آرامشی جز برهم زدن وضعیت روانی او نخواهد داشت. اما وقتی هیچ کدام از اینها اتفاق نیفتاد. انتظار داشتم واضح باشد که خانم کیز با وجود بی حوصلگی برای انتقام جسارت استفاده از چاقو علیه متجاوز خود را نخواهد داشت. اما همه این ایده ها یکی پس از دیگری محقق می شوند. کمی بعد خانم کیز با سر خون آلود در اتاق خواب جان ظاهر می شود و کنار او روی تخت دراز کشیده و او را در آغوش می گیرد. جان در پاسخ به “من دوستت دارم” به خانم کیس پاسخ می دهد: “من هم موز دوست دارم.” به عبارت دیگر ، در این قسمت ، جان برای خود عمه لیدیا شده است. نتیجه این است که جان را از زاویه ای عمداً ترسناک ببینید که خود سریال از آن آگاه است.
برخلاف فصل گذشته ، زمانی که به نظر می رسید سریال از پیامدهای اخلاقی بسیاری از تصمیمات جان که منجر به سوءاستفاده دیگران یا آسیب به دیگران می شود ، بی اطلاع است (بیماری روانی خانم لارنس را برای دیدن دخترش به خاطر بسپارید؟ ارتباط با پرستار مارتا؟ در مورد فرزندش چطور؟ چه کسی منجر به اعدام او شد؟) پایان این قسمت به جای تشویق تصمیم جان یا رد آن وحشت او را دست کم نمی گیرد و این واقعیت که جان باید هر چند وقت یک هیولا باشد تا هیولاهای گیلاد را سرنگون کند. و بر استفاده از تاکتیک های آنها برای تسلیم شدن تأکید می کند. در این قسمت ، ما اولین نشانه هایی را از جان می بینیم که به مقام قهرمانی افسانه ای در بین قربانیان جلعاد رسیده است. چه به شکل هیجان کودکانه خانم کیز از دیدن بزرگترین چهره مشهور این روزهای گلاد ، چه به معنای غروری که جان به عنوان تنها نجات دهنده فراریان دارد. بنابراین برای جون آزار است که از کنترلی که بر خانم کیز دارد آگاه باشد و او را با لبخند به میز دعوت کند تا به متجاوز او تجاوز کند.
نکته این نیست که بلایی که بر متجاوز وارد شد حق او نبود؛ موضوع درباره مسئله اخلاقی تبدیل کودک به قاتل است. شاید این دقیقاً همان چیزی باشد که ما در این فصل با آن دست و پنجه نرم می کنیم. از یک سو ، جلعاد از جان به عنوان یک خائن فاسد ، کثیف و منحرف یاد می کند که ارزشهای جمهوری الهی خود را زیر پا می گذارد ، و از سوی دیگر ، از دیدگاه کانادا ، جان به عنوان فرشته نگهبان عمل می کند. از مردگان اما چیزی که ما به عنوان بیننده سریال می بینیم شخصی است که قادر است 86 کودک را یکجا قربانی کند و یک دختر نوجوان را به یک قاتل تبدیل کند. ما آسیب پذیرترین بخش های بشریت و وحشتناک ترین خواسته ها و وسوسه های آن را می بینیم. ما از بیزاری وی از جلعاد و تسلیم شدن در برابر امتیازات خودخواهانه خود به عنوان یک نجات دهنده آگاه هستیم. ما برای قلب و شهامت او هستیم که می گوید: “ما مدیان هستیم.” پنهان نمی کنیم. ما می جنگیم. به عبارت دیگر ، در حالی که گیلاد و کانادا جنبه های محدودی از جان را می بینند ، در حالی که دیدگاه هریک جان را به یک اندازه به عنوان یک هیولای فاسد و یک قهرمان رهایی بخش مساوی می داند ، ما تمامیت واقعی جان را می بینیم. یک کل کثیف و پیچیده متشکل از ویژگی های زیبا و تهوع آور که به طور جدایی ناپذیری در هم آمیخته شده اند.
