نقد فیلم Saint Maud

Saint Maud به کارگردانی رز گلس ، کاوش وحشتناکی در بدن و ذهن اسیر شده پرستار جوان در یک شهر کوچک ساحلی است.

فیلم های کوتاه رز گلس تمایل او را برای کشف ماهیت تنهایی نشان داد. در فیلم کوتاه بدون پروانه دیالوگ ، دو همسایه تنها و در کنار یکدیگر زندگی می کنند. آنها از طریق سوراخ دیواری با یکدیگر ارتباط برقرار می کنند و کارهای روزمره یکدیگر را مشاهده می کنند: نمایش های روزانه این دو به تدریج آنها را به یکدیگر نزدیک می کند. با این حال ، سد بین آنهاست که هر دو را ایمن نگه می دارد. دو شخصیتی که به نظر می رسد از تقسیم فضای تنها خود می ترسند. در طوفان خانه ، یک زن و شوهر در مناطق روستایی ، دور از دنیای اطراف خود ، زندگی در انزوا را سپری می کنند.

این فیلم روابط نامتعادل یک زوج منزوی و بدون دیالوگ را به تصویر می کشد. در خانه طوفان ، یکی دیگر از عناصر مورد علاقه شیشه تمایل به عملکردهای بدنی است. در غیاب زبان ، زوج طوفان هاوس از نظر جسمی احساسات خود را به یکدیگر منتقل می کنند.

آزادسازی بدن

احساسات سرکوب شده ، تنهایی شدید و همچنین میل به آزادسازی بدن ، ایده های مرکزی به هم پیوسته و شکل دادن به جهان آخرین فیلم کوتاه رز گلس است. اتاق 55 داستان زن مجری یک برنامه آشپزی است که مجبور می شود یک شب را در یک هتل مرموز بگذراند. سفری سورئال به داخل یک اتاق قرمز – یادآور اتاق قرمز معروف سریال Twin Peaks – که یک زن را در مسیر شناخت هویت واقعی خود قرار می دهد. هر سه این فیلم کوتاه دارای عناصر سینمای ترسناک هستند. گلاس از جلوه های ترسناک متاثر از سینمای ترسناک برای نفوذ در ذهن شخصیت های روان پریش به تنهایی استفاده می کند. Saint Maud به عنوان اولین فیلم سینمایی گلاس ، ادامه دنیای فیلم های کوتاه و کارهای تجربی است. فیلمی که به رابطه عجیبی بین دو زن می پردازد.

فیلم ترسناک

سرانجام ، پس از یک سری نمایش موفقیت آمیز جشنواره و تحسین گسترده منتقدان ، محبوب ترین فیلم ترسناک سال گذشته مدتی است که در دسترس بینندگان قرار گرفته است. Saint Maud یکی از ده فیلم برتر سال در برخی لیست ها است و به تازگی در لیست ترسناک Letterbox در سال 2020 قرار دارد. سنت مود از همان اولین نمایش قسمت جنون نیمه شب جشنواره فیلم تورنتو مورد توجه قرار گرفت و با موفقیت در ادامه بازی های خود موفق به کسب یکی از جوایز اصلی جشنواره فیلم لندن و نامزد بهترین فیلم سال بریتانیا در بفتا شد. . هنگامی که جایزه جشنواره فیلم 50،000 تورنتو به گلس گلوز اهدا شد ، دنی بویل ، فیلمساز برجسته انگلیسی ، سنت مود را سفری سینمایی هیجان انگیز به جنون ، ایمان و مرگ خواند.

استقبال گسترده

کمتر پیش می آید که یک فیلم ترسناک مورد استقبال گسترده جشنواره ها و منتقدان قرار گیرد. طبیعی است که مجموعه این تعریف و تمجیدها بسیار فراتر از انتظارات سنت مود بود. اما اکنون که این فیلم به طور گسترده در دسترس است ، مخاطبان خود را به موارد مثبت و منفی تقسیم کرده است. به نظر می رسد جبهه مخالف تعداد بیشتری دارد. حتی ممکن است بسیاری موافق باشند که این فیلم در حد تحسینی که از آن برآمده است برنمی آید. البته می شد این را پیش بینی کرد.