وقتی می گویم دلم برای داستان ندیما تنگ شده است ، منظورم دقیقاً مانند قسمت دوم این فصل است ؛ این قسمت نشان می دهد که چگونه این سریال می تواند همچنان به آنچه باعث جذابیت آن شده است وفادار بماند ، حتی با گسترش افق دید خود فراتر از منبع اقتباس ، حتی با تمایل به انقلاب: گرایش به مبارزه با پیچیدگی های ظریف مبارزات شخصیت. مهارت او در بیرون کشیدن مو از احساسات چند وجهی ما. قسمت دوم ، که بیشتر آن در کانادا اتفاق می افتد ، به دو مورد می پردازد: اول اینکه فرود هواپیما با 86 کودک در کانادا به معنای پایان عملیات نجات نیست (در واقع قسمت سنگین و دست و پاگیر آنها) نجات به محض فرود هواپیما آغاز می شود) و دوم تأکید بر لایه دیگری از شرارت انگلی جلاد است ، که حتی پس از خروج از مرزهای این کشور شیطانی ، به گردن قربانیان خود می چسبد و به آزار آنها ادامه می دهد. به عبارت دیگر ، این قسمت درباره این واقعیت است که خوبی همیشه به خوبی بیشتر منجر نمی شود. اگرچه نجات 86 کودک ممکن است بهترین اتفاق ممکن به نظر برسد ، اما ناگهان عواقب ناخواسته ای مانند ملخ و ملخ را به دنبال دارد. یک راه حل منجر به سونامی مشکلات جدید می شود.
ندیما همیشه مجذوب این ایده بوده است: حتی ضروری ترین شورش ها نیز بدون پیامدهای منفی غیر منتظره نیست. قسمت دوم به این واقعیت اختصاص دارد: شادی باورنکردنی اما موقت ناشی از فرود هواپیمای کودکان مانند پرتاب سنگ به وسط دریاچه ، مجموعه ای از امواج بی پایان را در زندگی شخصیت های آن ایجاد کرده است. نتیجه یکی از آن قسمت های نادر است که می توان آن را “سرگرم کننده” توصیف کرد. داستان ندیما می تواند چیزهای زیادی باشد (خفه کننده ، دلخراش ، تحریک کننده) ، اما معمولاً “سرگرم کننده” یکی از ویژگی های سریال نیست. با این حال ، وقتی صحبت از قسمت جانبی بین جان در گیلاد ، مویرا و لوک در تورنتو و زوج واترفورد در زندان می شود ، نتیجه یک قسمت است که در آن ، با قفل نکردن ما در دیدگاه کلاستروفوبیک ، یک وقفه ضروری در این بین می شود قسمت تکان دهنده قبلی و قسمت وحشتناک بدون وقفه بعدی. به هر حال ، ما به عنوان بینندگان سریال ، گاهی اوقات به فرصتی نیاز داریم تا بتوانیم آزادانه از شرایط تنگ نظر جان نفس بکشیم. شخصیتی که به نظر می رسد هر لحظه بیشتر در نگاه تحسین برانگیز دیگران غرق می شود و بیش از هر زمان دیگر مصمم است گزینه ای را انتخاب کند که او را برای مدت بیشتری در گلاد نگه دارد.
اما قبل از رسیدن به ماه ژوئن ، بیایید توجه خود را به همسایه شمالی جلعاد معطوف کنیم. جایی که ممکن است میزبان انفجارترین و پر زرق و برق ترین داستان این قسمت نباشد ، اما دراماتیک ترین آن را شامل می شود. یکی از نقاط قوت این قسمت این است که از احساسات متناقض کودکان آواره نجات یافته دور نمی شود. کلمه کلیدی در اینجا “جابجا شده” است. آنها ممکن است از نظر خارجی ها رها شده باشند (و در واقع هستند) ، اما آزادی آنها از دیدگاه خود بچه ها ، که در طول زندگی خود هیچ جا جز جلعاد نمی شناختند ، مانند محرومیت از زندگی آرام و آشنا گذشته آنها است. . ورود آنها به وسط یک دنیای بیگانه جدید گیج کننده. قربانیان جلعاد آنقدر شستشوی مغزی عمیق و چنین بی رحمی غیرقابل هضمی را تجربه کرده اند که حتی پس از آنکه بدن فیزیکی آنها از مرزهای جلعاد خارج شده است ، ذهن آنها در آنجا باقی می ماند. در حقیقت ، فرار از محدودیت های جسمانی گیلاد مقدمه ای برای مبارزه روانی طولانی مدت آنها برای پاکسازی واقعی آن از اثر سمی است که در مغز استخوان آنها نفوذ کرده است.
برای مثال ، به رفتار و گفتار ریتا نگاه کنید. اگرچه ریتا در سخنرانی جمع آوری کمک های مالی از اقدامات سرکش جون تمجید می کند ، اما هنوز از همان ادبیات خشک جلاد برای برقراری ارتباط استفاده می کند. سر ، شانه های افتاده ، سر کج ، حالت مضطرب و چشم های محتاطش ، که از نگاه مستقیم به چشم مخاطبان جلوگیری می کند ، هنوز در او دیده می شود. Gilead هویت مستقل و زندگی واقعی او را به گونه ای ربوده است که او جز چیز جعلی که به او تحمیل شده است ، چیزی نمی داند. حتی در پایان ، او همچنان آزادانه با همان سلول انفرادی که گیلاد دور جمجمه اش کشیده بود حرکت می کند. همین امر در مورد جیمز (یا اشر) ، یکی از کودکان نجات یافته نیز صادق است. او دلش برای خانواده اش در گیلاد تنگ شده است ، قلب کوچکش برای کشور وحشتناکش می تپد و متأسفانه تأکید می کند که خانه واقعی او است. مویرا ، یکی دیگر از بازماندگان که با احساسات متناقض خود مبارزه متفاوتی دارد. او نمی تواند جلوی اظهار نفرت خود را از جان ، بهترین دوستش بگیرد. قهرمان بازیهای ماه ژوئن در گیلاد ، دنیایی که کودکان مجروح بی خانمان و مشکلات جدید را به جا گذاشته است.
اما شاید مبارزه قربانیان گیلاد در هضم آسیب های روانی غیرقابل تصور آنها در هیچ شخصیت دیگری بهتر از سرنا جوی منعکس نشده باشد. چیزی که سرنا را از نظر روانی بیش از دیگران عذاب آور می کند این است که ، اگرچه او همیشه سرسختانه سعی کرده وجود خود را انکار کند ، اما در عین حال باهوش تر و خودآگاه تر از آن است که بتواند دروغ هایی را که مدتهاست به خود می گوید باور کند. سرنا در نوعی برزخ است. او به عنوان پناهنده با کانادا کار می کرد ، اما اکنون به عنوان جنایتکار جنگی شناخته می شود. او به عنوان یکی از قربانیان جلعاد ، در تداوم این سیستم هولناک نقش موثری داشته است. یکی از مواردی که سرنا را به شخصیتی نفرت انگیز تبدیل می کند که همزمان بر روی لبه باریک نجات قدم می گذارد این است که گهگاه با طغیان گذرا اما همدلانه خودآگاهی روبرو می شود. چه برسه به نویسنده ای بلندپرواز و کاریزماتیک که انگشتش به خاطر جرأت برای طرح کتاب خواندن زنان قطع شده است. در مورد زنی که سرانجام بچه ای را که همیشه در آرزویش بود به او باز می گرداند (زیرا می داند این کودک آینده بدی در جلعاد خواهد داشت). و در مورد زنی که برای دستگیری شوهرش نقشه می کشد چطور؟
سرنا نشان داده است که او آنقدر صادق است که در برابر بدی جلعاد کور نیست ، اما در عین حال ، بلعیدن این واقعیت که خودش یکی از قربانیان سیستم است ، یکی از سازندگان و حامیان آن بسیار دردناک است برای او که بلافاصله عود به حالت خودجوش و عادی شدن شر برمی گردد. از آنجا که اعتراف سرنا مبنی بر قربانی بودن وی تنها محدود به اعتراف به بدرفتاری همسرش نمی شود ، این بدان معناست که او می پذیرد که خود او در ایجاد سوء استفاده از سوی همسرش نقش دارد. پذیرش دومی دشوارتر از اولی است. تنها در این قسمت است که سرنا به آرامی از پذیرفتن این واقعیت که در همان زمان قربانی یک سیستم سوء استفاده کننده و یک همسر متجاوز شده است ، خودداری می کند. برهنگی سرنا در صحنه ای که توسط پزشکان مورد بررسی قرار می گیرد منجر به برهنگی استعاره های روح او می شود و منجر به فروپاشی تمام دیوارهای دفاعی او می شود. به محض اینکه سرنا مجبور می شود به س questionsالات پزشک پاسخ دهد که بله ، شوهرش دستش را به طرف او بلند کرده است. بله ، شوهرش رابطه ناامنی با او داشت و بله ، قطع انگشت او کار شوهرش است ، او چشم خود را بر وحشتی که همیشه از اعتراف شانه خالی می کرد ، باز می کند.