زیرا فیلم های ترسناک که مورد استقبال گسترده منتقدان و جشنواره ها قرار می گیرند ، اغلب قربانی این تحسین ها می شوند. به نظر می رسد که سنت ماد نیز می تواند در این دسته از فیلم ها قرار گیرد. با این حال ، نمی توان جسارت و اعتماد به نفس رز گلس را در اولین فیلم سینمایی خود تحسین کرد.

برقراری ارتباط

فیلمی با ریتمی آرام ، سرد و بی احساس با شخصیت هایی که برقراری ارتباط با آنها بسیار دشوار است. به نظر می رسد مواد عمومی نیز ابزاری برای شیشه هستند تا دنیای تلطیف شده فیلم او را تحریک کنند. در واقع می توان گفت لایه ژانر Saint Maud با لحن و سبک هنر فیلم تعادل ندارد بلکه در خدمت آن است. ظاهر صیقلی فیلم با آنچه در یک فیلم ترسناک آشفته می بینیم در تضاد است. در دنیای Saint Maud ، حال و هوای غریزی و غیرقابل کنترل بهترین فیلم های ترسناک با یک حساب حساب شده جایگزین شده است. بنابراین ، نباید با کلیشه های ژانر به دنیای سنت ماد رفت. سوالاتی از قبیل دگم مذهبی مود از کجا آمده است؟ از اعتقادات مذهبی یا ذهن مجنونش؟ آیا او با خدا صحبت می کند یا شیطان؟

فیلم کوتاه

سوالاتی که خیلی زود در فیلم به آنها پاسخ داده می شود. بنابراین ، با چنین رویکردی ، احتمالاً تکلیف فیلم در یک سوم اول برای ما مشخص می شود و چیز زیادی برای پیگیری باقی نمی ماند. به خصوص که پیش بینی خط داستانی فیلم کار سختی نیست. بنابراین Saint Maud از چنین منظری فیلم کوتاهی است که چیزهای زیادی برای گفتن ندارد. فیلمی که ژانر نیمه دل و ایده های موضوعی خود را در قالب یک فیلم هنری وحشتناک جشنواره پسند به مخاطبان خود تزریق می کند.

فضای منزوی

ریتم تسکین دهنده فیلم در کنار قاب بندی دلخراش و لحن خنک و یکنواخت فیلم باعث ایجاد فضایی بسته و منزوی شده است. گویی سازنده فیلم می خواهد ما را به عنوان شخصیت اصلی فیلم اسیر در دنیای ذهنی خودش اسیر کند. همچنین ، در اینجا ، مانند سایر فیلم های ترسناک ، من در کنار شخصیت هایی نیستم که از چیزی ترسیده باشند ، اما ما در کنار عامل ترسناک هستیم. همه اینها باعث شده است که ارتباط فیلم با مخاطبانش با مثالهای مشابه بسیار دور باشد. دنیای سنت مود بر اساس یک سری تناقض ها و برخوردها بنا شده است. پارادوکس هایی که خود تا حدود زیادی واکنش های متناقض پیرامون فیلم را توضیح می دهند. اما آنچه در اینجا اهمیت دارد نحوه عملکرد این تناقضات در جهان سنت مود است.

در زیر بخشهایی از داستان فیلم است

شخصیت مود آمیزه ای از استکبار و نفرت از خود است. شخصیتی با ذهن آشفته ، اعتقادات مذهبی متعصب ، احساسات سرکوب شده و تضادهای درونی که به راحتی نمی توان به آنها نزدیک شد. از طرف دیگر ، گلس جهان فیلم خود را متناسب با ذهنیت شخصیت مود طراحی کرده است. در واقع ، در اینجا ما با یک فیلم ترسناک روبرو هستیم که تمرکز آن روی مطالعه شخصیت است. این دوربین در بیشتر فیلم آنقدر به مود نزدیک است که فرصت کمی برای دیدن عینی او فراهم می کند.

بنابراین روایت و ساختار فیلم ما را مجبور می کند که همه چیز را از دید مود ببینیم. یک انتخاب جسورانه که درک دقیق دیدگاه ها و اعتقادات مود را برای ما دشوار کرده است. البته شیشه تلاش زیادی در این زمینه نشان نمی دهد. در نتیجه ، تنها راه سازگاری با شخصیت مود شناختن او به عنوان یک شخصیت روان پریش است. شخصیتی بی گناه با دگم مذهبی خود می تواند ما را وحشت زده کند.

خانه بزرگ آماندا

البته در این فیلم اشاره های پراکنده ای به گذشته مود وجود دارد. وی قبل از ورود به خانه بزرگ آماندا ، به عنوان پرستار در بیمارستانی به نام Saint Afra کار می کرد و پس از یک تصادف مجبور به ترک آنجا شد. وقتی مود ، با وجود تلاش زیاد برای CPU ، نه تنها جان بیمار را تحت مراقبت او نجات نمی دهد ، بلکه به دلیل فشار زیاد قفسه سینه او را نیز پاره می کند. به نظر می رسد ضربه ناشی از این حادثه نقش مهمی در تغییر Maud داشته است. وی پس از کار در بیمارستان ، به عنوان یک پرستار خصوصی مراقبت تسکینی برای بیماران مریض در حال انجام است. نوعی مراقبت که با هدف تسکین درد و بهبود کیفیت زندگی بیماران در حال مرگ است. وی برای مراقبت از یک رقاص آمریکایی مبتلا به سرطان به نام آماندا استخدام شده است.

رفتارهای تناقضی

مود همچنین در برخورد با آماندا رفتارهای متناقضی از خود نشان می دهد. گاهی او را با وسواس دوست دارد ، گاهی او را می زند ، و گاهی اوقات به او حسادت می کند. ما حتی نمی دانیم دلیل رفتار مود در برابر آماندا از حسادت و عشق وی به عقاید مذهبی وی است. شخصیتی که نگرش های مذهبی او با احساسات درونی او مغایرت دارد. آیا او می خواهد روح آماندا را برای خدا یا خودش بگیرد؟ البته ، انگیزه انحصاری خودخواهانه مود ممکن است از هر دو باشد. با این حال ، این دیدگاه های مذهبی او است که در نهایت بر او مسلط است. همانطور که به نظر می رسد برای تنبیه خود بیش از یک معاشقه احساسی از راه رفتن روی کف سوزن لذت می برد.

سبک زندگی

مود و آماندا از نظر نگرش ، سبک زندگی ، کلاس و ظاهر بسیار متفاوت هستند. اما تنهایی و انزوای هر دو و همچنین مبارزه بیهوده ای که برای فرار از واقعیت خود دارند ، آنها را به هم پیوند می دهد. البته ، در نگاه اول ، آماندا به نظر نمی رسد مانند مود تنها باشد. او می تواند معشوقه ای با پول داشته باشد و مهمانی های مجللی ترتیب دهد ، حتی اگر در نهایت مانند مود در مقابل واقعیت مرگ تنها باشد.

شخصیت بی صبر و ترسیده آماندا به نوعی با شخصیت سخت کوش و خیالی مود مقابله می کند. از طرف دیگر ماهیت منزوی مود مانعی برای برقراری ارتباط مناسب وی با دیگران است. رابطه این دو در ابتدا با تعریف و تمجید دیگری همراه است ، اما به تدریج شکل مضحکی به خود می گیرد. گهگاه آماندا عقاید و نگرش های مذهبی مود را به سخره می گیرد. رابطه این دو به گونه ای است که فوران عصبانیت مود را دور از انتظار نمی بینیم.

این مطلب ادامه دارد … .