به محض اینکه مجبور شود صدای خود را بله بشنود ، برای اولین بار خود را از منظر خارجی می بیند. اگرچه او بعداً سعی می کند با تأکید بر اینکه قطع زنان در جلعاد یک نوع مجازات کاملاً قانونی است ، اقدامات شوهرش را توجیه کند ، اما چهره پف کرده ، شرم آور و شرمنده او در طول معاینه و صدای ضعیف و قانع کننده او برای توجیه رفتار شوهرش. حتی او واقعاً به آنچه می گوید اعتقاد ندارد. به عبارت دیگر ، ترمیم ذهن متلاشی شده سرنا از تعریف کج و معوجی که از زندگی زناشویی به او تحمیل شده است به همان سختی است که ذهن او را از ارزش های نهادینه کثیف جلعاد پاک کند. بعد از اینکه سرنا متوجه شد که فرمانده واترفورد به روزهای خوب گذشته خود برنمی گردد (در واقع ، چشم های سرنا به شیطانی که همیشه در این مرد وجود داشته است باز می شود ، نه به فرمانده واترفورد) و پس از اطلاع او. حامله ، به نظر می رسد که سرنا ممکن است بالاخره دلیل لازم برای شکستن قفس خود ساخته را پیدا کرده باشد و حتی ممکن است یک قدم جلوتر برود و نقش خود را در ساختن قفس بپذیرد.
اپیزود دوم این فصل نشان می‌دهد که این سریال چگونه کماکان می‌تواند به چیزی که آن را درگیرکننده ساخته بود وفادار بماند: تمایلش به گلاویز شدن با پیچیدگی‌های ظریف کشمکش‌های کاراکترهایش و مهارتش در بیرون کشیدنِ مو از ماستِ احساساتِ چندوجهی آنها
با بازگشت به گیلاد ، فراریان آنقدر بی تاب هستند که به فکر مهاجرت به جمهوری تگزاس می افتند. خانم کیز عصبانی است که ساقدوش ها به او اجازه نمی دهند در مکالمات خود سرگردان باشد و با تغذیه منظم سام به شوهرش ، وی از پرسیدن سوالات اضافی و جلوگیری از مراسم تجاوز جلوگیری می کند. خانم کیز غیرقابل پیش بینی به نظر می رسد. کسی که نه جان و نه تماشاگران نمی توانند به او اعتماد کامل داشته باشند.
اما حداقل دانش او از گیاهان سمی بدین معناست که جان اکنون می تواند برنامه بعدی خود را اجرا کند. وقتی جون وارد فاحشه خانه فرماندهان قاچاق می شود و با مخبر مایدی ملاقات می کند ، از پیامدهای ناخواسته عملیات نجات مطلع می شود. اول ، معلوم می شود که شهرت جون بر او پیشی گرفته است و اقدامات او باعث ایجاد افسانه در بین ندیمه ها شده است. خبرچین از دیدن جان واقعی در مقابل زن بلند و کشنده ای که در افسانه ها شنیده است شگفت زده می شود. دوم ، جان متوجه می شود که او محرک قیام های مختلفی در بین ندیمه ها بوده است (مانند قطع کابل های برق).
اما ، همانطور که خبرنگار Maiden می افزاید ، متأسفانه اقدامات سرکش آنها منجر به حمله گسترده نگهبانان به بوستون و دستگیری و انتقال برخی از زنان به همان فاحشه خانه ای شد که اکنون جان در آن حضور دارد. در نتیجه ، ما بار دیگر شاهد ظهور همان مردی هستیم که به دلیل اهمال کاری خود مشهور است. سر جون زمانی پیدا می شود که اگرچه او فرصتی ایده آل برای فرار از جهنمی دارد که برای خود ایجاد کرده است ، اما بنا به دلایلی تصمیم می گیرد فرار خود را به تاخیر بیندازد. این جان زمانی ظاهر می شود که تصمیم می گیرد جان افرادی را که می شناسد به خطر اندازد تا جان کسانی را که به ندرت می شناسد نجات دهد. او انگیزه های مختلفی برای به تاخیر انداختن فرار خود دارد. گاهی اوقات به دلیل عذاب وجدان و غریزه مادر است و گاهی به خاطر ایثار و عصبانیت ، اما تقریباً همیشه تصمیم او برای به تعویق انداختن کمی بیش از حد احساس می شود. سکانسی که در آن جان و دیزی ، مطلع مایدی ، در طول یک مهمانی پر سر و صدا ، نوشیدنی سربازان گیلاد را مسموم می کنند ، جذاب است ، اما خوب ، غیرممکن بود که جان را با خراب کردن نقشه فرار خود و راهبه های دیگر به تأخیر نیندازیم.
قسمت سوم این فصل ساختار قسمت های کلاسیک داستان ندیما را دارد. وجه مشترک قسمت های کلاسیک سریال این است که همه افکار و اندیشه های آنها در پیگیری خستگی ناپذیر خستگی ناپذیر یک هدف شوم خلاصه می شود: آنها می خواهند بار دیگر ما را با جلوه ای جدید از شیطان جلعد شوکه کنند. آنها می خواهند یکبار دیگر آن را اثبات کنند وقتی صحبت از دولتی می شود که تجارت آن عادی سازی شر است و پول آن توتالیتاریسم مطلق است ، بیهوده تلاش می کنند تا به فساد خود پایان دهند. دست ما نیست در اعماق ما دوست داریم باور کنیم که حتی نجات دهنده ترین جنایتکاران نیز سرانجام خط قرمز دارند. ما دوست داریم باور داشته باشیم که هنوز یک اصل اخلاقی باقی مانده است که ممکن است آنها پس از تمام اصولی که نقض کرده اند ، همچنان به آن پایبند باشند. یک اصل اخلاقی که در وسط اقیانوس رها شده است ممکن است واقعاً از اصول شکسته سود نبرد ، اما وجود آن به ما کمک می کند تا ناشناخته هایی را که با آن روبرو می شویم هضم پذیرتر کنیم. انسان به طور ناخودآگاه عادت دارد فشار فوق العاده سرنوشت مرگبار اجتناب ناپذیر خود را با درک تخیلاتی که به او توهم تسکین دهنده تغییر سرنوشت می دهد ، کنترل کند.
در مورد داستان ندیمه نیز با همین وضعیت روبرو هستیم. ما “باید” باور کنیم که هنوز اثری از انسانیت در جلاد وجود دارد. مسیری که وقتی نوبت ما می شود ، می توانیم با توسل به آن سرنوشت اجتناب ناپذیر خود را تغییر دهیم. ما چاره دیگری نداریم ؛ ما باید به خود ثابت کنیم که مستثنی خواهیم بود. اما قسمتهای کلاسیک داستان ندیما ، که معمولاً از ابتدا تا انتها به مراسم ویژه شکنجه مداوم ندیمه اختصاص داده می شود ، بی رحمانه اما در عین حال با همدلی این ایده ها را خنثی می کند ، و در عین حال ، تمرکز تاریکی سریال را ایجاد می کند. غیر ممکن به نظر می رسد آیا نتیجه قسمت هایی است که منجر به تجربه چیزی بدتر از مرگ می شود. ممکن است در ابتدا در برابر مرگ مقاومت کنیم ، اما بعد از همه چیزهای دیگری که در طول این قسمت ها می بینیم ، به نقطه ای از درماندگی می رسیم که با یک شلیک مستقیم به جمجمه التماس می کنیم از شر آن خلاص شویم.
الیزابت ماس ، پس از 30 سال بازیگری ، سرانجام با “گذر” برای اولین بار روی صندلی کارگردان نشسته است و به جای انتخاب یک قسمت فشرده برای شروع ، به سراغ یکی از بلند پروازانه ترین ، دلخراش ترین و طوفانی ترین قسمت های فیلم می رود. داستان ندیمه؛ اپیزودی که کارگردانی آن به دلیل ماهیتی که دارد به عنوان یک قسمت روح محور یک دستاورد قابل توجه تلقی می شود که در آن خود ماس در هر سکانس هولناک خود حضور دارد.
این مطلب ادامه دارد … .
نظرات کاربران
دیدگاه ها پس از بررسی منتشر خواهند شد.